“
在生活中遇到的人，你要么爱着他们，要么就远离他们。
但虚构的人物不一样，他们是有使命的。
如果没有实现目标，作者要么让人物做出改变，要么就得换个新人。
如果是主角，必须足够有趣、可信，这样读者才会想读下去。
如果是配角，他们得推动情节、反情节、缓解冲突、传递信息，之后，他们就可以消失了。
”
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在阅读故事时，读者会问的三个问题：
问题一：
那又怎样？
我为什么要在乎故事里发生了什么？它为什么重要？我为什么不下楼去看电视？我已经在其他故事里看到过这种老套路几千遍了，如果故事就这样下去的话，算了，我放弃。
问题二：
哦，是吗？
拜托，我才不信有人会这样做呢。
这不符合逻辑！
当然，这对写故事来说是很方便啊，这作者是把我当蠢货了吧？
我得歇歇。
这个作者啥都不懂。
我不读了。
问题三：
在讲什么？
究
竟发生了什么？
这讲不通啊。
我搞不清谁在说什么。
这事发生在什么地方？
搞不懂。
这就是一串字符，完全没有意义。
要么就是我不会读书了，要么就是作者不会写，无论怎样，反正我是不想读了。
这些问题听起来都充满恶意，不是吗？只要你想讲故事、当作家，你就要面对这样的基本问题。
一旦读者在下意识里问“那又怎样”的时候，故事就要给一个他们在乎的理由。
读者大脑里一旦产生了疑虑，故事就需要一个线索或是解释，说服读者继续信任你。
当然，你也要确保故事没有让人糊涂或不清楚的地方。
有时，为了设置悬念，你不得不隐藏一些信息，此时要确保读者知道问题是什么，即使他们不知道答案是什么。
也就是说，故事中的不确定因素要很清楚地展现出来，让读者知道你是有意为之，确保他们相信你有讲出一个好故事的能力。
人物的设置，也必须从一开始就处理这三个问题。
一般来说，故事就是人物和他们的所作所为；
更常见的，故事必须紧紧围绕几个人物展开（一般说来，故事越长，要处理好的人物就越多）。
这些主要的人物要不断回应读者下意识里提出的这三个问题。
读者不会对每一个人物都给予相同的关注，当你给出的答案能让一群读者满意时，总会有另一群读者完全不在乎，还有的读者根本不相信，有的读者甚至连发生了什么都不知道。
有时候，写作不仅仅是愉悦自己 /
如果要把人物塑造得更有趣，更可信。
首先，也是最重要的一点，这个人物对你来说有趣吗？
可信吗？
你可是故事的第一个读者。
如果连你都不在乎这个人物，那么，写出一个关于他的有趣故事，是不可能的，
那么让读者认为他可信也是不可能的。
这并不取决于智力，而是一种感觉，一种内心反应。
当你给人物（或故事）想出一个点子的时候，会兴致盎然，或激动兴奋，你还知道要不要写下来。
如果一个点子让你感到很无聊或很愚蠢，你不大可能写出可信并有趣的故事，除非你真的找到了其他让自己兴致盎然的想法。
不同的写作者会用不同的方式讲故事，因为每个人相信的东西、相信的程度不一
样。
每一个选择，都基于你本身是什么样的人，基于你灵魂深处的想法；
每一个被讲述的故事，都透露了你是谁，以及你看待周遭世界的方式。
故事所展现的，比你对自己的了解还要多。
这也是为什么很多人说，你只是为了愉悦自己而写作。
如果连你都不在乎这个故事，怎么可能写好它？
就像一个长长的谎言，无法说服任何人。
一旦你对故事深信不疑、觉得它有意义且值得讲述，那么，写作就不仅是为了愉悦自己。
这时，你必须运用自己知道的所有的技巧，那些从经历中领悟到的、从书中学到的技巧，让读者看到故事的意义、故事蕴含的道理；
让读者了解事件的始末，把他们带到故事世界里，让事件发生在他们的眼前、在他们的想象里、在他们的记忆中。
有些读者跟你一拍即合，即使你的写作技巧非常笨拙；
而有些读者却无法取悦，即使你是个厉害的作家。
但这都不意味着你有借口退缩或随意写作。
作为写作者，你有责任把这个重要的、展现人生真相的故事带给读者；
你有责任让这个故事清晰明了，让读者在乎并且信服它。
可信，感人，易懂。
转述圣保罗的话，或许更有助于记忆：
信念，希望与清晰。
其实并不需要转述。
因为如果故事真的有意义、有价值，让尽可能多的人知道它，这种做法本身就充满友善与无条件的爱。
