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金基德，1960年12月20日出生于庆尚北道奉化郡，韩国著名导演、编剧。
他出生在一个山区贫困家庭，初中未毕业便辍学打工。20岁时他应征入伍，退伍后，他一边从事体力劳动，一边学习画画，并前往欧洲深造。1992年，金基德回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年凭借剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖，从此走上影视创作的道路。
金基德善于揭开社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，诠释边缘人群的灰色人生。他的电影就象一枚炸弹，给人以思想上的无限的冲击。
下面毒药君就带大家回顾一下他的经典语录吧！
由于金基德的电影主要聚焦“边缘人群”的生活，很多韩国媒体认为他在国际上的声誉是建立在损害韩国人民族性的基础上，对此金基德回应：
“人要吃好吃的，但变成粪便后谁也不想沾到它。”
面对非议，有人问他是否会改变关注边缘人的电影风格。金基德回答：
“不，这一点不会改变。我还是会延续关注边缘人物的风格。”
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有人觉得他的电影是色情片，金基德说：
“其实我并不觉得我的电影是色情的，我觉得将我的影片归为情色片，是看的人的问题。能看懂我电影的人，能在电影里找寻到快乐、意义和眼泪的人，就是一个懂人生的人。”
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金基德的电影总是描写人性的阴暗，这可能和他过去的经历有关：
“以前，一些比我小却强壮于我的孩子揍我，我没能力保护自己；在海军部队，就因为一些士兵的级别比我高，就可以无缘无故地打我。在经历这些事情的过程中我问自己，为什么必须是这样的？这些问题一直伴随我成为导演。”
有人质疑他的电影暴力元素太多，他说：
“这个世界原本就是暴力的，这个世界本就存在太多的悲伤，我只是真实的表现出了这些，我拍这样的电影，也是想给予我们一个审视自身的机会”
纵然遭遇过不少挫折，金基德依然对自己的电影抱有高度自信：
“我想如果我现在死了，金基德会被重新提起。那些憎恶我的、否定我的人，在我死后，会以另一种态度争先恐后地看我的电影。”
对于中国的审查制度，他说：
“在早年间，韩国电影也有审查限制问题，但正因为废除了审查制度，韩国电影才得以腾飞发展到如今在其本土市场可抗衡好莱坞的地步。”
许多优质的韩国影片都是根据真实事件改编的，甚至能产生改变社会的影响力。金基德的《一对一》也是根据真事改编，他在记者会上调侃道：
“如果韩国哪家媒体记者、或者影评人能够猜出我这部电影是根据哪一件真实案例改编，我出奖金一万美元。”
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艺术源于现实又高于现实，金基德说：
“我在创作一部电影的时候，总是想到我们这个社会温暖和寒冷的两个方面。例如《圣殇》中，人受到了金钱利益的驱使，性格发生了极大的转变。现实的社会不就是如此吗？”
他的电影台词很少，有些角色甚至整部电影中没有一句台词，他是这么解释的：
“在我的电影里，那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的伤害。他们被告知如“我爱你”，然而承诺的人却并非真情真意。因为种种的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是不再言语。”
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金基德表示，如果没有电影节挖掘他，他只是一个在韩国国内票房失败的导演。他对这些电影节表示了感谢：
“在韩国的电影市场里，如果这部电影在剧场里拿不到票房，基本就意味着‘死掉’了。”
“那些我曾经参加过的电影节，我非常想念你们，是你们让我被这么多观众熟悉，如果不是你们发掘了我，金基德只是一个在韩国国内票房失败的导演。”
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金基德热爱画画，从未放弃。他30岁那年倾尽所有买了一张去巴黎的飞机票，他说：
“我在法国蒙托利埃海滩画了两年画。我没有参加任何官方展和其他活动，我只是自己画画，在街上展示我的作品。我在德国慕尼黑也弄过街道展，在那里我知道了埃贡·希勒的作品。”
对这个世界的态度，金基德说：
“很难讲清楚我们生活的这个世界，到底是真实的，还是梦境……”
得不到他人的理解是孤独的，金基德说：
“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。”
金基德对爱的看法十分悲观，他说：
“最残酷的复仇是爱。”
“爱就是我唯一的罪恶。”
关于取舍，他告诉我们：
“有时候我们必须放弃一些我们喜欢的东西——你喜欢的，别人也喜欢的东西。”
对于越来越多的韩国导演来华拍片，金基德直言：
“现在韩国导演来中国发展，更多的是为了赚钱。”
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