文章介绍了富士胶卷模拟模式的背后经典富士胶卷，包括ASTIA模式、PROVIA模式、REALA ACE模式、ACROS黑白模式、VELVIA模式、PRO系列胶卷模式、SUPERIA系列负片模式以及ETERNA系列电影卷模式等。文章指出，这些模式在一定程度上解决了高像素数码相机色彩干瘪、缺乏乐趣的缺点，但胶卷模拟更多是色彩模拟，不能完全模拟胶卷的所有特点。
文章详细介绍了富士的各种胶卷模拟模式，包括ASTIA模式、PROVIA模式等，这些模式旨在模拟富士经典胶卷的色调和质感。
文章提到富士在胶卷时代的辉煌，推出过许多经典的胶卷品种，而胶卷模拟功能的本质就是滤镜，因为胶卷的风格和固定感光度关系最大。
文章指出，虽然胶卷模拟模式在一定程度上解决了高像素数码相机色彩干瘪、缺乏乐趣的缺点，但真正胶卷的魅力只有玩过才能体会到。
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永远不要低估骗钱的决心。
尽管很多时候，日式营销已经显得有些过时和老套，但它就总能通过一些华而不实的无用功能把你口袋里的钞票给骗走。
一些相当简单的色彩滤镜，只要加上“胶片”的名号，立刻高大上起来。而且注意，用词必须是“胶片模拟”，不能是“胶卷模拟”，年轻人对于名词带来的展示力有着近乎癫狂的执着——
胶片模拟代表复古，潮流，和多姿多彩。
胶卷模拟代表你个土包子，有数码不用，还去调胶卷的颜色。
善于捕捉这些细微的变化是FUJIFILM成功的标志，比如富士的员工必须强调，我们叫“富士胶片”，而不是“富士”，我们不是苹果。
（富士官网 ©VBAI）
在胶卷时代，富士是很强大的厂家，推出过许多经典的胶卷品种。无论是种类上，还是技术上都是唯一能够和柯达叫板的厂家，相比之下，爱克发和后来的柯尼卡都要略微逊色一些，但也有许多高质量胶卷。胶卷模拟的背后，除了富士公司向来的噱头和营销外，也的确记录了富士公司在胶卷时代的辉煌。当然，胶卷模拟功能的本质，就是滤镜，因为胶卷模拟功能是可以随便调整感光度的，而胶卷的风格恰恰和固定感光度的关系最大，恰如PRO400H你不可能派出REALA的颗粒。就胶卷而言，色彩，对比，分辨，颗粒是一个整体，胶卷模拟功能很难触动这个整体。
ASTIA模式
ASTIA 100F胶卷（绝版）
整个胶卷模拟系统的的图标基本还是延续过去的包装来的，首先要介绍的还是这款ASTIA 100F胶卷。
ASTIA是富士在90年代新开发的一种针对人像的反转片，也是富士反转片中唯一一种强化人像拍摄的。主要用途是高级商业人像照片，特别是橱窗展示，代号为RAP。
ASTIA 100胶卷的RMS是10。
为了应对数码相机的发展，富士在新世纪初提出了野心勃勃的开发计划，在2002年推出了ASITA100F和VELVIA100两种全新的彩色负片。
为了应对数码相机在商业领域的高像素冲击（中画幅后背），ASTIA 100F达到了RMS 7的恐怖颗粒，成为历史上颗粒最为细腻的彩色反转片，比之前一年发售的RDP3要更为细腻。
然而遗憾的是，数码像素发展更快，不到10年时间，商业用中画幅相机的像素已经突破4000万，细腻程度远超中画幅胶卷。2010年，富士停产了这款胶卷。
PROVIA模式
PROVIA 100F胶卷（在产）
PROVIA是富士的标准专业反转片，经历了3代，现在这代PROVIA 100F是2000年前后上市的，以极高的品质著称。
PROVIA 100F是在前者RDP2代上做出巨大突破的一款新时代负片，采用极细颗粒，RMS达到8。它推出是柯达还没有推出E100G，它的性能得到了胶卷末日时代摄影师的一致好评。除了颗粒外，RDP3拥有非常平衡的色彩，可以胜任各种专业拍摄任务，也是胶卷迷使用率非常高的一种彩色反转片。近几年欧美日本商业摄影再次流行反转片，首选都是这款RDP3。可惜的是富士彩色反转片生产线近2年几乎停摆，这款反转片的价格也变得高不可攀了。（©姚夀）
REALA ACE模式
REALA ACE胶卷（绝版）
这是我们昨天刚刚介绍过的“负片王”，REALA ACE胶卷。坐拥新时代富士常用负片的强大性能，拥有强大的专业性能，在胶卷时代末期依然以极其稳定的色彩和极细的颗粒著称。
1989年富士创新地在负片中加入一个新的低感度的感光层（感色层），用以调整蓝光的表现，克服传统负片紫色表达不足，黑色偏色的问题。由此开创了第四感色层，富士则称其为REALA技术。
之后，REALA胶卷发展为REALA ACE胶卷，是富士PRO系列外性能最好的彩色负片（没有之一），也广泛地用于商业拍摄。遗憾的是由于商业需求的大幅下降，REALA ACE要更早于SUPERIA REALA停产。
ACROS黑白模式
ACROS 100胶卷（绝版）
ACROS I00II胶卷（在产）
富士以彩色负片见长，到了90年代后，彩色反转片的水平也不断发展。相比之下，富士的黑白胶卷虽然历史悠久，但知名度不高。然而，这并不代表富士不具备顶尖的黑白胶卷技术，其中ACROS便是代表。
ACROS100胶卷有着极细的颗粒，它和柯达TMAX100都宣称自己是世界上颗粒最细腻的黑白胶卷。但是相比传统柯达，伊尔福的黑白胶卷风格，ACROS以低对比特立独行，当然，这种低对比很大程度上实ACROS和D76柯达药粉不匹配的情况。但无论如何，现在富士这个滤镜和这种胶卷的情况都相差太大。ACROS100是富士最后一种黑白胶卷，停产后，没想到富士在英国代工重启生产，ACROS也是富士在2010年后第一种停产后又恢复的胶卷。
VELVIA模式
VELVIA 50胶卷（在产）
富士的VELVIA是一种色彩非常鲜艳的彩色反转片，以高饱和著称，其中有3种胶卷，VELVIA 50，VELVIA 100F和VELVIA 100，这其中最著名的还是RVP50。
其实VELVIA 50是80年代末，90年代初的胶卷，是上一代VELVIA产品，和RDP2同代，但是在发布了新一代的VELVIA 100后，富士却一直没有停产RVP 50，一直生产到现在。
作为一种低感胶卷，RVP可以很好地延长曝光时间，满足各类风光摄影的需要。
不过RVP胶卷的缺点也非常明显，就是除了风景外，其他题材由于其夸张的色彩而显得非常奇怪。
PRO模式
PRO系列胶卷（绝版）
这两种模式都是再现富士经典PRO系列胶卷的色调，但是难以简单对号入座，因为现在的模式里，Hi代表高对比，Std代表柔和。
所以Std模式基本能代表过去的S模式，比如经典的，坚持到最后的PRO160NS。
而在富士PRO系列胶卷中，有S，C和H三种后缀，S代表均衡，C代表对比高，H代表对比低。所以这个模式里的H和原本PRO里的H意思正好相反，如果对应过去的的系列，应该是对应PRO160NC。
PRO160NS我个人感觉能力真的完全不输PORTRA160，当年只要28块钱一卷，一条才140块，真怀念那个年代啊。
经典负片模式
SUPERIA系列负片（在产）
富士曾经有数量非常惊人的SUPERIA系列负片，但是现在名义上在产的其实只有PREMIUM400这一种了，但是现在C200和富士400实际上也还是过去SUPERIA200和X-TRA400，因此这个系列的负片依然存在。而现在的FUJICOLOR100虽然和REALA ACE不同，但基本继承了SUPERIA REALA 100的特征（但并不完全一致）。
富士这个系列负片其实每一种都不太一样，由于富士色罩颜色和柯达不同，所以不加调整扫出来会有点偏红紫，柯达是偏黄绿。纠正了红紫后，会得到非常柔和的色调，现代感强，数码感强，柯达卷要复古感强一些。
ETERNA模式
富士ETERNA系列电影卷（绝版）
富士公司本来也有电影胶卷，其最后一个系列就是ETERNA系列卷，其中有250D（35mm代号8546）和VIVID 500（35mm代号8547）两种。富士从2012年开始停产了电影胶卷，而这个时期恰好是柯达倒闭还没重组的时候，富士可能也没想到柯达复活后竟然继续生产VISION3系列电影卷，甚至凭借电影胶片的重新流行赚了一大笔钱。
还有一些模式，我也不太了解，先把图标放出来。
特别是其中第一种复古模式，它是致敬最早的FUJICHROME胶卷，除了这个图标外还有一个和原包装一样的图标。
这种胶卷原包装是这样的：
总结一下。
这个胶卷模拟模式现在很受欢迎，因为它的确从一定程度上解决了高像素数码相机色彩干瘪，缺乏乐趣的缺点。
但是，胶卷模拟更多是色彩模拟，也不可能真正做到颗粒模拟，全面模拟，所以各种感光度都能用。
因此，真正胶卷的魅力只有玩过才能体会到。
