《边水往事》第二季剧情分析

照片｜ 《边水往事》海报

我是希望《边水往事》拍第二季的。 因为故事并没讲完。

我先显摆一下，就像去年写了个《流浪地球3》的剧情大纲一样，再写写边水往事第二季的大纲 ：

沈星回国后，发现来自三边坡的毒品，流入了中国境内（ 比如可以安排一场他遇到了苏苏的戏，发现苏苏或者周围的人都受到了毒品的伤害 ）。于是他去公安举报。其实公安也早就了解了一些情况，但整个案件由于各种原因很难查（ 比如跨国执法和协调机制、当地的高层腐败 ）。沈星便主动要求回去当卧底，但中国公安当然不会主动让守法公民去当卧底。那以什么身份回去呢？就可以结合这一季里非常有深意的NGO这条线了。沈星以NGO的身份再回去（ 可以加几场他在成都这种NGO中心城市去找死在三边坡的那个老外的同事的戏，然后因为要重返三边坡，就加入了NGO ）。回去后，与已经崛起的猜叔再度见面。猜叔这边可以上上强度，再往深挖一些。拍出《无间道》的感觉。比如猜叔已经从不沾毒变成了新一代毒枭，并向更高的位置去拼。而沈星以卧底的身份借助这个过程、帮助这个过程实现，顺便以黑除黑，并且享受一种权力的快感而不可自拔。最终既可以像《绝命毒师》那样彻底黑化、毁灭而引人深思，也可以沈星最终克服心魔回归正义和阳光而催人奋进。最重要的是，必须在这个过程中，对三边坡的贫穷、动荡根源作进一步剖析，把中国式的经济发展和西方式的NGO输出进行鲜明对比。而且这种对比很容易就非常写实，完全没有假大空的宣传味。如果细节够丰满，完全可以拍三季以上。拍出《火线》的感觉来。

是的，我在群里大吹《边水往事》的时候，就一并推荐了在微博、公众号都写过好几次的 《火线》 。 有不少朋友在我的推荐下看了这部剧，看完之后都说，水平很高，很好看，很有感慨，但感觉很憋闷。

我是希望《边水往事》拍第二季的， 因为写实度还不够深刻。

《边水往事》和《火线》，这两部剧的写实度都很高。但《边水往事》的的确确可能顾忌到审查（ 而不是我经常批判的那些大导演们天天挂在嘴上说的“因为有审查、所以无佳作”这些空话 ），就算是故事发生地是在国外，但毕竟有大量中国人，所以不得不做了些调整（ 比如郭立民显然是被性侵了、比如苏苏和子樱明显是L或者B，但这些内容，一是全部展现的话会占不少篇幅，二是加这么多“刺激”的内容可能过于“强度化” ）。但既然放进去了、又没说透，整体力度上就比《火线》弱了。

而且《边水往事》的整体节奏，偏明快、跳动了一些。 所以虽然更易流行、更吸引人，但在厚重感方面，比如《火线》差了。 有句话咋说的来着，美好的东西能感染你，伟大的东西会摧毁你。

它有了一些像《前途无量》、《城中之城》这种“爽”剧的气质在里面。主角光环太过于明显，境遇和转折太过于顺利。背景现实度是够了，但主角的深度和立体度还是欠缺了。第二季再上上强度，就能把第一季的欠缺处给补上。

我是希望《边水往事》拍第二季的， 因为创新性很强。

第一季不仅合格了，而且达到了优良的水平。并提供了一个非常容纳性很强、扩展度很大的场景和框架，能不断塞内容，过一关可以再设一关、打一个BOSS可以再加一个大佬。

而且这个题材和赛道，以前中国影视剧一直没有，而这部作品上来就达到了优良的水平。不 再挖一挖就浪费了。完全可以延续一下，让其成为具有“历史感”的优秀作品，说不定能成9分以上的神剧了。

这就得再说说神剧的代表——《火线》了。

前年英美有过一次严肃的评选，评“本世纪头二十年”最佳电视剧，《火线》排第二。 第一名是《黑道家族》，我也追过几年，但我觉得不如它，因为没有它视角广阔。只 是故事结构很精巧，更讨喜。 而与它同列前几名的《纸牌屋》，则过于上层化和戏剧化，《绝命毒师》题材过于新颖，胜在创意上。 至于《冰与火》，只是由于玄幻、好看，根本没有现实启示意义，娱乐性很足。

《火线》这个剧有一个特点，只要看过、喜欢的人，肯定会看第二遍。 但在看第二遍之前，一定会有一种奇怪的感觉： 不想再看第二遍。 就像我们对待一位严肃的、真正的老先生，知道他一肚子学问，知道向他提问能得到真知，但却想避开他。

好的黑帮片，一定是视角宽广、结构宏大的。 一定会对整个社会进行立体描绘。因为黑帮是社会最极端的存在，人性的恶在这里会得到最大的张扬。 哪怕《疾速追杀》这种看似纯刺激的架空式黑帮枪战片，其广受好评，并不仅仅是把枪击术这种酷炫的形式玩得登峰造极，而是建立了一个完整的犯罪宇宙。

此类作品，美国已经很多。我们却并不多。优秀的作品就极少极少。这既是艺术的缺失，也是现实的缺失。今天的中国， 需要这种真正 意义 上的反思， 艺术的反思、反思的艺术 。

我是希望《边水往事》拍第二季的。 因为这部剧相对于以前的中国黑帮片， 真正拍出了史诗气质 ——它把一个真实的“化外之地”的各种人物的生活常态，都微缩进了20集里面，不仅仅是单纯叙述毒贩、杀手、警察。 而是把整个生态圈、社会面都展现了出来。 虽然有的只是浅尝辄止、有的进行了阉割、有的作了处理，但已经很全面了。 几乎所有人物，都可以单独成为故事线。 也就是说，剧中的人物，都是长出来的，通过电视剧串起来的。 而不是硬造出来的一个角色。 我们会觉得，这些人，哪怕没有这部剧，他也真实的生活在那里。 虽然我们绝大多数人，都没有进入过那种场景，但我们相信，他们就会这么生活。 逻辑很正、线索很顺，这就是仿真的最高境界。 无仿不真、无真不仿。

延着两部作品的区别，再讲点想法。

黑帮和腐败一样，是人性的必然、社会性的必然。但以往，我们对此的思考是相当不够的。哪怕香港影视剧提供了一些样本，但由于城市特色过于鲜明、而且也深受西方影响，其实并不是中国式黑帮的底层逻辑。特别是，不是新时代的逻辑。

我昨天写脱口秀分析时，说过一个观点： 此前很长时间，大部分国人被规训且自认为，社会存在和社会意识是没有区别的。 价值观应当是普世的。 普世标准就是美国标准。 此前二十年，我们从完全对标、接轨、融入美国式现代化标准，到敢于思考这种标准是不是符合中国实际，到现在基本明白中国式现代化有中国式现代化的特征和内涵。

以前，如果我们发现我们居然和美国不一样，那我们肯定会反思，甚至会自卑、自省、自醒： 哎呀，我们怎么能跟美国不一样呢？ 一定是我们错了吧？因为 美国的标准不会错的。 一定是我们错了。 那我们怎么办呢？改啊， 对齐美国、对标美国。 改我们的规则和标准。

这种意识，深入到各个领域，从政治治理、经济调控，到社会运行、舆论媒体，从法律制度，到产业路径，都自觉对标美国。以至于，我们的黑帮片都成了美国式的黑帮片。

美国有没有好的地方、先进的地方呢？当然是有的。

《火线》 每季只有短短十二集，但简直比一个人的一生还要长、还要丰富。 它涉及整个美国的政治和选举、腐败和官僚、权力斗争和种族对抗、商业欺诈和教育危机、媒体良心和新闻噱头、LGBIQ和多元文化、工会和工人阶级、毒品合法化和社会控制、家庭伦理和普通人生活，几乎无所不包。 比红楼梦更真实、比水浒更全景、比三国更深沉。 换个导演，100集都拍不全。 结果人家12集就完整的完成了任务。

但这种好和先进，是不是普世的呢？不一定。

我以前写过很多篇关于腐败和反腐败的文章。而黑帮，其实跟腐败密切相关、一体两面。没有保护伞，就没有黑社会。成为黑社会，必有 保护伞。

那么，从中美两国腐败的成因和政权对待腐败的态度，我们就能看出来，中美的黑帮以及政权对黑社会的态度，也是截然不同的。而此前，大量从香港产生又反过来影响大陆的黑帮片，其实是不自觉的运用了美国逻辑。

远的不说，中国和美国近二十年真实的“黑社会”，既有相同之处，即， 黑帮，是唯一一个和国家相似拥有暴力能力的组织。但两者又 有巨大的不同之处。

美国是源自立国之初就没有“统一治理”，实际上黑帮先于国家而产生。近年来的毒品又具有了产业化特点。我们的黑社会，其实是悬浮型存在，是国家力量还不足以渗透全域时出现的一个社会分支。而涉毒类的东西，在200年来的痛恨中很难被全社会所接受。不可能成为自由和时髦的象征。

特别是，无论是对于腐败还是对于禁毒以及对待黑帮，美国都是认为，这是无法根治的，所以只能适应和利用。无论是《黑钱圣地》还是《毒枭》，最终都是用黑帮治黑帮，用黑帮治社会。香港黑帮片中也经常出现这种情节，“干掉这个老大，街头就会因为争老大而混乱，不如扶老大控场面”。而中国认为，由于这是无法根治的，所以，要永远与之斗争、战斗。我们公开提出，反腐败永无止境。为什么？因为人性的腐败永远存在。

这一点，在《边水往事》第一季中已经有了令人意外的直观表现：美国式NGO，是走教育、教化的路线，最多是教你文化，然后离开“家乡”。这跟万斯的《乡下人悲歌》如出一辙。

而中国式，是走“种植替代”道路。不种罂粟种水稻，不植鸦片植香蕉。事实上，近年来中国的扶贫、反腐和经济发展，才是让黑帮生存土壤急剧缩小的根本原因。但这个原因，却是反美国逻辑的。

我以前举过一个例子，我的一个美国朋友（刚移民过去不久）真的参加了一次反对游行，因为当地政府准备给流浪汉造一处安置房。这还得了，一是怎么能动用我交的税给穷人造房，二是怎么能干涉穷人的流浪权？

把这一点想清楚了，并不是让你当黑社会。而是，你要知道中、美所有的微观治理和宏观政策有什么重大区别。美国的绝大部分内部政策和具体措施，都是美国式的。念美国经，觉得中国下一步会那样，你对未来的判断和应对，就会出错 。当然，我讲的出错，是现实层面。网络上，你想怎么发牢骚，你随意。那是这个伟大时代给予你的权利。骂它的权利，也是它给的。

扫下面图中的二维码