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滑动变焦（Dolly Zoom，也叫“伸缩变焦”或“推拉变焦”等）是一种富有创造力的特殊拍摄方式，伸缩变焦画面中的前景能够维持同样的大小，而背景却会逐渐放大或缩小。这种方式拍出的效果完全超过了人们肉眼的视觉常识，常被用来表现人物的不安、惊讶、恐惧等有冲击力的情绪。光说理论也许没有概念，看下面这个动图你应该就知道是什么样的画面了。
（上图：来自于《大白鲨》）
大部分国内观众对滑动变焦的印象大概是从周星驰的电影开始，但这种拍摄技术其实早在希区柯克1958年的电影《迷魂记》中就已实现。传说希区柯克因在一个派对上昏倒，从而得到灵感发明了这个手法。
（上图：来自于《迷魂记》）
自《迷魂记》之后，滑动变焦已经在很多电影中得到应用，希区柯克本人也非常喜欢使用它。而在1975年斯皮尔伯格的《大白鲨》中也用到了滑动变焦（参见第一张图），用于表现“最大的恐惧已经成为现实”的感觉。
（上图：来自于《好家伙》）
马丁·斯科塞斯在1990年的黑帮片《好家伙》中也用到了滑动变焦（上图）。该片段在影片接近尾声之处，是一幕对话场景，亨利·希尔正在意识到他最好的朋友背叛了他，在犯罪生涯里根本不会有什么“好家伙”。而通过滑动变焦手法，画面中的背景始终在变化，暗示着这个世界正在改变。这是一段相当有意思的画面：
（请在Wi-Fi下观看，以免流量过度消耗）
让摄影机运动方向与变焦远近相反就可以作出滑动变焦的效果。那么其中的原理是什么呢？一切归结于摄影其实是一种降维攻击——我们将三维世界投影到二维平面上。
让我们先构想一台针孔相机。我们有一个对象，一个光孔和一个成像平面，来自对象的光线以直线通过光孔到达成像平面。如果我们绘制一条直线，从成像平面的边缘穿过光孔到达另一侧，就得到了该针孔相机的视角（如下图）。
（上图：小孔成像的视角是固定的）
很显然，除非我们移动成像平面，不然这台针孔相机的视角是无法改变的。而当我们有了不同焦距的镜头能够弯曲光线，于是我们就能使用不同镜头来获得更宽或更窄的视野——焦距与视野成反比。
（上图：通过不同焦距镜头，我们可以改变视角）
但弯曲光线也带来了副作用——“透视失真”。透视失真现象不会在简单改变焦距的时候产生，当你在一个位置保持不动，并操作变焦镜头对准某个对象时，无论推近或拉远，你都不会察觉透视上有什么变化。但透视失真会在摄影机与对象之间距离改变时显现。
（上图：注意背景网格在透视失真下的变化）
这就是滑动变焦产生效果的原因——你改变了摄影机与对象之间的距离，让前景与背景之间的空间透视产生改变，而同时焦距的反向变化又让对象的大小维持恒定，于是就产生了背景变化前景不变的奇妙效果。
（上图：注意前景与背景空间关系的不同，相机与人物的距离由近及远，透视失真效果非常明显）
关于透视失真，还要多说两句：透视失真是由距离引起的，而非镜头本身。在相同距离的相同场景的两个镜头将表现出相同的透视失真，无论它们的焦距有多不同。
那么，滑动变焦具体究竟是怎么拍摄的呢？顾名思义，你想拍“Dolly Zoom”，首先你得有两样东西：轨道车（Dolly）和变焦镜头（Zoom Lens）。
Dolly是一种专门的电影电视制作设备，旨在创造平稳的摄影机运动。摄影机被安装到Dolly上，同时掌机员和跟焦员也需要坐在Dolly上操作摄影机，而同时有训练有素的专门人员负责通过推车手把控制Dolly。
（上图：道力车在剧组中非常常用）
Dolly被习惯称为“轨道车”，但这种叫法并不严谨，因为Dolly是可以脱离轨道而直接在平面上运动的，但这样对地面的要求较高，同时也需要更高的技术才能实现。所以很多地方也将Dolly直接音译为“道力车”。
（上图：道力车也能够脱离轨道直接工作）
道力车的运动长度取决于你要达到的效果幅度，现在常见的普通轨道和桌面滑轨能在一定程度上代替轨道车，但要在长距离移动下注意避免穿帮问题。
而变焦方面如果有电控伺服变焦最好，毕竟手动很难做到推拉均匀——这也是为什么该技术到1958年才出现，因为它需要平滑的轨道平移和变焦。
（上图：带伺服的变焦镜头是非常必要的）
在拍摄时，你可以将轨道车往外拉，远离被摄主体，同时推近镜头。当然反过来也可以，即推进轨道和拉远镜头。两种手法的不同之处在于画面背景的运动方式相反。
（上图：两种滑动变焦效果示意图）
进行滑动变焦的拍摄需要团队配合，轨道运动速度和变焦速度需要精准匹配才能够达到理想的效果。在现场需要反复尝试，直到找到正确的配合节奏。这并不难，只是比较费时间罢了。
（上图：《大白鲨》中“滑动变焦”桥段的拍摄现场）
最后附上电影中的滑动变焦集锦，在你的下部影片中也许你可以在适合的桥段尝试一把滑动变焦：
（请在Wi-Fi下观看，以免流量过度消耗）
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