@坤龙：这篇文章是许荣哲老师《小说课》的拆书笔记，分享了关于写作的两个技巧，以及我的一些看法，希望你喜欢 ^_^ ~
先给你讲一个结尾可能会让你抓狂的故事。
很久以前，国王的女儿和一个平民小伙谈起了恋爱，国王大怒要处死这个年轻人。
国王把他丢到竞技场，面对两扇门二选一。一扇门背后是老虎，另一扇背后是最漂亮的宫女。
如果年轻人打开门是老虎，那就会被老虎吃掉；如果是宫女，那就可以带上宫女远走高飞。
要么生，要么死，年轻人不知道怎么选，向观众席看去，没想到公主在观众席里，而且她知道两扇门背后分别是什么。
于是他就向公主求助。现在轮到公主内心煎熬了，如果她指向老虎，爱人就会死去；如果指向宫女，爱人就会带上别的女人远走高飞。
小说最后的结尾是：
"公主想了很久，然后把手微微地指向了右边的门，年轻人心领神会慢慢走向右边的门，所有人都屏息以待门打开的结果。此时，公主缓缓地走出了竞技场..."
有人认为是老虎，因为公主想了很久，“微微地”手正是因为指向了老虎，所以内心痛苦的发抖。
也有人认为指向的是宫女，因为如果是老虎，扑人只需一瞬间，如果公主不忍心看，就必须得迅速离开；而如果是宫女，公主内心虽然纠结，但只需“缓缓”离开即可。
这篇小说是斯托克顿的《美女，还是老虎》。许荣哲在《小说课》中，对其创作手法进行了拆解。
这篇小说最主要的创作技巧就是：两难。
第一个两难是年轻人，面对两扇门，一扇生一扇死，他不知道怎么选。
第二个两难是公主，选择让爱人死掉，还是让他跟别人远走高飞。
第三个两难是读者，究竟是公主指的是老虎，还是宫女，不知道该相信哪个。
怎么样，经过一番拆解，是不是觉得这个小说更加精彩。《小说课》这本书讲的是小说的创作技法，每一个技法都通过具体的小说案例来拆解。
下面就分享两个我觉得十分有意思的技巧：时间、叙述角度。如果你比较喜欢美剧，那就可以看到这两个技巧常常出现在美剧中。
先来看一篇网文。
起初，我想进大学想得要死；随后，我巴不得赶快大学毕业好开始工作；接着，我想结婚、想有小孩又想得要命；再来，我又巴望小孩快点长大去上学，好让我回去上班；之后，我每天想退休想得要死；现在，我真的死了。
这段话中用了我们最常见的顺叙手法，故事依照事件发生的先后顺序展开：起初→随后→接着→再来→之后→现在。
在现实人生中，时间只有一种走法，就是老老实实的一步一步往前走，但在小说里，时间可以倒着走，可以跳跃，可以交插……所以在写作手法上，除了顺叙以外，还有倒叙、插叙。
单纯使用顺叙，也被称为线性逻辑，就是那种老老实实地交代起因、经过、高潮、结果，把一个故事，从头讲到尾。比如说白雪公主：
在遥远的一个国度里，住着一个国王和王后，他们渴望有一个孩子。于是很诚意的向上苍祈祷……
这种就是线性逻辑。这种故事看似最简单，其实要把它讲好是最难的，特别考验作者功力。因为看这种文章的读者，就像长途车上的旅客，一路平平稳稳一会儿就想睡觉了。
文似看山不喜平，线性叙事的故事会显得很沉滞，读者没有耐心。
与线性逻辑相对的呢，是非线性逻辑。就是活用倒叙、插叙等手法，小说里的时间是跳跃的。这会儿在这，下一秒可能就拉着读者穿越时空回到过去，再下一秒可能就又马不停蹄地奔向未来了。
就比如《百年孤独》那个世界上最著名的开头：多年之后，面对枪决行刑队，奥雷良诺·布恩迪亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
短短几句话，过去、现在、未来时态全部用上了。
你说，读者坐在这样的车上，还怎么可能睡得着呢，只能全神贯注的看着老司机在那飙车，内心暗暗祈祷不要翻车。
于是很多人就总结出了一个经典套路，先把小说中的高潮点罗列出来，比如说有十个。好，那就选第6个高潮点放在开头，一下子把读者抓住。
开头就跳到故事的中间，然后再跳回去讲前因，后果。
你想想，是不是你看过的很多电影也是这个套路？那这就说明这个套路真的有用，而且屡试不爽。
更高明的，就是添加两条时间线，一条是明的，一条是暗的。比如何瑫的特稿《帝吧风云》，明线是主人公这一天内发生的事情，暗线是帝吧十年的发展历史。
两条时间线在文中缠绕、冲击、互动、碰撞，形成新的张力，滋味更丰富。
我们从小到大，听过无数人讲故事。有一点很清楚，听故事的体验，不仅与故事内容相关，与讲故事的人也很相关。
同样的事情，有些人讲起来就非常有意思，有些人讲起来就无聊的要死，这就是叙述者技巧的重要性。
下面就分享叙述技巧的一个重要方面：叙述视角。
在小说一般有两种叙述视角：第一人称视角、第三人称视角(上帝视角)。
第一人称没有什么好说的，主要来说一下第三人称视角，也就是上帝视角，我们清楚的知道每个角色做了什么，心理在想什么。
很多作者常犯的一个问题就是叙述视角切换太不自然。
发生了一件事情，刚说完A的心理活动，就又去跑去说B的心理活动。之前陪我妈看一些国产谍战片，简直雷到不行。
比如说有两个人国民党张麻子，地下工作者马邦德。张麻子觉察到马邦德可能是潜伏人员了，就过来试探他。
然后这个时候旁白就出来了，一会儿这边"马邦德心想，难道他们发现了不成"，然后就转这边"张麻子心想，这厮还在这边装蒜"……
看过国产剧的，对我上面说的这种场景应该都很熟悉。这样视角切换太快的结果就是，读者根本没有代入感，因为读者没办法一会从共产党心态，瞬间切换到国民党心态。
所以，观众最后的状态就是不参与，旁观，然后随时等着换台。
另外一点，就是全知全能的旁白，除非你有罗贯中的本领，否则很容易让人失去兴趣。美剧与国产剧在这一点上对比特别明显。
美剧里就从来不会出现旁白来告诉你人物的心理活动：老白此时心想，小舅子汉克已经知道我毒师的身份了，看来我只能杀死他了。
相反会给主角一个长达一分钟的脸部表情特写，让读者自己去猜测他的内心活动。所以我们经常会觉得美剧演员的演技特别好。
美剧《权利的游戏》，所采用的叙述视角叫 POV，视点人物写作手法。
在小说中，每章节的名称皆为一人物名，该人物是本章的视点人物，主人公能看到什么，经历什么，读者和观众也只能看到和经历什么，除此以外一无所知，只能看到别人的表情，无从得知他人的心理活动。
有人在婚礼上密谋毒死了国王，如果是全知视角，会告诉你对手是怎么筹备，怎么买通侍卫，怎么下药的等等。
而在POV视角中，你只能和主人公一样，在最高潮的时候，看到国王突然暴毙，你不知道发生了什么，也不知道凶手是谁。读者非常紧张，同时也有极强的代入感。
电视剧中可以应用这样的POV视角，那在故事里面同样也是可以的。最关键的是你要对此有所觉察。
这篇文章虽然分享的是写小说的技巧，甚至还涉及到了一些电视剧的创作手法，但其实也都是可以应用到公众号写作上的。尤其是很多情感号，就经常要写大量的故事出来。
截取一篇咪蒙文章的开头，你会看到她应用了我们上面分享的那个套路：开头就跳到故事中间，然后去讲前因，再来讲后果。
文章开头是这样的：
大齐生病了。
因为长期熬夜工作，他疲劳过度，低烧不断，被勒令留院观察。
一开始，大齐很不爽，心心念念着自己的奖金要泡汤。
但是入院第二天，他就开始感谢这场病生得真是时候。
多亏了它，他才能遇到豆沙。
希望看完这篇文章，能对你有所启发。
希望看完这篇文章，能对你有所启发。
