如何看得懂？
张宗宪自己看这么几点：
第一是
真假
，第二是
好坏
，第三是
完整
。
收藏是个深井，有人做了一辈子，在真假上还是会失手。张宗宪的原则是
不懂的不碰
，
“情愿错过，绝不买假”
是他的座右铭，“假的当真的买，隔一百年还是假的。但是真东西一年不涨，五年不涨，十年总会涨”，错过还有机会，假的却永远是假的。
东西是真，
不好不整也不要
。
“真的值 100 万，破的 10 万都不值。”文物都是经年累月保存下来的，能够完整不容易。特别是瓷器，打破的概率太高了—天灾人祸、战乱流亡姑且不说，家里小孩子打翻了，打扫的仆人碰倒了，一个裂纹一角缺口，这就不完整了。
鸡缸杯拍出天价后，张宗宪曾接受电视台采访发表自己的看法。
他说，有人觉得这个鸡缸杯卖得贵，但我不这么看，因为物以稀为贵嘛！
如果有许多跟它一模一样的杯子，卖这么贵就是胡来，但鸡缸杯原本就少，保存四百年更不容易，能在市面上见到的更是寥寥无几。
卖到天价，或者成了无价之宝，正是古董的价值所在。
▲张宗宪，背景林风眠《敦煌仕女图》，是其最欣赏的画作之一
看懂了好坏，还要买得到。
行内人有眼光的不少，有下手魄力的不多。谁都希望马儿好，最好还要不吃草，但是天下哪有这样的好事？所以张宗宪总结，
天下无“漏儿”可捡，该买就买
。
跟他打交道多年的拍卖行朋友说，他买东西讲规矩，堂堂正正地在
现场出价
，背后绝对不会去打探什么情报，想捡个漏儿。他信奉的是，好东西多少钱也值得。有的新藏家想跟他学门道，他都回答没有，到规矩的拍卖行去买就是门道。
▲张宗宪，摄于永元行香港大酒店（今置地广场）分店，1956年
好货到手后，还要
捂得住、藏得住
。
在这一点上张宗宪体会更深。
藏家一般有两种，一种是
以商养藏
，靠其他产业的钱来做收藏，有的做地产，有的做金融，有的做实业，赚了钱买古董；还有一种是
以藏养藏
，像张宗宪这样，要靠卖掉收藏品的钱来买新的。
张宗宪这么多年苦心经营，靠买卖慢慢赚出本钱，刨掉所有的开销赚到利润，才能够再多买一件。要藏得久，既要有足够的钱买入，又得没有变现的财务压力。很多大藏家也是在有钱的时候买进来，等到年纪大了，生意不好了，事业失败了，才不得不卖出去。
“捂得住”
这句话其实比一般人想象的要难得多。张宗宪曾收藏了一件南宋官窑菱花口小瓶，后来他在香港遭遇厄运，首饰店被打劫，损失惨重，就不得已卖掉这件南宋官窑，只30 万港元就让给了台湾鸿禧张氏家族 ；他还有一件哥窑葵花菱口洗，也因故让给了日本的茧山龙泉堂，如今在他们出版的图册里还能看到这件藏品。
“捂得住”还有另一层意思，就是
行情不好的时候要等得起
。好东西不是今年买了明年就卖，买了想立即涨价是不行的。张宗宪始终坚信，只有藏上若干年，等到大家几乎都忘了的时候再拿出来价钱才会更高，如果买卖间隔太短，这个市场也就差不多到头了。
捂得住，还得
“卖得掉”
。在卖古董这件事情上，张宗宪的选择很简单，就是
委托拍卖行
。直接、方便、不用求人，比开古董店容易多了。“卖东西这也不是多大的学问，都得靠经验。你见过的我都见过，你没见过甚至没听说过的我也都知道。”他七十多年的经验是花钱都买不到的无价之宝。
▲清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗双框《乾隆年制》蓝料款碗，张宗宪云海阁旧藏
张宗宪从事收藏超过半个世纪，可以说见证了中国艺术品的一路涨势，也感受到艺术市场的今昔巨变。
他总说做生意讲利润，还是古董最高
：1980 年北京的一套房子5 万元，现在 500 万，翻了 100 倍 ；而那时候一张齐白石的画卖100 元，现在能卖到 1000 万，有什么生意能比得上这种一本十万利？2011 年他在北京匡时送拍一张齐白石1945 年作的《牵牛竹鸡》，成交价 2875 万元，而他买入时只花了 17 万港元 ；还有齐白石画给啸天将军杨虎的《虎》，50 万港元买入，2010 年在香港苏富比以 3202 万港元成交……
张宗宪说起来很得意，不过
他并不鼓励人人都去做收藏
。
收藏对专业和财富的高要求，注定它是个小圈子的事。
现在有不少电视台做关于文物鉴定的节目，张宗宪看了哈哈一笑，说当不得真，只能作为娱乐，让千千万万人都做着捡漏儿的美梦罢了。
张宗宪的每一步，是机遇，也是选择，客观主观都有很多旁人所不能及之处。比如他古董商家庭的出身，他开始经营古董的天时，他 20 世纪 60 年代末踏出国门辗转欧美获得的视野和格局，他身处香港这样一个艺术流通大都会的地利，以及他早早携资进入内地获得的资源……
从今天的视角回溯，每一步都对，但在当时，每一步都是冒险。他对中国清三代官窑瓷器的推动，对中国近现代书画的追捧，在别人未下手之前就瞄准尚未被关注的领域深耕细作，每一次都是超前。他对趋势的精准判断，有卓越而独到的敏感。业内有人感慨，
论财力，张宗宪不算最有钱的；专业，张宗宪基本是靠自学的；但论他达到的成就，实在是收藏界的传奇。
▲清乾隆天蓝釉长方花盆，张宗宪天海阁旧藏
2015 年 1 月 22 日，在苏州到北京的高铁上，张宗宪信手写了这样一段话 ：“
凡事要
多看看、多问问、多听听
，对做人及收藏均有好处
，收藏一件精品不光靠有钱，还要有智慧、有头脑，耐心等待，有思考、有胆识，不能冲动。最后才拿出勇气去争取，没有这几点，将永远失去最佳机会。
我一辈子做事或做生意量力而为，从不冒险，不打没有把握的仗，虽没有大的出息，可也立于不败之地，这当然是我一贯的风格和宗旨。”他还说，自己不是学术专家，不过是多少年来积累了些经验，赚了些小钱度过平淡的生活，也就是为博一乐。这当然是自谦之辞，但从中我们也能看到他看似勇猛的表象之下，务实谨慎的操作原则。
他用自己的经历鼓励别人：“好长一段时间里，我都不具备举牌的资格，但这没有难倒我。我去认识那些对我有帮助的人，帮他们做点事情，直到自己长满了羽毛。”
收藏的特殊性在于学问很深，不是三两年就可以磨炼出来的，
张宗宪的建议是要虚心请教，多听听别人的意见，经过多年的专业累积，眼光自然就出来了。
同时也要多看多买，在做的过程中学习，收藏没有十年八年的经历是做不成的。
做了多年古董生意，过眼千千万万，不少惊心动魄。张宗宪说做收藏的都有佛法里说的“贪”，有时候他看到现在的行情，回头想想以前自己卖出去的东西，心里也是感慨万千，“留几件多好”，但再想想，留又能怎样？“我能活多少年，还能享受多少年？所以对自己说，不要回头了，还是向前看。向前看风平浪静，退一步海阔天空。”
所有藏品都是身外之物，所有收藏都是
“暂得”
而已
。银行家、瓷器大藏家胡惠春把自己的堂名起作“暂得楼”，是用了王羲之《兰亭集序》里的典故 ：“当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。”乾隆皇帝也有个暂得楼，普天之下，莫非王土，可谁也想不到，纵使是皇帝的珍藏，有一天也会流落四方。
张宗宪以前藏的瓷器卖了不少，留了一点。画也是如此，题材普通的卖了，好的自己留在手里，可终归还是要卖出去的。“差别不过是这个人收了二十年才卖，那个人藏了三十年才卖。否则市面上的货哪里来的？”世界就是流通的，张宗宪的态度一直如此—
放着不卖，想买的人永远买不到，再好的宝贝永远藏在家里也是沉寂的，“我的宝贝也曾经是别人收藏的，后来卖了才能被我买到的嘛，是不是？”
无论是经营古董店，还是做艺术经纪人，抑或自己把玩收藏，
张宗宪鲜有失手或看错的时候
，他精准的眼力始终为人称道。这其中究竟有什么秘诀？
他收藏的眼力是怎么修炼出来的？
▲张宗宪在坚道仓库，1960年
从前古董行里学徒学东西，也就是跟着店老板跟着师傅。老板买几件东西回来，学徒跟着洗洗擦擦，老板肯讲就说说，这是什么，多少钱买的，能卖多少钱。张宗宪没学过徒，没拜过师，也没看过书，他的知识都是在自家店里看来的：小时候一家人住三楼，一楼、二楼摆的都是古董，店里收货回来，父亲要配个底座，做个盒子；有客人来了，买什么东西给多少两金子，张宗宪就在旁边听着看着，一来二去就学会了，也就是所谓的耳濡目染。
