艺术家马克斯·恩斯特
提到达达主义，杜尚会第一时间出现在大家的脑海中。一说超现实主义，大多数人会想到达利。这两种画派对艺术史的影响不容小觑，但是有一位艺术家连接了这两种主义。他就是马克斯
·
恩斯特（
Max Ernst
），一位学过心理学又画着神话故事和童年记忆的画家。
鸟的化身
鸟的形象对于艺术家恩特斯而言就像蔡康永肩头的乌鸦一样，不断地出现在他的作品中。只不过恩斯特的鸟不是向某位崇拜者致敬，而是一种内心的表达。
怪异的鸟在第一时间占据了画面，抓住了人们的注意力，成为了恩斯特的“乌鸦”。
1934年，曼·雷镜头下的马克斯·恩斯特。
这只怪鸟像穿着线的针，将恩斯特的作品串连起来，他称这只鸟为“罗普罗普”（Loplop）。对怪鸟形象的痴迷也让他的作品中出现了“蛋”，他甚至在自传中提到自己是从一个蛋壳中出生的。虽然这些鸟的形象看似无害，但是它们的出现又像是不详的征兆。
马克斯·恩斯特《兽形夫妇》，布面油画，91.9×73.3cm，1933年
他画怪鸟的想法来自弗洛伊德的心理分析理论。他利用超现实的表现手法，把鸟与人结合的怪异生物变成了自己的表达方式。
1934年，恩斯特创作的作品中出现了鸟头人形。
1925年的作品中也出现了鸟的形象
不光是鸟的出现，其他诡异的元素也证明了恩斯特对心理学的深度研究。一战结束后，恩斯特明白了几个道理：适用于病人的方法同样适用于整个社会，以及不平衡对社会意味着什么。
他发现艺术的目的其实是帮助人们面对危机，艺术中的“意想不到
”
就是心理治疗的一部分。
马克斯·恩斯特《圣母打圣婴》，布面油画，130×196cm，1926年
恩斯特发现拼贴画是一种展现自己想法的方式。他将达达主义的理念和因战争导致的社会问题联系起来。在精神分析学中，这就是一种潜在的补救方法，恩斯特早在1919年的作品《Aquis Submersus》就反映了这一想法。
马克斯·恩斯特《Aquis Submersus》，布面油画，43.8×54cm，1919年
同时，弗洛伊德的“俄狄浦斯情结”也成为了他创作的理论。他从心理分析理论中汲取的部分让人叹服。
他也被称为所谓的“俄狄浦斯的英雄”，因为恩斯特总是保持着反对政治权威的精神。
马克斯·恩斯特《
俄狄浦斯王
》，布面油画，43.8×54cm，1919年
这些线索也被埋在1923年的《圣母怜子或夜晚的革命》和《俄狄浦斯王》这两幅画中，许多蛛丝马迹都展现了弗洛伊德对他的影响。
马克斯·恩斯特《圣母怜子或夜晚的革命》，布面油画，1923年
超越单一技法
最显而易见的影响还是他通过鸟去探索更多关于自身的内在潜力。1927年，他第一次在作品《The Horde》的一系列小画中画出了鸟和动物的形象。
马克斯·恩斯特《The Horde》， 布面油画，65×81cm，1927年
然而直到1935年，他才重新拾回这一主题。其中一幅名为《野蛮人》的作品就明显地展现出了他关于“鸟人”的想法。有人认为这些动物代表着恩斯特的恐惧，因为当时他害怕即将来临的二战会带来毁灭性的灾难。
马克斯·恩斯特《野蛮人》，硬纸板油画，24.1×33cm，1937年
恩斯特从未停止过尝试新的画法，无论是来自立体主义的拼贴方法，还是自己钻研出来的想法，都是他在无止境地发现另一个自我的过程。
这些技法也让他的作品产生了不一样的效果，凹凸不平的表面虽然看似简单，但都是恩斯特通过多次试验才寻找到的方法。
马克斯·恩斯特《动物之城》，粗麻布油画，66.6×62.3cm，1919年
1925年，恩斯特独创了拓印法（Frottage）。他将纸放在不同纹理的物体表面上，用木炭条或颜色反复摩擦从而产生出印刷的质感。
马克斯·恩斯特《被一只飞起的非欧几里得几何的苍蝇所惊呆的年轻人》，布面油画，1942年
1942年，他在美国创作的作品《被一只飞起的非欧几里得几何的苍蝇所惊呆的年轻人》中，创造出了一种名为“浇筑”的技法，后来波洛克也采用此技巧作画。刮擦的表面产生了不一样的质感，这些技法带来的细小变化让恩斯特一直深陷在技法的研究之中。
从未平静的生活
恩斯特坚持不断地寻找新的画法， 是因为他出生在一个严苛的天主教家庭。他在九个孩子中排行第三。恩斯特的父亲主业是一名教失聪学生的老师，同时还是业余画家。
父亲
对恩斯特的严格教育不仅让他对绘画产生了兴趣，还使他一直没有放弃艺术。
1909年在上学的恩斯特
1914年，恩斯特在波恩大学开始学习哲学，但是不久就放弃了，因为他想避开任何会变成养家糊口的学科。这时候的他就开始痴迷于心理学，他走进了精神病院，看到精神病患者创作的艺术作品受到启发。同时，他与雕塑家让·阿尔普（Jean Arp）相识，成为了多年好友，两人之后多次合作过。
1928年，让·阿尔普和马克斯·恩斯特在科隆的画室
一战的到来打破了恩斯特追求艺术的平静生活，他被德国军队应征入伍，进入了炮兵部队。
在军队的一段时间里，恩斯特被任命绘制地图，这让他没有丢弃画笔，并且恩斯特深切地体会到了战争带来的现实和伤痛。
马克斯·恩斯特《吻》，布面油画，129×161.2cm，1927年
恩斯特因为战争在心理上受到了伤害，他同时疏离了欧洲传统的价值观。
即便经历过战争，面对过种种苦难，恩斯特还是坚持用画笔去描绘他的世界。
马克斯·恩斯特《Murdering Airplane》，1920年
