中国、日本、越南，看三国建筑大师对竹建筑的理解

越到晚间

建筑的纯净 便越为明显

而赋予建筑这种纯净感

与环境融入感的

便是 自然可持续的就地取材

与建筑师利落的

建筑结构与形体手法

▼越南Hay Hay 餐厅及酒吧

同样是越南

材料是不是很眼熟？

到日光下看一下

没错，这个作品的选材与“小山包”的相同

不同的是

这里的竖向受力体除了竹制拱券

还有一丛一丛

树木一般的V型竹柱

竹柱承受了竖向的荷载

同时也成为室内空间的 分隔者

与小空间的 庇护者

（餐厅夜景）

值得一提的是

在武重义先生的竹建筑作品中

没有过多现代典型建材

他一直在尝试着让建筑回归本真

仅仅是 原竹、竹夹子、绳子和适当的钢件

也是可以支撑起足以遮蔽

也足以诗意的空间的

黑川纪章先生曾在

《日本的八个审美意识》 中提到

日本传统文化倡导内外空间的一致性

而私以为现代日本建筑师思想中

与之最为贴合的

便是我们熟知的 隈研吾 的“负建筑”思想

（ 隈研吾）

木材、泥砖、竹子、石板

纸或玻璃等天然建材

结合水、光线与空气

是隈研吾的利器

他的作品外表看似柔弱

却更耐震、让人感觉到传统的温馨与美

▼ 长城脚下的公社——竹屋

建筑位于山间

为了平整土地同时也保留地形特色

隈研吾模仿长城

将竹屋 依山而建

自然而然带来了

室内空间的层次变化

建筑的外表是

玻璃和两层竹子的格栅

部分竹格栅可以开闭

来顺应 光线的变化

（↑竹屋平面图）

一层层的竹制格栅

与自然的树木一起

开闭之间

构成了 建筑内部美好的光影

竹屋的格栅排列十分整齐

连接部分手法非常干脆

这与隈研吾处理

竹材连接的手法 有很强的联系

在这座竹屋中

竹子是被切成片贴在

事先灌注好的混凝土柱上的

因而竹屋整体感觉较为 强悍