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| 七哥 微信：im3e7en | 微博：@ChokStick七哥 “在太空，没有人会听见你的惨叫”，今年又能重温了。 |
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今年的奥斯卡最佳视觉效果奖颁给了《奇幻森林》，讲的是小男孩跟一群野生动物相爱相杀的故事。
整部片子除了小男孩，全程 CG 特效。
说起最佳视觉效果，不知道大家是否还记得 1980 年勇夺奥斯卡最佳视觉效果的 “异形”？
一颗巨大的外星蛋蛋，长大变形为鼻涕裹体的生物，突然具备了爬虫和昆虫的形态，人类从此没有好日子。
为了借壳上市，它把卵子植入人体，然后从宿主的胸口爆裂而出。
直到三十几年后的今天，这经典一幕仍然在影迷心中挥之不去。
这个史无前例的经典造型，在当年五毛特效的条件下，是如何夹硬脑补出来的呢？
答案就是：靠手绘，靠艺术家！
H.R. Giger 吉格尔，他就是异形之父。
黏液、大头、无眼大嘴、还略带诡异的性感，这个外星生命，就是源自于 Giger 的噩梦。
他不仅创作出了异形的全貌，乃至异形从蛋蛋到壮年的整个生命周期，甚至是宇航员到达的星球，和星球上异形的老窝都由他一人刻画。
虽然挂着知名超现实主义大师、雕塑家、设计师的头衔，但很多人看了 Giger 的作品后，都说他可能是个变态，还有人怀疑他有精神病。
事实上，Giger 只是个经常做噩梦的苦逼骚年。
从小被噩梦纠缠，幸好母亲让他把噩梦画出来，于是痛苦和恐怖便化作艺术灵感，创作成了治愈他心灵的良药。
他枕边常备笔记本，随手画下梦境中的恐怖场景，有时是来自史前的猛兽，有时是来自火星的怪物…
自从大学时做了一个噩梦，Giger 就对 “生物机械美学”（bio-mechanical）着了魔，开始了毕生的创作。
同样的曲线，别人用来表现人体的妩媚，他用来强调骨骼的突兀；
同样的深紫色，别人用来描绘天鹅绒的高贵，他用来衬托异界的幽冥。
几乎在他所有的作品里，都少不了冷冰的机械骨骼与粘稠的组织体液，他将科幻和超现实主义化为一体，诡异的让人着迷。
1977 年，吉格尔出版了第一本书《死灵之书》（Necronomicon），《异形》中的外星生物就是从该书中的超现实形象提炼而来。
《异形》导演 Ridley Scott（雷德利·斯科特）也是看了这本书之后，才决定了雇佣 Giger。
在采访时，Giger 说：“这特么是我这辈子做得最有把握的事，我的作品似乎对那些疯狂的人们最有魅力。”
Giger 的异形作品之所以令观者不安，挥之不去，是因为他模糊了超现实外星生物繁衍与人类之间的界限。
然而，电影里的 “异形” 在 Giger 的艺术作品之中并不算惊世骇俗，因为要考虑到大众口味，只能设计的相对温和。
看看他给歌手 Debbie Harry 设计的唱片封面，长针刺穿了她的头颅和脖颈。
《滚石》杂志 1991 年将这评选为百大最佳唱片封面之一。
他那副经典的 “机械框架中的头骨” 被 Emerson, Lake & Palmer 三人乐队用作专辑《大脑沙拉手术》的封面。
他还创作了一幅名为《丁丁景观》（Penis Lanscape）的海报，放在朋克乐队 Dead Kennedys 的专辑内随 CD 附送，害乐队被告传播淫秽物品。
性、生殖、死亡等主题，由始至终贯穿于 Giger 的 “生物机械” 作品之中。
抑郁、绝望、厌世、诡异，几乎成了 Giger 作品的关键词。
但他对此不以为然，他常常劝解那些被画吓尿的人：“多看几眼吧，或许就能看出希望和美。”
“有人说我的画呈现出未来世界的模样，或许吧，但我画的明明是现实。”- H.R. 吉格尔
Giger 一生出版了二十多本书，作品在巴黎、布拉格和纽约等地巡展。
1992 年的《异形3》和 2012 年的《普罗米修斯》也是邀请他来设计造型。
最反差的是，这些异形、生物机械共生体和骷髅的背后，是一个经常笑嘻嘻的阳光大叔。
大家喜欢将他的作品解读为：对未来世界人口过剩、过度机械化和疾病肆虐的警告，而他只是一笑了之：“你们喜欢就好。”
今年暑期，雷老爷子带着《异形6》再次杀了回来，这也是今年七哥最为期待的科幻惊悚片，没有之一。
《异形6》与 1979 年的第一部直接关联，故事时间又设定在上一部《普罗米修斯》的 10 年之后。
这一次，失去了 “Giger 老爹” 的异形将采用什么方式寻找寄主，如何繁殖，我们拭目以待！
先睹为快，来看个预告片解馋：
Giger 的超现实主义艺术风格冲击着整个艺术界，除了《异形》的影迷和赛博朋克的科幻迷，Giger 还是不少纹身艺术家的精神领袖。
他的生物机械画风更是成为了纹身风格中的一大新兴派系。
三年前，这位 74 岁的老头在楼梯摔了一跤，急匆匆地见耶稣去了。
多年前的偏见和骂声也早已随风飘散，留下来的都是对他的神之膜拜。
天天做噩梦，都能成为艺术巨匠。
天天白日梦，你还有什么借口不努力干？！
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