记者还是妓者？这10部电影给你最完整的答案丨毒药推荐

今天 （11月8日） 是记者节。希望众宝宝们能够祝愿毒药君节日快乐。

作为第四权力，记者“铁肩担道义，妙手著文章”，曾被称为“无冕之王”。然而，在金钱和权力的双重挤压下，一些记者要红包、收黑钱、搞新闻敲诈，被人讥为“ 妓者”。

今天，毒药君要与大家分享10部同记者相关的电影。

在这些电影中，你可以看到他们作为社会良心和知道分子，死磕探寻真相，用笔杆相机撬动现实；也可以看到他们为了商业利益，出卖良知，愚弄大众，甘当帮凶；还可以看到他们作为普通人的温馨浪漫、悲伤苦楚和无能为力。

天使

捍卫真相的新闻战士

战地摄影师

［剧情简介： 瑞士著名电视制片人C·弗雷历时两年，一路采访跟踪， 忠实地记录下了国际著名战地摄影师詹姆斯·纳切威冒着生命的危险，深入世界各地炮火前沿，用一张张视角独特、构图精美的珍贵影像讲述一次次战火纷飞中触目惊心的痛苦与伤痛。 ］

有句话叫“我是记者，我在现场”，这话说起来容易，但很多现场根本不是一般人所能承受得了的。

詹姆斯·纳切威被誉为“最勇敢、最重要的战争摄影师”之一，自20世纪70年代初从事战地摄影工作开始， 从波斯尼亚、卢旺达、 阿富汗、 萨尔瓦多，到库尔德斯坦、索马里、 北爱尔兰、 南非…… 他的足迹几乎覆盖了世界的每个角落。

该片 荣获2002年第74届奥斯卡金像奖-最佳纪录长片提名 ， 是首部获得奥斯卡最佳纪录长片提名的摄影师题材电影。 弗雷将一架特制的超小型摄像机挂在纳切威的相机上，这样观众不仅可以看到 纳切威观察、拍摄时构图思路，还可以感受到他的呼吸变化，仿佛身临其境。

纳切威之所以成为传奇，并不是因为他比别人勇敢，而是他始终没有摒弃理想和初心，一直在 自我质问。

他说： “在现场的每一分钟，我都在想要逃走，我不想看到所发生的这一切。但我是一个拿相机的人，我是按一下快门就躲开，还是应该负起摄影记者的责任？”

成为战地记者为 纳切威 带来了荣誉，但他并没有认为理所当然，反而陷入了无尽的自责： “作为一个摄影师最糟糕的感觉是我在从别人的苦难中受益。这个念头整日的围绕我，使我不得不每天面对。因为我知道一旦允许个人的野心取代真心的悲悯，我就出卖了我的灵魂。”

记得根据 美国自由记者查德·博伊尔亲身经历改编的影片 《 萨尔瓦多 》中，同样是战地记者， 约翰·卡萨迪死在了枪下，他面对枪口一边虚言应付，又一边偷偷地按下了快门。

鲁迅笔下说的那种真的猛士，纳切威算一个。

聚焦

［剧情简介： 波士顿环球报 专栏 “聚焦”调查小组，在跟踪一桩雪藏已久的天主教牧师性侵孩子一案中，发现在这背后隐藏着一系列的事件，涉及到的受害者高达上百。随着调查的深入，他们发现不仅仅是 神职人员，不仅仅是波士顿，在全世界都在上演这种暴行。他们受到了官员的掣肘，教会内外势力的施压…… ］

这部电影最伟大的地方在于冷峻克制，没有刻意渲染，没有自我感动式的悲情，没有张口闭口强调什么新闻理想，没有主角光环，当然也没有猪队友，没有撕逼大戏，有的就是对记者生活和办公环境的真实还原，寻找证据，讨论分析，思考策略，解决难题。

对于新闻工作常见的问题，电影都有呈现。

比如，当你想继续跟进时，很多受害者选择隐忍，因为他们承担不起被曝光可能带来的伤害。

比如，费了一大顿力气调查出来的内容，虽然当时引起了不小的轰动，收获的却是满满的无力感。

比如，担心其他同行抢了这个头条，介入之后反而把事情推向了难以挽回的深渊。

又比如，在探寻真相的过程中，伙伴们起了争执。

《聚焦》用震撼的题材，扎实的剧情，将故事表达得干净利落，用网友的话来说，有一种“ 于无声处听惊雷 ”的效果，获得 第88届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳原创剧本，实至名归。它传达了新闻从业者应有的一个基本理念：不需要煽情，因为真相足够触目惊心。

真相至上

［剧情简介： 《太阳报》的知名记者 瑞秋，经常在报纸的 新闻版写篇专栏文章，她平静而幸福的生活因为她的一份报道被打破。 瑞秋 一下子由一个社会精英变成了身陷牢笼的阶下囚。她报道了什么？揭露了什么不可告人的秘密？ ］

坚守底线、追问真相的成本有多大？对于记者来说可能是全部的身家性命，甚至远远不止。

瑞秋的遭遇并不是电影的凭空捏造，在现实中的确多有上演。

当对方把压力施加到你的父母、你的丈夫、你的孩子时，你会不会动摇？

如果坚持真相的代价是家破人亡，妻离子散，你还要不要坚持？

瑞秋让毒药君想起 了《毒家新闻》中的维罗妮卡，两位记者的命运是如此的相似，用生命谱写了一曲关于正义和理想的赞歌。

《真相至上》根据真实事件改编，虽然有些虚构和肥皂剧桥段，但是在新闻记者身上散发的人性光辉依 然炫耀 夺目。段子中说，一个人死了，最终来参加他葬礼的人数和他生前的事情关系不大，是由天气来决定的，但瑞秋的故事告诉我们并不是，这世界还有某种精神值得敬仰。

晚安，好运

［剧情简介： 二十世纪中叶，美国处于“赢得战争、丧失和平”的局 势，这令美国人十分沮丧。1950年2月9日，威斯康星州初出茅芦的参议员麦卡锡宣布，他手上掌握了国会内部奸细的大批材料，并利用美国民众的恐惧发动了一场血腥的迫害。 ］

麦卡锡主义是什么?简而言之是对某一类群体进行污名化，恶意诽谤，肆意迫害，罗织各种莫须有的罪名，时至今日已经成为了一个专有名词，波及到了美国的文化、教育、外交和社会生活的方方面面，可见其影响深远。

作为哥伦比亚电视台的新闻记者爱德华和他的同事们，坚决不向麦卡锡主义妥协，秉持着自己的新闻理想，没有退缩，也绝不屈服，最终将无耻政客麦卡锡拉下了历史的舞台。

能够坚持公义，并且改变历史，或许是对新闻人最大的褒奖，爱德华和他的同事，因此成为了美国历史上的传奇人物。

《晚安，好运》根据美国新闻广播业先锋爱德华·莫罗的真实事件改编，影片的片名就是来自于爱德华当年自掏腰包在《纽约时报》做广告揭露麦卡锡时用的标题。

该片获得了第78届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳美术指导六项提名，通过黑白影像的魅力，用纪实的方式，再现了美国上世纪50年代的神韵，怀旧意蕴浓厚。

魔鬼

唯利是图的邪恶帮凶

伍迪·艾伦的影片 《独家新闻》告诉我们，对于记者来说，独家就是新闻的生命力，因为独家代表着吸引力，代表着收视率，代表着出刊量，代表着媒体的社会地位和商业价值。

崔永元说，收视率是万恶之源。一些媒体和记者，为了独家，为了引爆眼球，娱乐大众，无所不用其极，关于不良记者的新闻屡见不见。伟大的电影，没有对此视而不见。

倒扣的王牌

［剧情简介： 身无分文的记者丘克宣称自己有制造新闻的天才。这天，主编令丘克外出采访，丘克于路却意外遭遇一名小镇店主里奥被困山洞。丘克敏感地意识到这件事情背后的新闻价值，最终营救现场俨然成为了游乐场，洞中的里奥却走到了生命的尽头。 ］

影片里的小记者 丘 克在得知店主里奥被困山洞后，想到的 第一件事 不是救人，不是报警，当然也不是自拍，因为那时候没有手机，没有朋友圈。

他想到的是这件事的新闻价值，于是联系了州长、工程队和医生， 洋洋洒洒写了好几篇大作。

随着围观群众的陆续赶来，为了维持新闻热度， 丘克对 里奥 安排采取了极其费时的营救方式。

最终，在丘克还在与老上司讨价还价这新闻值多少钱的时候， 洞中的里奥却已经奄奄一息，坚持不下去了。

请注意，这是一部65年前的影片，当年上映时还遭到了媒体和观众的口诛笔伐。 美国《生活》杂志甚至叫嚣应该把导演比利·怀德驱逐出境。

为啥？

因为影片里的媒体是无良的，观众是愚昧的。 比利·怀德不仅批判了媒体，也嘲讽了自以为富有同情心，实际上却不过是好奇心作祟，在参与一场自我感动把戏的观众。

影片获得了1952年奥斯卡最佳编剧奖，正如 导演卡梅伦•克罗所说，世界要经历一代人的时间才能完全欣赏《倒扣的王牌》。 时间证明了比利·怀德大大超越了时代的预见性，今天我们对不良媒体的行为已经司空见惯，而人们也习惯了在电视前哭成泪人，对现实中他人的痛苦却无动于衷。

夜行者

［剧情简介： 小混混 路易斯在目睹了摄影记者的工作场面后，从中觅得了商机。他通过 窃听警方无线电的方式，可以比一般媒体抢先一步达到犯罪现场进行拍摄，然后卖给晨间新闻的制片人。尝过几次甜头之后，事情终于愈发地不可收拾…… ］

《夜行者》的台湾译名为《独家腥闻》，顾名思义小伙伴们就明白了。要说制造独家，路易斯要比丘克狠多 了。起初，他只是找一些普通的车祸或者火灾现场。

但是，渐渐的，这种小儿科的新闻已近不能满足路易斯和制片人的胃口了，他们需要更劲爆、更吸引眼球的新闻场面。

可是，事件场面的力度不够怎么办？路易斯最终没有按捺得住自己，为了给场面加码不惜“亲自动手”，从一名旁观者变成了一名施行罪恶的人。

该片获得了第87届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名。在这部黑暗、尖刻的惊悚之作里面，充满了对社会经济和道德人性的批判，对广播媒体的嘲讽和反思也溢于言表，作为 丹-吉尔罗伊的导演处女作着实让人眼前一亮。

恐怖直播

［剧情简介： 一个自称住在首尔昌信洞的普通工人朴鲁圭给电台打入电话， 并扬言炸掉汉江大桥。主持人尹英华不以为然反而调侃对方，结果话音刚落， 窗外的麻浦大桥便炸作废墟。大惊失色的尹英华冷静下来之后，觉得翻身的机会来了…… ］

摆在你面前有一个问题，如果有个新闻连线直播能够让你一雪前耻你会不会做？

如果对方是恐怖分子，一言不合就开炸呢？

《恐怖直播》中的尹英华和一群不良媒体人选择合作，当恐怖分子提出要钱的时候，电视台居然答应了，因为怕这条独家跑到别的台去。

他们都渴望着收视率爆表，升值加薪走向人生巅峰。

尹英华想着恢复原来的电视台主持人身份。

局长想着成为大佬。

结果就呵呵了，此片不宜过多剧透，总之全程高燃。