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作者提问
徐老师，我经常有机会下工地，拍了一些工人劳动情景的照片，如下，但拍来拍去，总是现在这样，不知道下一步怎样提高了，请老师赐教！
(被点评的照片1)
(被点评的照片2)
(被点评的照片3)
(被点评的照片4)
(被点评的照片5)
(被点评的照片6)
(被点评的照片7)
(被点评的照片8)
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徐晓刚讲评
您的照片第一个大问题是直白，缺乏摄影语言，被点评的照片6、7稍微好一点，其余平铺直叙，不甚讲究光影、构图、氛围。第二个大问题是不成系统，拍了这么多，但很散，不知道是什么工人，不知道他们在建设什么。这么说您可能觉得不对，怎没就没有摄影语言了？怎么就不讲究光影、构图、氛围了？怎么就不成体系了？我推荐您看一组著名摄影家姚振海的作品《木渔船拍摄记》，您就明白了。《木渔船拍摄记》是一组专题，照片数量较多，我节选8幅，并作简单的技艺评述，请您欣赏。
抓拍木屑营造了氛围。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
烟雾营造了氛围，背景交代主题。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
明暗对比增强了画面美感。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
仰拍视角增强了高大感，太阳以及炫光美化了画面，框架的前景漂亮，背景交代主题。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
框架前景的运用，背景交代主题。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
用闪光灯拍出雪花，表现雪天氛围。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
吃饭的场景，丰富主题。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
渔船建成的场景，丰富主题。
《木渔船拍摄记》 节选，姚振海 摄
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《木船记》
文：姚振海
我出生在辽东半岛一个典型的小渔村，渔民的孩子自然就爱上了那维系一个个亲人、渔民生命和一代代渔民生活与希望来源的木渔船。而更令我深感兴趣和油然而生崇敬之心的，是那些能攀上令我头晕目眩的木排架，用手中普通的锤子、斧子、锯，就能造出入海打渔的巨大木船的人。
我觉得，他们个个身怀绝技。
历史是不断地向前走的。在渔村也走向现代化的过程中，我敏感亦不舍地发现，与那些如今越传统就越时尚的民族服装及传统酿造技艺不同，随着铁壳渔船一条条的下海，随着隆隆的机器声代替了桨声帆影，不仅驾驶木渔船出海捕鱼即将成为一道正在逐渐远去的风景；从爷爷的爷爷那辈儿开始传承着的这种古老人工造船技艺，亦将因失去他的作用及造船渔民年事渐高而逐渐消失；那在我心中有着神圣光辉的硬朗、强韧粗砺的木渔船，更将成为渔村海滩上一种历史景观，直至被自然风化。
“我要保留住它！”
木渔船作为渔民智慧的顶尖杰作，作为与陆地不同的特有海洋文化，它失传的危险让我越来越感觉到它的价值。
摄影是一种走入时间的动作。为了保存几千年来传统手工建造木渔船的宝贵工艺，让后人记住祖祖辈辈先人智慧汗水的结晶和文化遗产的丰富内涵，领略到本土文化的特色风采，于是，我拎起相机、摄像机，在五年多的春风秋雨夏暑冬雪里，按照木质渔船建造程序，从木渔船的第一根木头，工匠称为“龙骨”铺设开始，一直到渔船建造完成出海捕鱼，系统地拍、摄记录下来，形成了一套完整的手工传统木渔船生产制造技艺及工匠们的真实影像资料。
对于我，虽说从学摄影的那一天起，就一直在跟踪记录拍摄渔村里发生的一切变化。但唯有这五年的拍摄，让我实在感觉是一次复杂的精神运动。具中国古典味道的理念和传统手艺，在木渔船制造过程中时时让我惊叹，在我心里留下神圣的光辉，从而让我的摄影图片，获得了它的灵魂与呼吸，镜头前的每一次曝光，都成为有着温度的文化传承的载体。
姚振海简介：1955年出生，辽宁省盖州市人。中国摄影家协会会员、辽宁省旅游摄影协会副主席、中国工业摄影协会理事、辽宁省摄影家协会理事、中国民俗摄影协会硕学会士、国际摄影家联盟UPI会员、营口市摄影家协会副主席，辽宁省旅游摄影协会营口分会主席。中国平遥国际摄影大展优秀摄影师奖、辽宁摄影“金像奖”金奖获得者、《人民摄影报》卡西欧沈阳十杰、辽宁旅游摄影“金像奖”金奖获得者、国际著名艺术摄影大赛“奥赛”金牌获得者、英国皇家摄影学会勋带奖获得者。
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徐晓刚总结
不对比就不会知道怎么能拍得更好。我只是节选了姚振海老师的专题作品中的8幅，相信整体作品可以成为一本好书了。带着情感，怀着思考，用着技艺，肯下苦功，才会拍出好的专题作品。
拍到了好的瞬间，也需要好的后期技法，纪实作品也不例外。
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其他后期制作前后的对比图
（原图）
（徐晓刚制作后）
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徐晓刚制作后
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徐晓刚制作后
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（徐晓刚制作后）
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