圣经里记载的耶稣死去时候的样子，以及根据此流传而出的各种各样诡异甚至于玄幻的传说不胜其数。据闻米开朗基罗创作本作品时年仅24岁，却已经看得出来大师级水准——一块大理石竟能呈现如此精致的细节：圣母衣物及面纱丰富的皱褶、基督皮肤底下松弛肌肉的写实表现等。无论是细节的优雅或是由细致的抛光而增添的微妙变化。

大卫最有名气的，莫过于那两片叶子的传说。就连央视也曾不幸中招过。然而很少有人对这副名作提出过质疑——高达5.5M的大卫雕像，其实并不如一般正常人的尺寸那么大？

米开朗基罗的大卫高3米以上，加上底座高度再5.5米以上。绝大部分时候，世人需要用一种仰望的姿态来瞻仰本件杰作。这也是为什么在平视状态下，大卫的头部和手部其实会显得更大。和达芬奇不同，米开朗基罗并不百分百迷信于精确解剖学。

这是世界上最著名的一对手的姿态。仿佛触碰的不是两根手指，而是具有无限魔力的魔杖。这个具有磁性张力的手势可说是整个西斯廷天顶壁画的视觉焦点，只看那手，我们便能感受上帝惊人的能量，与被动的亚当形成强烈对比。在此亚当即将领受此一神圣礼物——亦即灵魂。

在西方影视作品中，只要是拍梵蒂冈教堂，必有本幅壁画的镜头。不止是达芬奇，文艺复兴时期的巨匠们都是擅长透视的高手。米开朗基罗也不例外。1546年底到1547年初，米开朗基罗获得任命，负责统筹圣彼得大教堂的工程。米开朗基罗规划的重点之一便是圆顶。米开朗基罗非常推崇布鲁内莱斯基（Brunelleschi）还有他所设计的佛罗伦萨圣母百花大教堂（Santa Maria del Fiore）圆顶。在这份规划之初所做的设计图中，我们也能看到米开朗基罗计划在双重柱顶安置巨大雕像作为装饰。这点让人回想起他本身既是伟大的雕刻家，也是习于巨大工程的艺术家。

这封信是在大师死前两个月写给他亲爱的侄子的，也是米开朗基罗亲笔的最后一封信：他已经不太能控制双手来进行书写动作。在这封信里，他感谢侄儿寄送12条小起司，而这也代表他与这位年轻亲戚充满情感的交流。