当人狠话又多成为标配，死侍就臭大街了

环球银幕 · 公众号 · 电影 · 2017-09-22 18:43

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很多人把2016年，称之为“嘴炮电影元年”，因为那一年，《死侍》横空出世。

但其实角色从头至尾絮絮叨叨的电影，早就有之。只是它们均沉浮于商业电影领域之外，如林克莱特的“爱在三部曲”、伍迪·艾伦的所有电影，以及昆汀作品中那永远没完没了的脱线对话。

《死侍》所代表的嘴炮电影，暗含着另一条隐性法则：以前的动作片里，社会我强哥，人狠话不多，反派都死于话多。但《死侍》来了个反转，社会我死哥，变得人狠话又多，他一边口沫横飞，一边拿着刀砍砍砍，砍完抹抹血再聊两块钱的才算过瘾。而反派往往木讷、笨嘴笨舌，像块榆木疙瘩。

因为《死侍》以五千多万的成本，换回近八亿美元票房收益，所以《死侍》之后，动作片、超级英雄电影等好莱坞主流商业电影类型，都开始让主角口吐莲花了。

前几天上映的《蜘蛛侠：英雄归来》是这个路数，紧跟着它的《王牌保镖》也是这个路数——后者甚至为了保证台词量，让死侍本尊和“改变了motherfucker含义”的塞缪尔·杰克逊同台，可谓双重嘴炮保障。

刨去电影里几段还算精彩的追逐戏，《王牌保镖》只是一部套路之作。前王牌保镖受命保护王牌杀手，公路喜剧加动作枪战，周末解压足够，想看出点别的，没门儿。好在全片弥漫着一股嘻哈的轻松愉快，给这部千篇一律的动作片增添了一点点趣味。全片以嘴控场的是神盾局局长，死侍负责捧哏，如果不是这两位一直嘴上开挂，可能片子的可看度还要降低一级。

按照这个思路，新版《蜘蛛侠》如果不是主角通过啰里啰嗦的话语强调着自己的人设，他的形象新鲜度肯定会长绿毛的，毕竟《蜘蛛侠》是个拍了五部的老IP了。商业制作讲究短平快，效率第一。从嘴里吐出来的人物所思所想，是最简单呈现人设的方式。《死侍》玩成功了这个方便快捷的角色表演方式，但很多人都只看到这一点而已，他们忘记了死侍这个形象本身在超级英雄体系里就是个反叛者，他有一整套世界观护航。

在《死侍》之前，商业电影里话最多的，是大卫·芬奇拍摄的《社交网络》。电影里，扎克伯格成了一个语速极快的Rapper。高智商天才的脑部活动如闪电般迅疾，所以口吐狂言从不打草稿。这一角色设定没毛病，但其主演杰西·艾森伯格似乎被这种表演方式洗了脑，他后来参演的电影作品里，都是用这种快语速密集台词的表演方式展现角色（如《爱在罗马》，乃至《蝙蝠侠大战超人》里的卢瑟）。

这种情况在剧集，尤其是情景喜剧领域其实是常规。《生活大爆炸》最明显，它让段子手和科学家身份反差萌的粘合在一起。但情景喜剧从诞生伊始就是靠段子堆起来的，因为它场景单一，角色动作受限，只能说、说、说。

商业电影（非纯粹喜剧）套用这种人物表演方式推动剧情、呈现人设，偶尔出现时还能算是灵光一闪、不走寻常路，但如果这种风气形成潮流，这应是整个电影产业（尤其是编剧层面）的懒惰与讨巧（除非你能给角色找到一个话多的理由，《社交网络》里的扎克伯格是表现欲强，自我中心；死侍是受过大刺激，所以游戏人间）。

《王牌保镖》里，来到人间的死侍兄你不知道他为何嘴上如此偏执，他的过去除了一段爱情和一次任务失败外一片空白。局长更是没来由的就成了嘴上机关枪持有者，他和死侍两人待在同一画面里不停说话时，看似毫无冷场，但两人无法对接起来的嘴上功夫，让尬聊的气氛一直很浓郁，因为两位表演者都不清楚他们那突突突的对话因何而起，就像被拉来临时搭对儿的相声演员，一脸茫然。