虽然[鬼魅浮生]今年7月才在北美上映，而且还只在一些艺术院线放映，但它早在年初的圣丹斯电影节就积攒了好口碑。
今年的圣丹斯电影节出了不少的好片子，新晋奥斯卡影帝卡西·阿弗莱克带去了两部作品[海边的曼彻斯特]和[鬼魅浮生]，巧的是两部都挺丧，但前者是行尸走肉般的丧，后者是令人心疼的丧。
▲目前豆瓣评分8.0，46%的人给出了4星
▲IMDb评分也有7.6
值得一说的是，[鬼魅浮生]的预算仅有10万美金，要知道，如今可是动辄就投资上亿的时代啊。
而在预算极为有限的情况下，这部电影不仅让卡西甘愿在全片近70%的时间里披着床单表演，完全不露脸，并且还请到了“龙纹身的女孩”鲁妮·玛拉。
光凭这一点，这片子就值得一看。
▲导演说再次选择卡西与玛拉是因为他们之间有独特的化学反应，看完表示赞同！
该片由导演大卫·洛维([彼得的龙])自编自导，这是导演、卡西和玛拉的第二次合作，说来又挺巧的，在四年前的[他们非圣人]和如今的[鬼魅浮生]里，卡西和玛拉都是饰演一对情侣。
而且两次卡西都没能陪在玛拉身边，上一次是进了局子，这一次是成了幽灵。
▲[他们非圣人]
▲有网友说“卡西在床单下奉献了他的最好表演”，虽然有点夸张，但玛拉和卡西这次的表演的确很棒
[鬼魅浮生]讲了一个简单的故事，卡西饰演的C与玛拉饰演的M是一对甜蜜的夫妻(是的，连主角的名字都如此简单随意)，他们住在美国德州某个小镇的一栋小屋里。
男主C是个很有才华的音乐人，他创作的歌曲都非常好听，女主C自然是他最忠实的听众。先来听听这首贯穿了他们故事的音乐，然后再往下看~
某天，女主M跟男主C讨论着搬家的事，她说自己有个习惯，搬家的时候，会将“回忆”写在小纸条上，留在那里。
几天后的一个晚上，他们正在卧室睡觉，屋子里突然发出了奇怪的声响，他们起身搜寻了一圈也没发现有任何异样，所以两人没当回事，继续相拥而眠。
镜头一转，下一幕便是男主C丧生于车祸。M在停尸房见了他最后一面，而就在她离开医院之后，C突然裹着床单起身，变成了一个有些滑稽蠢萌的鬼魂。
▲辣么蠢辣么萌的造型~ 真的一点都不可怕！
正如大部分鬼片一样，[鬼魅浮生]里活人是看不见鬼魂M的。但不一样的是，大部分鬼片都是以活人的视角叙事，而这片站在了鬼魂M的视角。
鬼魂M回到家里，看着女主C逐渐走出悲伤，迎接新生活。终于，她在一张纸条上写下“回忆”，塞进墙缝封好，然后便搬走开始新生活了，只剩下了鬼魂M。
很久之后，鬼魂M终于要拿到纸条时，房子被拆迁队推到，林立的高楼拔地而起，他找不到塞着纸条的那道墙缝，终于，做了一个令人哭笑不得的决定——
这哥们儿，居然......居然跳楼自杀了！
然而，本来就是鬼魂的他自杀未遂，却坠入前世，他看到女主C和还活着的自己。到这时他才明白，原来很久以前的那个晚上，他们听到的那声巨响，是身为鬼魂的他听到了自己同意了C要搬家的提议，一时生气弄响了钢琴。
▲所谓的“做鬼了都不老实”！
接着，活着的M再次毫无意外地死亡，而鬼魂M也终于盼来了新一轮抠墙缝的机会......
纸条里到底写了什么？M看到纸条后怎么样了？具体我就不透露了，只能说，这个结局很棒！
其实在看[鬼魅浮生]之前，会产生很多想象。比如在看之前，会觉得这是个恐怖片，而看到鬼魂M的扮相后恐怖氛围一秒破功。
▲委屈巴巴窝在沙发上等女主回家的样子太可爱了~
看了一半时，发觉它是个爱情片，便以为这是关于[人鬼情未了]的故事。继续看下去发现也不是这么回事，因为当活着的人选择向前看后，那情未了的鬼又该何去何从？
影片接近尾声时，时空轮回的设定又让人想起[恐怖游轮]，不禁怀疑难道这是个烧脑片？
▲[人鬼情未了]中是人和鬼都有未了的情
▲[恐怖游轮]中的无限循环的平行时空
其实都不是，这片就只是[鬼魅浮生]而已，有网友说，这是难得一见能把握住“微妙”的美国电影。而“微妙”一词，的确是看完这部电影万千感受之一。
大卫·洛维导演在接受采访时说到，[鬼魅浮生]的主要创作灵感，来源于他自己与妻子的故事，曾经他们也为了是否要搬回德州老家而争执不下，可某天又突然和解了。
▲图为鲁妮·玛拉、大卫·洛维、卡西·阿弗莱克
而这部电影，正是在导演的家乡德克萨斯州取景的。牛掰的是，不但仅耗资10万美金，大部分工作人员还都是导演的朋友。
我联系我德州的朋友们，说想在今年(2016年)夏天制作这部电影，问他们想成为一份子吗？然后大家就像老朋友聚会一样来了，能摆脱行业的压力一起创作真好。
导演还特别称赞卡西相当给力，除了几场活人M和鬼魂M同时在场的戏，其余的床单鬼都由卡西亲自出演。
▲拍摄现场花絮，这鬼也太可爱了吧！
除此之外，还有另外10部电影也给他提供了创作灵感。
其中最明显的，莫过于宫崎骏导演的[千与千寻]了，相信不少人一眼就能看出，床单鬼与[千与千寻]里的无脸男是远方亲戚。
▲在[鬼魅浮生]的IMDb首页上，就有无脸男与床单鬼的对比照
而且，床单鬼不仅长相蠢萌，就连性格也是全世界的可爱鬼的前几名了。
你看，他不高兴新房客的打扰，就摔盆子打碗地试图吓跑人家，结果发完脾气又不好意思地在墙边看着被自己吓坏的房客，一副做错事的样子真是可爱极了。
我们还能在影片里看到许多与香特尔·阿克曼导演的[让娜·迪尔曼]相似的表达，两个主人公M和C在电影里的一切行动都极其日常。
这是一部几乎完全专注于平凡活动的电影，我们看着一个女人一遍遍地进行她的日常仪式，而这些日常活动的累积效应是巨大的，非常令人印象深刻。
▲[让娜·迪尔曼]剧照
以及，卡洛斯·雷加达斯于2012年执导的[柳暗花明]，大卫·洛维导演说自己很喜欢那部电影中的象征意义。
超现实主义和神奇的现实主义，这是一部值得挖掘的电影，而且这也是一部以1.33：1的比例拍摄的电影， 我认为使用该比例拍摄现代电影是个挑衅的选择。
▲[柳暗花明]剧照
而[柳暗花明]，也激发了洛维导演在[鬼魅浮生]里使用1.33：1的画幅比例拍摄，并且还做了圆角处理，这也为整部影片带来了独特的浸入式体验。
首先，这片与很多“丧偶电影”的视角不同。
前面我们就说了，大多数影片会选择在情侣天人永隔后，会选择聚焦活着的一方如何走出阴霾，而[鬼魅浮生]是死去男主角鬼魂的视角。
这样的画幅和圆角处理，让观众有种旁观者的窥视感，更能体会男主角的孤独和无助。
例如，影片中那个长达5分钟的长镜头，女主C在没有了男主的家里，蹲坐在厨房，一口接一口地咀嚼巧克力派，直到吃吐，成了鬼魂的M站在一旁，束手无策。
▲他应该很想去抱抱她
虽然观众的评价褒贬不一，但不得不承认，这个吃派的长镜头是在有限空间内对时间的一种绵延，5分钟对于一部电影来说已经足够奢侈，可我们真实感受到悲伤的时间更长，疏离感与代入感竟然就这样共同融进了同一个镜头里。
其次，对于看惯了宽荧幕的我们来说，这种较为方正的画幅，像是把男主M困在了盒子里，这让我们更能对鬼魂M无法离开屋子的“被困感”和执念感同身受。
▲当女主下定决心离开时，男主的鬼魂只能看着她远去，这个画面用门和窗将画面分割成两块，暗示了主人公之间不可逾越的空间距离
关于这点，用影片中白床单鬼M和花床单鬼的交集就能举证。
两个鬼的初见是让人忍俊不禁的，隔着玻璃窗户打招呼，他们靠神交，观众靠字幕。相信很多人在看到字幕上打出“Hello”和“Hi”时，都笑出声了。
▲还挥小手~
但不过两秒，看到他们接下来的对话，孤独和悲凉又油然而生——
花床单：我在等一个人。
鬼魂M：谁？
花床单：我不记得了。
▲到底要等多久？才会忘记你等的人是谁
当我们再次见到这两个鬼的时候，两座房子都因为拆迁只剩下了废墟，他们依然隔空相望，花床单鬼说：
我觉得他们不会再回来了。
然后，他就像漏气的气球一般，迅速变瘪，最后只剩下床单皱巴巴地散在地面。原来，一直以来支撑着“床单”留存于世的，是执念。
花床单鬼的执念，是等一个人，房子没了，意味着人也不会来了。而鬼魂M的执念，是女主C留下的纸条。
当执念消散，床单也就只能是床单了。
▲女主听着男主过去写的歌，床单鬼就在旁边，但她却感觉不到他
最后，这种接近正方形的画幅，很有过去在放映厅看录像带，或者是翻看家中老照片一般的怀旧感。
而看完这部电影，会发现这就是导演做的一次关于“时间”的试验。
没看电影之前，都会觉得鬼跳楼自杀这件事很好笑，但看完电影，你应该会有不一样的感觉，甚至特别喜欢这一段。
▲画面也非常美~
拥有执念却没有方向的鬼魂，站在钢筋水泥的森林之巅，一跃而下，然后坠入前世，这个将“时间”微妙把玩的设定，真是太赞了。
正如大多数意识流电影一样，[鬼魅浮生]对准了人物的内部世界，片中大段回忆交织，没有追求叙事完整或戏剧冲突，打破了封闭时空结构，从而扩大了影片的容量，深化了主题。
▲没什么抓马的情节[广岛之恋]中，女主看到颤动的手，就想起了死去的情人
▲除了回忆，意识流电影中也常见大段的幻想、梦境，如[野草莓]里，古稀老人梦到没有指针的钟表，暗示死期将至
对于意识流电影来说，时空结构这种东西就不存在，电影可以带观众在过去、现在、未来时空任意切换。
例如，还是[广岛之恋]，上一个镜头还是战后的广岛，下一个镜头就转到了战前的内维尔。
▲[广岛之恋]
也许是因为意识流电影表现内心世界的特性，[鬼魅浮生]虽然将片名直译过来是“鬼故事”，却与一惊一乍的鬼片恰恰相反，是一部非常私人的，克制的，需要静下心来欣赏的电影。
无论是朦胧的时间，画中画的取景，超长镜头所营造的现实感，演员们克制的表演，还是莫名萌的床单鬼与弥漫着悲伤的剧情之间的反差，甚至是将微妙进行到底的结局，都让这部电影在观众群里的接受度注定不会太高。
▲无声的陪伴
用“甲之砒霜，乙之蜜糖”来形容再合适不过了，但不论得到什么样的评价，看这部电影都会是种不可多得的极端体验。
当然，希望你和我一样，是极喜欢的。
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