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最近，
迪丽热巴主演的
《傲娇与偏见》上映了，彻头彻尾的大烂片。
豆瓣目前评分居然有5.3，还有11.5%的人打了五星。
只能说，水军兄弟们，你们辛苦了。
昧着良心点赞，看烂片瞎编好评，实在太不容易了。
你们难道不怕，片方也像《抠图不自赏》那样用了水军不给钱吗？
不管《傲娇与偏见》怎么吹，
演技这东西，迪丽热巴还真没有。
但要说迪丽热巴这样的颜值，确实没得黑。
性格好，放得开，
玩
的起。
八哥印象深刻的是，迪丽热巴从前那一段女神经表演。
自说自话，自玩自嗨，圈了一大帮粉。
只可惜这么好的颜值，总是拍烂片，
她选剧本的眼光实在太差。
当然，很可能是被老板杨幂逼的。
而那些有演技的小花们，
也有走上弯路的，比如杨紫。
本来，她是一个演技很有灵性的小花，但最近居然走上了偶像剧路线。
在去年《欢乐颂》里，她演好了傻白甜邱莹莹，没脑子、脾气大、智商情商双负数。
性格脾性拿捏得很准确，“多少人都是邱莹莹”成了当时非常热门的话题。
邱莹莹能这么火，一半功劳要归之于杨紫。
可是，杨紫这一年多来接的都是偶像剧，还都是古装偶像剧。
比如《青云志》、《龙珠传奇之无间道》，还有2018年开播的《天乩之白蛇传说》、《香蜜沉沉烬如霜》。
消息一出来，杨紫在豆瓣上都被骂惨了。
杨紫拍《青云志》的时候，就遭到了原著粉们的群起攻击。
她演的陆雪琪，第一集里出场是这样的。
《诛仙》里最美的女子就是这样？
你是在逗我？
杨紫本人却说，之所以选偶像剧是，因为能让演员更有商业价值。
呵呵。
她明明可以
自我
磨砺走向演技派，却一头扎进了古偶剧去拼脸。
电影上，杨紫跟欧豪合作的《世界中心呼唤爱》（豆瓣评分4.3）、《洛杉矶捣蛋计划》（豆瓣评分5.3）、《时间都去哪了》（豆瓣评分3.5）。
几乎没有口碑好的电影。
虽然现在的市场
过分在意演员流量而非演技
，但也真心希望演技派小花能多出几个。
当然，
像安哥拉饽饽这样自己认为很不顺利的“实力演技派”算例外。
话说教主夫妇也真是好片绝缘体，《湄公河行动》里本来是黄晓明主角，但要去泰国常驻，小明就放弃了。
冯小刚曾邀请安哥拉饽饽演《我不是潘金莲》女主，但baby担心毁形象，而且演完会抑郁。
爱妻狂魔教主当然帮
baby
推掉了邀请。
讲真，
baby
还真有可能拿到大满贯，
前提是她真有胆量敢接大尺度妓女角色。
需要刘德华帮忙点眼药，才能演哭戏的小凤仙不算。
而当年在歌坛如日中天的梅艳芳，就敢去演妓女。
凭借《胭脂扣》名妓角色一举包揽金像奖、金马奖、金龙奖和亚太影展四料影后。
从此，再没人敢说梅姐只会唱歌开演唱会。
这是1988年，梅艳芳与张国荣合作电影《胭脂扣》，她在里面演妓女如花。
可以说，没人比梅艳芳更适合这种妖冶妩媚的名妓了。
表面冷傲，却盖不住骨子里的媚。
穿着旗袍，抹着大红胭脂，眉目含情，冷艳动人。
世事洞明，八面玲珑。
梅艳芳与张国荣两人也相得益彰，一抬眼一举手皆是风情。
还有，演什么像什么，永远豁得出去的吴君如。
2002年，吴君如出演陈可辛监制的《金鸡》。
平日演技浮夸的吴君如内敛起来，演技收放自如。
她演的妓女阿金，跨度极大，从十五岁演到四十。
这二十五年辛酸史
，也是香港由盛转衰的变迁历史。
2003年，吴君如凭借此片获第40届台湾金马奖影后，到达演艺生涯的巅峰。
刘美君，在邱礼涛电影《我不卖身，只卖子宫》中演一名吸毒的妓女。
2008年第45届台湾金马奖颁奖，刘美君获得了金马影后，也登上了事业巅峰。
清纯可人的张柏芝，也是两次扮演妓女，两次提名金像奖。
《喜剧之王》，第19届香港电影金像奖最佳新演员(提名)。
《旺角黑夜》，第24届香港电影金像奖最佳女主角(提名)。
内地影坛也同样如此，演好妓女角色，拿奖很容易。
比如老戏骨潘虹。
1980年，潘虹在《杜十娘》中饰演一代名妓。
这是潘虹电影生涯中演的第一个真正意义上的主角。
凭此在第四届小百花奖上斩获影后头衔，这也是潘虹第一个重要大奖。
少有人知的是，
宋丹丹也在电影里也演过妓女。
1985年，宋丹丹在个人电影处女作、由老舍名著《月牙儿》改编的同名电影中饰演女主角韩月容。
她将少女的纯洁、美丽和天真，以及无奈沦为妓女后的粗鲁、冷漠、放荡，演绎得完美至极。
宋丹丹由此拿到了第41届萨莱诺国际电影节意大利银质奖
，是当时为数极少、含金量极高的国际大奖。
还有很多实力派女星，比如巩俐。
1993年，巩俐在《霸王别姬》里演妓女菊仙。
巩俐由此获得了纽约影评人协会最佳女主角。
值得一提的是，巩俐在《艺妓回忆录》中又演了妓女，不过风头和戏份都被章子怡盖过。
还有，八哥过去推荐过的，
《榴莲飘飘》里的
秦海璐。
2000年，秦海璐出演了处女作《榴莲飘飘》，演一名从东北南下到香港打工的妓女。
只有20岁的秦海璐，因此获得了金马奖、香港电影评论学会奖、香港电影金紫荆奖最佳女主角以及香港电影金像奖最佳新人奖。
说到演妓女，当然也不能少了《香港有个荷里活》里的周迅。
周迅塑造的妓女最显著的特点，
是那一份经历尘世又天真无邪的“童真”。
笑容灿烂，身材娇小，天真起来像个孩子。
外表单纯，其实是个妓女。
这样极具反差的形象，
让人不得不感叹周迅演戏极具灵性。
因此获得了第24届香港电影金像奖影后。
此外，章子怡在《十面埋伏》、《艺妓回忆录》中都演过妓女。
但是，也并不是随随便便演个妓女，都可以拿走大奖。
之所以青楼角色角色获奖率高，就是因为难度极高。
妓女这样复杂矛盾的角色，外骚里冷，或者内外皆骚。
但骚过了头，或者过于冷艳，都会死的很难看。
比如《绣春刀》里的刘诗诗。
不止说话绵软无力，容颜举止清丽脱俗，身上没有半点风尘味。
这肯定是青楼里的叛徒。
还有《烟花三月》
高圆圆。
虽然高圆圆美女形象早就深入人心，但因为长相太过于清纯，演妓女沈宛如也没有一点风尘味。
还有
《洪武大案》里的
杨幂。
大幂幂虽然五官
精致，始终摆脱不了小家碧玉的束缚。
她演妓女蔡钰，即使有激情戏也怎么看都不像妓女。
黄晓明版的《鹿鼎记》中，宁静居然饰演陈圆圆，选角导演可以被开除了。
这造型扮相实在太丑，完全没有美貌可提，更别提
倾国倾城的风情
了。
舒畅在《宫锁心玉》中演妓女牡丹，虽然化妆艳丽，也在努力折腾，但始终没有那一份神韵。
所以，妓女角色之所以含金量如此高，就因为挑战难度极大。
一是因为角色性格复杂，内心矛盾，形象多重。
比如梅艳芳在《胭脂扣》里一心从良，爱上了十二少却不得善终。
那种不舍的犹豫，我见犹怜。
二是社会底层的妓女，注定处处受歧视。
即使拥有爱情，结局也往往以悲剧收场，增加了戏剧张力。
不仅让人物生动形象，角色也丰满动人。
三是，妓女角色更能表现女性妩媚的风情。
这样的一颦一笑解风情，有谁能比梅艳芳演得更好？
演妓女确实很容易获奖，因为失败者数不胜数。
失败的人太多，而成功者会获得极高荣誉。
