尖团的尖应念尖音。
咱们唱“谭派”，特别是“余派”，是湖北音，与安徽音不一样。安徽阴阳尚取，武汉（即湖北）阴阳尚取。北方分不出阴上阳上，上都是阳上，去都是阴去。上海能分。
王凤卿阳平高，“正在街头闲站立”、“特地前来访子胥”是安徽音。余、孟阳平低是湖广音。老谭唱“一轮明月”也按安徽音，余《宿店》“一轮明月”也是。梅是北京的阳平，也好听，如“大王爷他本是刚强成性”、“平日里忠言语不肯纳听”都唱北京阳平。程则唱低阳平。
刘宝全京韵大鼓，荣剑尘八角鼓、单弦，金万昌梅花调，三个调不同，曲调不一样，但都念北京话，准极了。张寿臣说相声亦然。
梅唱的很像京剧味，与程、余不同，什么道理，三级韵要紧。北京四声可以，但也要用三级韵。
汉语讲四声，汉语规范化很强调四声。各省（地）方言都讲四声，北京阴阳上去，天津印阳商去，与扬州略同，阳平高与安徽略同。去声后的阳平可高，如“阵头亡”“阵”去声，低，“头”唱高阳平。
四声基本音声调不能变，工尺可以变，轻重可以变。“僧衣僧帽”阴平字，“僧”轻，带擞，第二个“僧”重，加虚字“哪呃”带擞，带出“帽”字。
孟小冬“好不伤情”唱伴音成了“上”，伤情，唱“伤”字感觉是阴平7才好。
北京话尖团不分，湖北也不准。中州（河南）韵书，准确。“尖”是尖音，“奸”是团音。宣读尖字。清朝为满汉文翻译写的一本书叫《圆音正考》，讲尖团字，后边是字典。此书不是为唱戏而用。尖团跟翻译有关系。东北人、满人、念字不准。“人（银）伦大变”，“斩（捡）杀世（戏）子（挤）回奏（绉）”，与北京音、湖北音差异很大。尖团是人为的，北京人老祖宗就是没分尖团二字。
正式用尖团二字，我查《顾曲麈谈》。这本字典很有用，写十三辙用为对照表。最早元朝唱北曲用《顾曲麈谈》、《曲韵》，跟二黄更直接，更合适，我用，信任。张伯驹根据《中原音韵》。
出问题在人辰，包括侵寻。人辰张口音，舌抵上腭。侵寻闭口音，不能上口。“番营得进”，“无有计定”，“观看古今”，不上口，设法上。
京亭，穿鼻。裘桂仙、何九，唱“掌红灯”用鼻音，归京亭。“驾阴风”归中东，董俊峰上口穿鼻。何九唱开口的“风”。高登可以用鼻音。
京亭按湖北，安徽均念人辰。“细说衷情”、“计定”，把京亭辙念人辰。按方言好多字归人辰了，京亭一部分字归中东。而曲韵要分开，一般按曲韵念才叫上口。
余叔岩强调衣七辙上口与不上口的问题，有时因上口不好唱则特意不上口，可是照规矩应该上口。“未报宋王”、“未遇巧机”，是齐微辙归衣七，应上口，但上口别扭，余不上口，活用。“尾”是齐微辙，应上口，“减去头尾”上口，“姜维”上口。“唯恐怕”不上口了。用曲韵二十一韵查，一目了然。按曲韵来念即上口，曲韵与十三辙一样则不算上口，不一样的字按曲韵念了就算上口。余即按这个原则，王力也是这种说法。跟着曲韵念，该上口就上口，不该上则不上口。支时、归回、齐微不同。
入声的问题。北方戏曲没有入声，入归阳、上、去三声，没有归阴平的。如按入声则是苏州话。“一轮明月”的“一”字是入声字，唱阴平是北京音，不为错。余唱“以轮明月”，即上音。自立规矩，第一，尖团按曲韵。第二，上口按曲韵，看应该归哪一辙。但照顾方言，没有穿鼻，没有闭口音，该归人辰了。“丹心”应归侵寻，不上口，上口没法唱。金殿鳌头独占难，“占”字归兼咸，亦闭口音，林念林母，闭口音，不能按闭口音念，即不能上口。人辰辙特别照顾方言，减少闭口音。
字正腔圆。七个字工尺组成，组合起来都能正，都能圆。“在洞庭”，二去后一字稍高，即“洞”比“在”稍高，“洞”加“呃”带“庭”。“令人可恨”，“令”字去声，湖北音念领，“令”加“哪”，后面的“人”就好唱了。
腔好不能用，从字正。为不损字正，还要保住腔，可用舍字或改字的办法，如“若要相逢万不能”，“万”字改“恐”字就好唱了。用垫字即虚着唱的办法也算舍，如“公主醒来对她言，说王去越边”，“说”字一带而过。也有干脆去掉，如“把他的满门来杀”，不唱“来”字，门字用腔。
《音韵辑要》讲梨园家法为习惯称论，如湖广音、十三辙。
世、知上口属曲韵，齐微上口属尖团。
三级韵，三阳当中高，如“平南王”。三阴当中低，如“孤封他”。轻重疾徐，字不能倒，变化安排得当。轻、短、低，效果同；重、长、高，效果同。
王荣山存三级韵歌诀，曾复整理，提供钱宝森一份，提供翁思再写《余叔岩传》用。
攀，阴平，北京念阳平。“手攀藤”、“攀扯好人”，余《搜孤》错。猫，应念阳平，北京念阴平。复，应念府音，即上声，北京念去声。北京上声字容易念成阳平，如北海，“北”字念成阳平。
二黄算花部，包括梆子等。雅部是昆曲，以南昆为标准。京剧讲究文武昆乱不挡，雅是文，花是武，乱即乱弹，指皮黄。梅、杨、余补昆腔。学了昆腔才有尖团。上口，加了讲究，方言不这么念。所以要想开点儿，宽泛点儿，别太较真。“尔浣纱，我行乞，我腹果，尔身溺。十年之后，千金报德，千金报德。”老谭念德音；某王爷说应念地音，是按诗韵所说。词韵最广，曲韵严格，诗韵二百多个韵，分阴阳上去。《佩文诗韵》错误很多。《集韵》最讲究。查《中原音韵》也可，全是北方话，唱北曲用，但少一韵——鱼模。南曲这二字分居鱼、苏模。湖北话朱在居鱼，上口，诸葛，“诸”字上口。
安庆跟扬州、江北话、天津话是一套，徽班属湖北话，跟太湖差不多。江苏省徐州说山东话。福建话带闭口音，林母，听不懂。逢上必滑在昆曲用，上去互换是湖北基本声调，但湖北靠北边说河南话。划省区分方言，其中讲话不一样因交通不便不能交流。
陈彦衡是四川人，说北京话，用以理解老谭。夏山楼主是陈的学生，但与余念字同，太认真，过分。刘叔诒跟李适可学。
湖北话到北京，北京化了。老谭说湖北话，余三胜说湖北话，大老板程长庚有安徽音，阳平高。
北京地区也不同——京东、房山、南城、北城、牛街回民。
《康熙字典》没有阴阳调，切音准。
标准湖北话即武汉官话，别的地方不同，容易乱。别太讲究，就按十三辙，按曲韵则二十一韵更讲究。
北昆与杨小楼，与南方不同。俞振飞准，查工尺谱。越剧阳平低。评弹是上海话，江南音调。
龚云甫、黄润甫都是北京音，但也有区分。
程砚秋最早跟夏山楼主学，后学余叔岩。
余真懂，杨也念倒字——“众将官”。尚和玉说梅，不过是为物与金（锦）钱。
余打开口腔，谭特别张开嘴唱。
用湖北话，老谭、余是这么来的，后来老谭学会北京话了，就乱了。
有人认为与余差一点儿都不行，一个字符都不能差，才叫“余派”，太机械，余错也跟着错，绝对化。有标准，不能绝对。
“春”字“程派”唱得过火，说是学陈德霖，太靠前，北京音稍靠后，不是上口字。
杨宝森阴平字音符低是上不去，“泪满腮”、“姜子牙”。最像余的还是孟，学孟过火是去声收音上挑。比较可靠是孟小冬、杨宝森。
杨宝忠是陈秀华的学生，陈是裘桂仙的学生，后来跟夏山楼主研究，自己有文化，再听余叔岩。
《康熙字典》可靠，八十多人查遍了自古以来的韵书编成的。
“精清从心邪”古读音是尖字，用不了三十六母。汉语拼音科学，再加上二十一韵的《曲韵》就行。
《张中行诗词》一书后有平水韵的字典，是王力的，很有用。张中行诗韵有道理。王力比较客观（有人反对）。启功词韵相当好，有学问，有哲学观点。
罗福山与余《八大锤》，余念“潭州”低，罗“潭”字念得高，罗跟着余学。余当时30岁不太成熟就那么好，能代表老谭。杨小楼不能代表老谭的念白。言有《戏凤》的念白，太死板了，也不是太准。陈少霖跟余一字一句学的《一捧雪》，孟也学过。我学《一捧雪》是王荣山教的，王先生念的准。余这出是王说的，我是按余念的。
王荣山给余说《双狮图》。贯大元的《双狮图》学于贾洪林，贾洪林学于贾丽川，贾丽川学于老谭。
王君直阳平低念，上去互换，武汉话。
老谭《战太平》拔箭跟《宁武关》一样，就是一正一反，余学，王荣山学，杨也学。
李鑫甫（李盛藻继父）拿手戏《洗浮山》。
王福寿教顾赞臣。
刘春喜教包丹庭。刘是李洪春的老师，李会的多，跟他学戏的不少。
我看过多次老三麻子，《七擒孟获》《扫松》。《黄鹤楼》的赵云，张宝昆的周瑜，高庆奎的刘备。他的关公跟北京差不多，勾大脸，杨小楼学他没学好。
余（叔岩）见着杨（小楼）就架起来了，没法再规矩了。余、钱金福、陈德霖在台上都在练，杨小楼不像练。梅不练，自然。余后来嗓子不行了，不唱了，用功。
李适可有学问，唱得够好的。扮相不好，上不了台，有自知之明。有点儿怪，一来就跟人打起来了。
张伯驹学了真的，做不上来。
李万春《探母回令》的底子。
清代的《圆音正考》正式使用尖团字名词，并有字汇。此书是满汉文翻译用书。清代有关昆曲的著作中已正式使用尖团字这种名词……《近代剧韵》卷三，尖团辑要中，把“宗”与“从”等字都列入尖字项下。这种做法是很重要的，特别是对说天津、上海、沈阳等城市方言的字音的人学习、研究京剧很有用。
