文|“广电独家”记者 何佳子
对于很多观众来说，摄像师一直是躲在镜头背后的男人。作为观众直击现场的眼睛，摄像团队既是制作团队中不可或缺、举足轻重的一分子，也是始终在台前缺席的幕后英雄。
进入户外真人秀爆发期之后，在综艺节目中，我们开始渐渐看到一些“穿帮”摄像师的影子。
与明星嘉宾的镜头互动，嘉宾跑太快出画后无奈的空镜，甚至是固定摄像头与嘉宾们“上下左右”的小游戏，都在很大程度上增加了节目的可看性和趣味性。
节目中，这些有限的摄像师“曝光穿帮”镜头也成为增加现场感和代入感的彩蛋，而被观众所津津乐道。
对于荧屏前的观众来说，摄像团队是一支担负着眼睛功能、偶尔露面的调皮团队，同时也是躲在镜头后面、充满着神秘感的“黑衣人”。
于是，我们请来了湖南卫视热播冠军综艺《一年级·毕业季》的摄像组组长成超博，聊聊芒果摄像师们那些“不能说的行业秘密”。
“你是我的眼”之芒果摄像师的日常
在大制作时代，一档节目需要多个团队的紧密配合，其中主要包括导演团队、摄像团队、后期团队和制片团队等。
可以说，抛开节目的内容设计，摄像水准是最能反映一档综艺节目制作水准的直观衡量指标。
在《一年级·毕业季》中，不管是真人秀领域内涉及到庞大嘉宾人数和复杂脉络的团战、甄别，还是重现经典影视剧桥段的微电影呈现，都给人留下了深刻的印象。
从画质水准到镜头调度，既不会出现从综艺节目到影视片段的跳跃违和感，也不会有嘉宾群戏可能存在的杂乱无章和混乱尴尬。
据了解，《一年级·毕业季》中摄像团队（摄像师加摄助）一共36人，分成了跟拍组和机动5D组。
其中，跟拍组主要负责嘉宾日常的跟拍任务和采访，机动5D组主要是机动补位、空镜拍摄和一些特殊器材的使用拍摄。
“如果有支线人物的话，还需要分人进行支线人物跟拍。工作量没有大小之分，主要还是要看拍摄的内容而定。”摄像组组长成超博表示。
“相对于别的真人秀来说，《一年级·毕业季》在大框架下给予了老师和学生最大的自由，所以在拍摄上更加考验摄像师的临场应变能力。”
成超博告诉记者，而摄像的难点也恰恰在于这种自由，“经常会出现突然的外拍，必须在最短的时间内进行踩点，在保证画面呈现好的基础上最短时间做出拍摄规划并与摄像师沟通。”
对于观众好奇的建制庞大、分工细化的《一年级·毕业季》摄像“舰队”是如何运作的，成超博笑言，四个字，“有条不紊”。
“其实拍摄流程大同小异，每天节目组会出一个流程大纲，根据流程大纲我们来进行人员的调配。如果需要外拍，首先是要出去踩点，然后根据踩点的实际情况和节目内容需求来进行拍摄方案的制定与人员机器的调配。”他补充道。
“与棚内节目相比，类似于《一年级·毕业季》这样的棚外节目给摄像师发挥的空间更大，摄像师的拍摄更自由更灵活。就拍摄镜头的运用而言其实是大同小异的，关键看你怎么运用，用在什么样的情况下。”
在成超博眼中，所谓镜头感有的时候是一种身为摄像师的下意识反应，“相比于带分镜头本和剧本剧情的影视剧摄像，综艺真人秀很难像前者那么从容，只能根据预判来制定拍摄方案，再根据现场实际情况来随机应变，很多时候就看摄像师的第一反应。”
“一个没有后期意识的摄像师，和机器有什么区别”
对于节目品质的自我要求，《一年级·毕业季》监制夏青曾恳切表示，“我们做得都是原创节目，啃得都是难啃得骨头。”
作为湖南卫视收视口碑甚佳的原创节目，《一年级》从第一季的关注学龄儿童到大学季的大一新生，再到正在热播的聚焦艺校大四毕业生，总导演徐晴表示：“我一直用勿忘初心来鼓励自己和团队，我们希望将教育做成带有梦幻色彩的东西，通过节目倡导一种美好和希望。”
而这种梦幻色彩和原创追求，在摄像层面也体现得尤为清晰。
在节目中，我们看到了大量固定摄像头的运用，这既增加了拍摄难度，也在很大程度上增加了素材量和后期压力。“我们整体的素材量是2000:1的片比，所有的部分都要调出来看一遍，直到把所有人物的点都拉出来。”总导演徐晴说。
在摄像组组长成超博看来，固定摄像头的架设也是一门不小的学问。“监控的架设除了监看录制外，还需要能够和在监控区域内的摄像师进行配合。在选择监控位置时，先考虑在这个空间里嘉宾可能会发生些什么东西，嘉宾的朝向是哪些方向，确定好主背景后给摄像师预留躲藏空间进行高低搭配的架设，根据每台机器的作用选择不同的机器朝向与高度。”
除此之外，摄像团队良好的后期意识和导演意识也必不可少。成超博表示，这两样都是作为一个摄像师必不可少的能力，“有导演意识、后期意识的和没有的区别就像是人和机器区别一样，一个有自主意识和思想，一个只能被操控。”
节目中，不管是张智霖代替受伤学生上阵打篮球与对方球员的眼神对抗，还是“泥石流小姐”虞书欣快而多的表情反应，毕业舞会上唯美梦幻与老年舞魂的无缝转换，以及为王润泽过生日时众人“悄悄地”靠近时为后期留出的僵尸排队镜头，都体现出极强的后期意识和导演意识。
在进行古装武侠短剧排练时，实景地空灵飘逸的空镜效果和各组极具美学价值的镜头还原，也都与经典影视剧镜头不相上下，呈现出极高的画面品质和摄像水准。
在成超博看来，芒果摄像师之所以在行业内处于“独孤求败”的地位与长期以来互相之间的默契配合分不开。
“交叉配合是节目拍摄中必不可少的。不是经常一起拍摄的摄像师之间很难第一时间达成拍摄的默契，而默契是需要时间来培养的。在摄像师没达成很好地默契之前，只能通过指挥者的统一调度来行程配合拍摄。平时，摄像师之间可以相互交流沟通，告诉对方自己的拍摄意图与所需要的帮助，久而久之默契就形成了。”
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