学写作，都说要多读多写，那究竟写什么呢？

有些道理不言而喻，再想想却不是那么回事，例如写作。 大多学习者收到的建议是多读多写。 多读不难，世间好书就在那儿，捧起来大多不会错。可是，“写”却未必如此。

我们每天都在写，发微信、回邮件、写方案……但我们并未因此而写得更好。可以说，泛泛而谈的“多写”，其实是个伪命题。

那么问题来了， 都知道要多读多写，那究竟要写什么呢？

创作的真相

我们对作家的工作有着太深的误解和美好的想象。总以为他们天赋异禀，前一天被苍蝇撞了头，第二天就决定写本大部头，于是刷牙洗脸，坐下来，手放在键盘上，第一句有了：多年以后，面对行刑队……

如果你也这么认为，小心身后的书架，作家们正在封皮上气得发抖。

我们和作家之间，除了作品，其他尽是黑匣子，觉得他们从来如此。但是，朋友， 这不是创作的真相。 才华横溢如E·B·怀特，也有被憋成内伤的时候，那些举笔艰难的日子，他这样描述——

E·B·怀特

放到当下，症状是一样的。我尝试翻译一下：Idea满脑子飞，却写不出一个字。我整天无所事事，葛优瘫、刷手机、逗娃、撩狗子……全都不行，还作家咧，想想就觉得挺不要脸的。

可见，哪来那么多的行云流水，都是死磕的结果。如果我们坐在书桌前，脑袋空空，双手悬浮，不知所措， 就此断定自己不是写作的料，用木心的话说，实在“太聪明，太谦逊，太识相了”。

作家每天在写什么？

既然每天都要写，还要写上十年八年才能论长短，那作家每天都在写什么呢？

如果你细心搜集下名人轶事，有几位是值得说道说道的。毛姆从18岁开始，随手记创作素材，50年记了15大本；莫里哀也差不多，袖筒里藏个笔记本，偷偷记下人们的谈话；易卜生常去咖啡厅，假装看报，暗地里却观察路人；杰克·伦敦想到啥就写小纸条上，然后贴满房间。

这几位里面，毛姆的示范最为详细，因为他把笔记出了书。在《作家笔记》里，他回忆一生，觉得多亏了当年的烂笔头。

毛姆

1920年代，毛姆去中国，原本打算写本游记，结果笔记记得极详细，后来放弃写书，直接出版笔记，就是后来的《在中国屏风上》。

毛姆的笔记是如此详细，成了他日后众多小说情节的源泉。 作品大多是作家与时间相伴的结果，靠的是经年累月，而非冲动和急智。

而我们的彷徨、痛苦、沮丧和放弃，大多来源于过高的目标和对过程的误解。除了极少数的天选之子，我等庸人，谁都是开局一条狗，装备全靠打。

正确的“写”，是日拱一卒，以时间换空间，而非总幻想一击即中、一劳永逸。

五个阶段，五个建议

究竟写什么？从易到难，我有如下建议：

一、随手记

这是最灵活、门槛最低的一种，一个本子或一部手机就够了。无论何时何地，一个好想法，一个有趣的场景，一句动人的话或一段精彩的阅读摘要，都记下来，过段时间一看，你会发现，生活原来早就为你建了一座如此丰富的素材库。

随手记又可分“泛记”和“有主题地记”， 后者是你知道当下要写什么，例如一本科幻小说、游记或健身指南，从而有针对性地积累；前者是你不确定未来还会写什么，把生活的馈赠先存照。

二、日记

流水账即可，想到什么写什么，除了能让你重温人生，更重要是知道时间花在什么地方了。

三、逻辑自洽的想法、道理或片段

比起前两者，这一类是更深思熟虑的产出，代表你对某件事、某个现象、某个道理、某个观念的看法，它是你思想或思考过程的投射。 维特根斯坦说过：“我语言的界限就是我世界的界限。” 一个东西能言简意赅说透了，才是你的。你可以给自己设任务，每天写一条并发在微博等社交媒体上。

四、回答擅长的问题

以上是碎片写作，灵活自由，相当于小步快跑，缺点是不成体系。烤翅凤爪虽各有滋味，终究不如独吃一只烧鸡那样有型有款。 到此阶段，我建议你可以尝试写千字文，言之有物，言之有理即可。

如果你仍觉难以驾驭，可以借助回答问题来倒推，这一点我曾有文详述过： 《只用碎片时间，如何一年读200本书、写50多篇文章？》

其精髓就是以问题来引导思路，以干货来为文字增值，同时获得粉丝、即时反馈和创作动力。更重要的是，这些答案改一改，就是一篇主题明确、条理清晰的文章了。

问题倒推法尤其适用于有专业技能和兴趣特长的写作者，例如工程师、医生、探险者、心理咨询师、营养专家等，对于领域特征不明显的泛写作者，也可以回答一些分享故事类的问题，以情节或哲思动人，当然，这个难度和随机性会大不少。

五、作品

滑翔、翼装、跳伞玩得再多，终究是要开把飞机的。当你写到一定程度，你可能会挑战大文章甚至出书，这是一个更漫长，更耗心力，更需要自律的征途了。很多作家对写作生涯都有回忆，像奥威尔、萨特、村上春树等，他们也痛苦过，只是最终仍留在书桌旁。