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为什么她有爆款体质？

奇爱博士讲电影 · 公众号 · 电影 · 2019-08-20 09:00

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诚实影评！

这个暑假，我们似乎总能在银幕上看到杨紫的身影。在消防员题材的《烈火英雄》中，她扮演了一位幕后的战士；而在港片 《沉默的证人》 中，她与张家辉合作，出演了一位能力过人的法医实习生。

其实，除了电影之外，杨紫在电视剧领域也收获颇丰。她近来出演的古装剧（《香蜜沉沉烬如霜》）和现代言情剧（《亲爱的，热爱的》），都获得了极高的关注度。可以说，她出演的角色变得越来越丰富，她也已经成为了目前国内最重要的影视女星之一。

毋庸置疑，观众们认识杨紫，都是从那部国民级别的情景喜剧《家有儿女》开始的，她在片中扮演了个性十足的姐姐夏雪。不过，按照现在的情形来看，童星杨紫已经顺利地完成了转型，成为了女演员杨紫。

不过，这种女童星成功转型的现象，似乎并不是一种常态，只能算是一种特例。在很多情况下，这种童星的身份更像是一种魔咒。今天这篇文章，就来谈一谈 童星的困境，与转型的可能性 ——就像我们在杨紫身上所看到的那样。

在世界电影史上，最著名的童星无疑是好莱坞的“大众小情人”——秀兰·邓波儿了，她的童星生涯无疑是一段传奇。1934年，年仅6岁的她便出演了歌舞片《起立欢呼》，这部作品大获成功，之后她又出演了一系列影片。

《起立欢呼》

到了1939年，邓波儿的片酬已经超过了12万美元，此外还有20万美元的红利，而当时的票价只有15美分。这位炙手可热的小明星，甚至挽救了二十世纪福斯公司当年差点破产的命运。

但“小情人”终究是会长大的。在1939年，米高梅公司想要向福克斯借用她主演《绿野仙踪》，但福克斯公司不愿放掉这棵摇钱树，安排秀兰出演了《小孤女》。然而，长大的秀兰已经出现了身材上的曲线，这让热爱她的观众们无法接受。

秀兰·邓波儿一共出演了40余部电影，其中大多数都是在12岁前拍摄的。她在22岁时便息影，在最好的年华结束了自己的明星生涯，转而从政了。

而在中国电影史上，被誉为中国“秀兰·邓波儿”的著名童星胡蓉蓉，其实也有着相似的命运。作为童星，胡蓉蓉出演了《压岁钱》、《小侠女》等影片，自幼习舞的她，也在片中呈现了十分可爱的踢踏舞表演。

龚稼农（左）、胡蓉蓉（中）和龚秋霞（右）在《压岁钱》中。

但是，长大之后的胡蓉蓉，似乎并没有在银幕上找到适合自己的角色。不过，她倒是继续磨练自己的舞技，成为了中国芭蕾舞界的代表人物。

与胡蓉蓉、凤凰共同被列为“民国三大女童星”的陈娟娟，似乎也有着相似的电影生涯。她曾出演了《为国争光》、《飞花村》、《迷途的羔羊》等一系列令人怀念的作品，在《飞花村》中，她还演唱了中国第一支电影儿童歌曲《牧羊女》。

长大一些之后，陈娟娟以少女形象出演了《小二黑结婚》、《龙凤呈祥》等影片，虽然她的演技日益见长，但观众似乎并不为此买账。于是，她的演员生涯也随即走向了衰颓。

其实，时至今日，成功转型的童星也十分罕见。以童星形象出演过大量影片的李小萌，曾以《谁说我不在乎》中顾小文这一角色，打动了无数观众的心。当然，还有《武林外传》中古灵精怪的莫小贝，她的扮演者王莎莎的表演，确实令人印象深刻。

但是，上面的这两位演员，似乎也已经从银幕上销声匿迹了。《巴啦啦小魔仙》中美琪、美雪的形象，似乎也始终停留在了小时候。那么，“童星魔咒”究竟从何而来呢？为什么童星转型如此困难？

这些问题似乎可以从明星建构的机制中找到答案。事实上，根据苏珊·海沃德的论述，明星的形象建构是由三个部分构成的： 实有其人的个体、扮演的角色或人物，以及明星的脸庞。 一个明星所扮演的角色形象，是TA吸引观众的重要的因素。

对于绝大多数童星来说，“儿童”不仅仅只是意味着年龄的划定，“儿童”同时也意味着明星形象不可分割的一部分。正因为他们是儿童，所以我们可以将他们与成人隔绝开来，我们可以原谅他们犯下的错误，可以对比他们与成人的所作所为，并体认到导演设计的滑稽感或讽刺感。

然而，当儿童长大成人之后，这种隔绝感与参考系就消失了。观众们原先的感受是“这些孩子也太可爱了，和大人真不一样”，但现在却变成了：“这些孩子也不过如此。”而从商业性的角度来说，影视公司也会倾向于延宕童星“蜕变”的时机，就像秀兰·邓波儿被迫错过《绿野仙踪》那样。

娜塔莉·波特曼

或许童星蜕变、转型的关键，就在于“成长”，纵观中外转型成功的童星，就可以发现这一点的重要性。娜塔莉·波特曼的童星代表作 《这个杀手不太冷》 ，就是一个女孩被迫长成大人的故事；艾玛·沃特森也是因为在 《哈利波特》 七部曲中渐渐长大，观众们也慢慢地习惯了她的变化。而且，这两位女性的童星代表形象，都可以算作是“小大人”。

而《家有儿女》中的杨紫，同样是一位相对更为成熟、稳重的孩子，我们时常能看到她与成人世界之间的互动。

甚至在《家有儿女》的第一集中，我行我素的夏雪还将一个打扮狂野的男孩带到家中，声称他是自己的男友。可以说，《家有儿女》中的形象，与后来她在言情剧中的角色，达成了一定程度的衔接。

当然，目前国内养成制明星的盛行，也改变了传统明星制中单质形象的特点，这似乎也减少了童星转型的难度。或许在不久的将来，不一定只有那些银幕上的“小大人”，才能成为成功转型的童星。因为“成长”已经逐渐成为了明星制的内在组成部分。

完

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