来源：
《中国广播》
“转场”一词源于电影，一般是指“段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换”。在广播节目中，小说连播同样存在着场景转换的问题。而在广播剧中，如何转场更是编导要着重思考的问题。为了使情节推进流畅、情绪衔接自然，往往会采用多种转场手段，如“淡入淡出”“暗场”等。
小说连播这种广播文艺形式，可使用的艺术手段比较有限。首先，它不像视频那样可以使用画面切换。再者，和其他广播节目相比，它通常使用的手法也相对简单。
早期的时候，小说连播节目中只有一个主讲人从头到尾演播一本书，片花配乐都很少，更没有加入大量音效。近些年，小说连播的制作日益精良，加片花、加音乐、加音响、加音效，有的堪比广播剧。
中央人民广播电台播音员 黎春、张东播讲长篇小说《输赢》
一、小说连播中的转场方式
由于受节目体量、制作成本和制作周期等因素的制约，小说连播的转场手段还是不会太过复杂。目前，大体上可以有三种方式：
1. 片花转场。即插入片花，在故事大段落处打隔断。如《京城捕王》中，……八人到京一起被抓。既然，文丽已经供出了他们的窝点，那么侦查员们立刻出发直取窝点。
【片花】（音乐）机关算尽、不择手段，嫌疑犯猖狂作案；顺藤摸瓜、抽丝剥茧，看老警察如何破案。作家萨苏亲自播讲《京城捕王》 正在播出。
到达窝点进行搜查，果然起获了大量的赃款和赃
物……这个片花，就实现了从审讯室到案犯窝点的转场。
2. 音响转场。包括音乐、音效等。即用音乐做情绪的延续，用音效做环境的提示。比如讲述回忆性内容，先渐起一段悠扬的音乐；主人公来到课堂，先加入一个铃声等，凡此种种。
3. 演播转场。也就是通过演播者有声语言技巧，实现段落和场景的变换。小说中如果场景变化较多，不可能每次都运用技术手段，那么演播转场就成了最普遍、最主要的转场方式。比如，纪实作品《追问》：
（在车里）“她还有一个称号，全市第一贤妻，这个称号才是最牛的。”（到达医院）带着这份印象，当我们来到市中医医院，看到眼前的她，简直无法对应。
这段中，前一句是在车里，是背后谈论别人的场景，声音外放，松弛有弹性，当进到医院后，声音就该收敛，气徐声平。这样的对比就完成了一个转场。
三种转场方式比较而言，第三种最为简单、经济，但也是最考验演播者功力的。演播者表现到位，其他手段可有可无，不必画蛇添足。
其他声音元素加多了反倒干扰收听，喧宾夺主。演播者转场处理不好，只能靠辅助手段来帮忙，把前期能解决的问题拖到后期，费时费力，得不偿失。
因此，如何更好地依靠演播技巧实现转场，是演播者和制作人应该认真思考的问题，也正是本文探讨的内容。
著名小说演播艺术家 关山
二、小说连播中的“场”与转场
（一）首先，演播者应该树立
“场”的概念。
通常情况下，演播者拿到稿件时，按惯例会把内
容分成两种语言来备稿，即叙述语言和人物语言，而“场景”的概念却容易被忽视。
小说这种文学体裁具有独特性，它是由人物、情节和环境等三要素构成。显然，环境即场景是小说的重要组成部分，它是小说创作者着力营造的艺术氛围，也是把小说改编为其他艺术形式的起点。
小说改编成影视剧或广播剧的过程中，“场”也是首要考虑因素之一，也就是通常所说的要拍几场戏的问题。
这是编剧导演创作构思的基础性问题。比如：影视剧本都会在本子最上面标明“夜内”“日 外”等字样，意思是“夜晚 室内戏”或“白天 室外戏”，这是对灯光摄像等工作人员的提示，也是对演员表演的提示。
那么，将小说形之于声、讲给受众的演播人，也应遵循同样的规律，在其准备稿件和处理稿件之初，也应将场景作为重要的创作依据。
著名小说演播艺术家 李野墨
树立“场”的概念可以从以下两个方面来理解。
1.“场”是划分层次的重要依据
“划分层次，是准备稿件的第一步，是指对自然段的进一步整理，进行归并和划分”。在其他文体的播音中划分层次可以有诸多依据，比如论证关系、篇章结构等。
在小说演播中，划分层次的参考也有很多，如情节的发展、矛盾的展开等，其中场景变换的因素也应该认真考量，因为场景的更替直接关系到故事的起承转合、情绪变化，随着场景的改变，整个语言面貌都要变。
例如，小说《我不是潘金莲》中，开篇李雪莲分别找到三个人，同他们有三段对话。第一段是半夜去找法官王公道，第二段是去找弟弟李英勇，第三段是找卖猪肉的老胡。三段对话，都是以李雪莲为主导，都是围绕一件事情一个人（她老公秦玉河），但是第一段是在深夜王公道家。第二、三段对话都发生在白天户外，所以此处处理，除了从情节上把握层次感，也应从场景上考量，将后两段放在一起去理解和把握，归入同一层次。
2.“场”是设计表达的重要依据
对于作品中具体到一个段落，乃至一句对白或者叙述，需要选择怎样的声音技巧进行有声语言的创作，这需要有合理的依据。
场景，显然可以作为重要的参考。叙述语言的节奏、人物语言的语气，乃至用声用气，也都要以场景的变化为转移。
两个人在室内的对话与在室外对话的感觉不同，在不加入室外音效的情况下，通过简单的语气的调整，就可以把听者带入外的情景。
比如：同样是一句“现在几点了？”，两个人临睡前在夜晚屋里问，和白天在马路上问，语气语调应该有很大不同。如果没有变化，区分不出来了，就是演播者没有把握好场景，就只能靠加室外音响来提示场景了。
青年演播艺术家 周文凯
（二）演播中转场的基本要求
影视剧中的转场有画面的切换，比较具体。可既使这样，也要讲究镜头衔接上的自然流畅。而对于小说演播，全凭一张嘴，带领听众转换时空，实现起来难度就更大一些。
因此，需要满足以下要求。
1. 转换鲜明
能让听众明确感到在此一场景的故事，有了暂时的收束。从下一句话起，就要进入到了另外的情景。
例如，小说《爱玛》中：（爱玛在屋子里）在整个感情起伏的谈话中，爱玛一直注视着他，她相信没什么可以阻挠她自己做的好心的安排。第二天, 他们在通向登维尔的大路上遛达……
这里面在“第二天”处，要有一个明显的语言面貌的变化，比如：音高提高或音色明亮，表征时间和空间的转换。
2. 自然流畅
就是要求转场的实现既明确到位又顺理成章，在听众的接受习惯和逻辑上毫无跳跃与突兀之感。场景变换，情节不断。这在处理连续场景变换十分重要。
比如：小说《大丈夫》中，欧阳剑第一次到顾晓珺家，就被老丈人从屋里打到外面，再追到车里。场景不断变化，矛盾逐步升级。这需要在有声语言上做处理，既让听者体会到人物对话场地的转移，同时，也要保持情绪和情节的连贯。这里面就要运用适当的语言技巧了。
3. 技巧丰富
鲜明与流畅是基本要求，还应在此基础上，有更丰富、更富于变化、更具表现力的手法，这就需要综合运用有声语言的技巧来实现。比如：抑与扬是常用的手法，前抑后扬或前扬后抑。此外，还有语势的变化对比，节奏的缓与急变化等。
例如：小说《小浮世》中，主人公郭卫东跟车销售蔷薇回家，从户外到地下车库再到她房间，一路走来，主人公的心理随之发生微妙的变化，这与地点的转移有密切的关系，在技巧上也可以综合运用语势高低不同、节奏的缓与疾、气息逐步短促等多种技巧，以表达人物内心的复杂变化。
著名小说演播艺术家 刘 青
（三）有声语言转场技巧
