夕阳下，一匹白色的骏马载着一位少年，奔腾在空旷的大漠之上，别激动，那不是我。
这是我小时候看的一部露天电影，记忆中精彩的一个画面。后来我用文字表达，总觉与画面不符，当读到曹植的《白马篇》：
白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
我选择了放弃，曹植已经完美地诠释了这个画面，或许导演就是按照这句诗来拍摄的，我再写无异于画蛇添足。
当年崔灏游黄鹤楼，觉得它很适合入诗，回到家查阅各种资料，发现前人写的都很平常，那就让我题诗在上头吧！
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
……
李白写诗向来很自信，从没服过谁，当来到黄鹤楼，登高凭栏一望，畅然大笑，直接向媒体宣布：
眼前有景道不得，
崔灏题诗在上头。
李白尚且有自知之明，我这个只读过“床前明月光”和“锄禾日当午”的人还敢与“七步成诗”的曹植叫板吗？
我从此认为，作诗就要像李白一样谦逊。
傍晚，夕阳就要落山了，西边的晚霞就像新娘身上的红色嫁衣，我还没有来得及揭去她的红盖头，就消失不见了。
多么令人惋惜，美好的画面总是留不住，我想用诗表达出来，李商隐突然从熙熙攘攘的人群中走来，边走边唱着：
夕阳无限好，
只是近黄昏。
我羞涩了，不好意思下笔了，“李商隐题诗在上头”，我不能在大诗人面前班门弄斧啊。
记得有一天，我正在房间里读一本唐诗的书，天空中的乌云如墨般翻滚，大风吹透每一寸土地，行人匆匆，感觉十分压抑，呼吸都觉得困难，然后我诗性又起。
整理一下思绪，将要落笔的瞬间，一股风涌进来，吹落我手中的书本，俯身去拣时，李贺的一首诗跳了出来：
黑云压城城欲摧，
甲光向日金鳞开。
事实证明，一个只活了二十六个春秋的诗人，只做对了一件事，那就是不停的写诗，然后让我无诗可写。
读过的诗词越来越多，看过的风景越来越多，每一次想下笔时，似乎都能找到前人留下诗句。
当我读到李白的《送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
我觉得我和崔灏都被李白骗了，说好的“道不得”呢？我早就该相信，李白骨子里是没有谦逊的。
身边也会遇到这样的人，整天唠叨说：
“这个太难了，做不了”
“不要受虐了，不行的。”
然后你信了，过一段时间发现自己上当了。
我将怀疑转向了李商隐，不错，他是大诗人，撑起晚唐的一片天，夕阳天天有，黄昏人人写，他的未必就是最好的。
读过宋词我才发现，欧阳修对黄昏也有自己的真知灼见，一曲《生查子》，为我们点亮一盏灯。
月上柳梢头，
人约黄昏后。
不仅如此，我还发现李贺的黑云，也没能笼罩千年，几十年后就被李浑的一阵风吹散了。
溪云初起日沉阁，
山雨欲来风满楼。
我的疑惑开始像山雨一样涌来，只能自己去寻找答案。
二
我去过泰山，五岳之中唯一一座登顶的，多次想下笔写它，最终没有成功。
泰山是五岳之尊，往来登顶的游客叠加起来，不知比泰山高出多少。大大小小的诗人留下诗句可以汇成江河。
站在诗歌顶峰的是谁？毫无争议是吐口吐沫便成诗的李白。李白登上泰山时，荡气回肠：
天门一长啸，
万里清风来。
一位少年，风尘仆仆来到泰山，不管是谁题诗在上头，我来了就要登顶，留下我的诗句。他就是李白狂热的粉丝杜甫。
会当凌绝顶，
一览众山小。
还有人比杜甫更爱泰山吗？明代王世贞来到泰山，一见倾心，非要和杜甫争一争：
天门倒泻银河水，
日观翻悬碧海流。
明知不可为而为之，用小学生写作文的话来说：“这种精神值得我们学习啊！”
我似乎受到了这种精神的鼓励。
我曾几次坐车跨越黄河，看到我们伟大的母亲河，她宽广、辽阔，给我作诗的冲动，内心真实的感动。
王之涣当年骑马来到黄河边，他像一个音乐指挥家，风在吼，马在叫，黄河跟着他的节奏，咆哮！咆哮！
他还自己谱曲，让黄河的名字更加响亮。
白日依山尽，
黄河入海流。
不够美，再谱一曲：
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
我说过，李白写诗从未服过谁，老王，你只不过比我早来了几年，没关系，我才是黄河的主唱。
黄河之水天上来，
奔流到海不复回。
黄河落天走东海，
万里写入胸怀间。
黄河西来决昆仑，
咆哮万里触龙门。
这样恢宏的气势，这样绝美的文字，后人还有得写吗？还敢再写吗？
王维收拾了几件衣服，跑到黄河边，面对着大漠落日，神情凝重，抽出宝剑在地上写下：
大漠孤烟直，
长河落日圆。
刘禹锡也不甘寂寞，换了身衣服，加入了黄河大合唱的队伍：
九曲黄河万里沙，
浪淘风簸自天涯。
