我妈曾问过我，你说那些男同性恋是怎么回事？我说人家相爱呗，然后我妈说了，那我就无法理解两个男人怎么能“做”的？
我懒得回复我妈，洗洗睡吧你，又不关你什么事儿。
后来我发现，有些关事儿的人跟我妈的认知水平相差也不大...
最近撸了几部Les片，都是国内的片，发现只要导演是个直男，这片子水平就不会很高，哪怕有些导演手法还挺娴熟的。
差的我就不说了，李小冉《植物学家的女儿》，把“同性恋”当精神病的就不提了，《花吃了那女孩》这种矫情烂片，批评都浪费我的口水，这里我说两部口碑还挺不错的同性恋片子。
张之亮《自梳》。
杨凡《游园惊梦》。
两部片子都挑了好演员，张之亮挑了刘嘉玲和杨采妮，杨凡挑了王祖贤和宫泽理惠，还挑了林青霞的旁白。这两片子甚至也做到了故事情节结构的相对饱满，《自梳》更好一点，从立意到结构，但是这两部片子作为女同性恋片就让人比较不舒服了。
为什么呢？编导无法把“女性”当做独立的人去处理。
我们的文化从骨子里就不重视女性，男尊女卑，杜十娘被李甲抛弃就要抱着那么多金子银子自杀（她自然是想不到留着这些钱嫖一个更帅的了....），到了30年代的苏青，她在杂文里写到，女人是离不开男人的，在女朋友这儿多坐一会儿就如坐针毡，生怕男人回家见没人，溜到舞厅去跳舞了。这些有男人存在的地方，女人当然不独立，到了纯粹的“女性语境影片”还是摆脱不了这种束缚。
这两片子，无论镜头和光影拍的多么唯美，女人之间的情感显得多么细腻，都压不住它们本质的平庸。
爱情的核心是什么？“性”，这是爱情区别于友谊的根本，真正的同性恋电影应该是发自内心的对同性“性”的需求
， 《蓝宇》是，充斥着大量的性篇幅，《春光》也是，黎耀辉在何宝荣走后，在电影院寻春，对象依然是男性，何宝荣厮混的鬼佬也是男性。而《自梳》和《游园惊梦》是什么？是女人在得不到男人或者在男人身上受伤之后的性转向，是“东方不亮西方亮”的“退而求其次”，而不是一种原始的“性”的导向。
《游园惊梦》里的肉欲都发生在对男人的幻想上，宫泽理惠对男管家，王祖贤渴望吴彦祖。
（这样的镜头都出现了，就请各位不要再宣传这是部女性同性恋影片了...）
如果杨凡还语焉不详，他的电影一贯如此，镜头好看得没话说，到底在讲什么也是没话说（因为根本没讲什么，谁能告诉我电影《游园惊梦》到底在讲什么....），那么张自亮的《自梳》更明确了我国男导演对“女同性恋”的看法。
意欢，玉环，两个传统女性，看上去多么迥异，一个晶莹纯真，一个沧桑世故，但是她们有共同的命题，男性语境里的“被选择者”。
玉环的男人纨绔公子，有权有势，家里养了一堆的美太太，但是，只为了一笔生意，他把玉环卖给了另一个男人。意欢的男人有一副强壮的身躯，影片好几次给了他裸着上半身的肉体特写，但是这个人为了活下去，不惜娶了一个可以当他妈的老姑婆，他诱惑了意欢，偷吃了禁果，意欢提议逃，他只是吓得魂飞魄散，意欢堕胎九死一生，他连来接她出院的勇气都没有。
看到了没？意欢与玉环两个女性的荡气回肠的“情感”的基点在哪儿？在男人不要女人了，所以女人不得已才在一起。而影片后期叙事插入了一对年轻的男女恋人，男女恋人每天都搞在一起精疲力尽，于是乎感慨说，
你可知一生没有性爱会如何乏味？
紧接着镜头切换给意欢与玉环，摆明了说她们俩是没有的。
这说明了导演的态度，女人与女人，怎么可能有性爱？呵呵哒。你们最终还是得使用我们男人的东西呀。
女人与女人自有自己的情欲属性，和情欲方式，虽然我不曾深入懂得这些问题，但是我认识不少女同性恋，她们也有饱满的情欲生活，其中很多人对男性身体甚至非常抵触。（当然，在部分神一样的男性看来，那不过是她没有试过或者要么是受过男人的伤，否则，嘿嘿嘿，她们怎么可能不喜欢我们男人？）
当我们翻开欧美片，
我们看到了《卡罗尔》这样的片子，当然里面也有男人匆匆闪过的身影，不过对于两个相爱的女人而言，男人算什么东西？能够扫开的障碍物罢了。
女人们相爱，亲热，亲吻，做爱，这才叫女性同性恋影片。
凯特这样看一个女人的眼神，岂不是让人心跳，这种挑逗玩味的眼神才是爱情的眼神。
还有这样的互相凝视，而不是两个互相哭啼啼的被男人抛弃的怨妇一起取暖。
啊，话说我凯特女王真是太帅了，简直了，忍不住了，我要脱衣服了！！！
女人的世界里，真的不是永远以及每时每刻都必须有男人。
一个好的艺术家，他一定是个中性人，这里的中性，当然不是说他不男不女，而是说，他尊重男人的力量，也尊重女人的力量，怜悯男人的软弱，也怜悯女人的软弱，在他的认知里，没有谁是谁的附庸。
以及，一个高贵的人也是这样的，主流与异类，在他这儿，都是世界上闪亮的星，都值得温柔相待。
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女人不易做——苏青写男女关系，真如寒刀割面~
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