今天，铺子要和大家聊一部电影——
天浴
这部电影当年在国内没有获得公映许可，因为导演拍摄期间未获电影局批准擅自在国内拍摄，且有不少裸露镜头。
但这也没妨碍《天浴》在国际上获得很多殊荣，美国《时代周刊》就曾将它评为年度十佳影片之一。
除此之外，电影还包揽了当年金马奖的几个主要奖项。
而17岁的李小璐，更是凭借此片成为了最年轻的金马影后。（但这之后她转型走了另一条路子）
电影的导演是陈冲。
提起她，很多人会想到《末代皇帝》中那个悲凉的婉容。
或是《红玫瑰白玫瑰》中，那个风情万种的王娇蕊。
亦或是《太阳照常升起》中，那位丰满的林大夫。
她是位气质独特的演员，也是奥斯卡少有的华裔评委。
在《天浴》中，她向观众展示了自己的另一面——一个细腻的导演。
甚至有人表示，看过此片后，对陈冲刮目相看。
《天浴》的故事背景是上世纪七十年代，是一部文革题材的电影。
其实，与这场运动有关的电影不少。
比如，姜文的代表作《阳光灿烂的日子》，
还有张艺谋的《山楂树之恋》，等等。
但《天浴》却是看完最让人震撼和酸楚的。
震撼，因为你虽知道那时代荒唐，却不知竟然荒唐至此。
酸楚，是因为你即使恨得咬牙切齿，也自知无能为力。
（以下有严重剧透，请谨慎下拉。）
《天浴》改编自严歌苓的同名小说。
原作只有几页，讲述了少女文秀短暂的一生。
电影稍加改编和填充之后，成片有一个半小时。
在片中，饰演文秀的李小璐有一种浑然天成的纯洁气质，让人着迷。
电影中，出生在“天府之国”成都的文秀，长相俊俏，很机灵也很调皮。
看到走夜路的婆婆，就赶紧去帮忙搭把手。
楼下有自己心仪的男同学叫她， 正在屋子里洗澡的秀秀悄悄探头出去，
只一秒，便又缩回去藏了起来，她想瞧一眼可又觉得害羞。
后来，她去边疆的奶粉厂做了女知青，
在看露天电影时，有人趁机揩油，她也是第一时间站出来指责。
或许，正是这个举动让她得罪了那个“组长”,
又或许真的如厂长所说，是她表现优异，所以组织派她去无人居住的草原上学牧马。
教她学牧马的，是牧民老金。
孤男寡女在人烟稀少的草原上住一个帐篷，真是为秀秀捏把汗......
但好在，老金没什么坏心思，或者更极端的说，他没有办法有坏心思：
老金年轻时，和人起争执，被割掉了命根子。
在草原上，他和秀秀分别睡在搭帐篷两边，中间还隔了帘子。
他照顾秀秀吃喝，教她牧马，知道秀秀每天洗澡费劲，于是特意在放马时，在山顶挖坑，做一个天然浴池，
太阳晒得水温刚刚好。
秀秀洗澡时，老金在底下看着，提防生人。
两人的生活很和谐，甚至有点像是一对父女。
有人可能会吐槽，草原上怎么可能到处都是鲜艳的花儿，这种浪漫的风景太假了。
其实，这正是导演故意而为之，用环境烘托气氛。
这段日子，确实是秀秀生命中最美好的一段。
只是，到了厂里约定来接她的这一天，一切都变了。
已经在草原生活学习整整半年的她，似乎像是被人遗忘了一样。
老金外出牧马，她就一个人坐在帐篷门口等。
每天她满怀期待的等，每天都失落而归。
从偶然路过的供销员口中她得知，知青正在闹回城，形势混乱，没人有功夫管她。
而回城的指标只有那么几个，大家都在使劲浑身解数争取。
他说的并不夸张。
《天浴》的背景是文革末期，关于当时的情况资料是这样记载的：
1977年高考被恢复，大多数在农村的知识青年想方设法要回到故乡去。为了得到一张病退证明，他们服用麻黄素、升压灵来制造高血压，喝10%高效麻醉药制造“心力衰竭”，喝农药制造“胃痉挛”，喝墨水制造“胃穿孔”———不惜一切，只为回家。
秀秀也急切的想回家，这个供销员便告诉她自己有门道。走之前他给了秀秀一颗苹果，充满诱惑。
几次交往后，在软硬兼施之下，他占有了秀秀。
几天后，秀秀带着少女的爱慕和期盼，等来的确是一个陌生脸孔——
又一个有“门道”的人来找她了。
这次的人更加粗暴，强奸了秀秀。
一个又一个，一次接一次。
秀秀不在乎自己的衣着是否整洁了，也不在意头发是否散乱，她只想自己能够快点获得回城的名额。
她的目光逐渐涣散，好像变成了木头人。
或者说，成了一个供人们发泄的机器。
后来，她怀孕了、流产了。
给她做完手术的女医生，转头就走，看不起她。
她还没彻底清醒，医院里的病人，就偷偷钻进手术室，玷污了她。
老金疼她，但老金无能为力。
只能在深夜为她奔跑十几里路去盛水。
默默烧掉半夜来帐篷的男人的鞋子。
抡起拳头，把那个医院里的小伙子打一顿，
在雪夜，把从手术室爬到外面找水的秀秀抱回帐篷。
从纯洁的少女，到别人口中的荡妇，文秀的人生，陨落地如此之快。
电影为了展现文秀的变化，用了不同的服装。
比如，文秀在电影第一次出现是穿的白衬衫，直到下乡之前，穿的都是浅色系。
白衬衫，浅色衣裤，象征了文秀的纯洁。
后期，为了回成都，不惜出卖身体给有权势的中年男人。
文秀此刻穿的是红色，象征着危险，欲望。
而当文秀一次次的性交易后，身心都麻木之时。
她的衣着打扮就再也没变过——披头散发，邋邋遢遢地裹着军大衣。
这个形象，一直伴随到她的死亡。
仅仅从衣着这一项上的改变，文秀从青春活泼，再到荒芜绝望的人物状态就被残忍地展现在观众面前。
作为观者，内心很难不受触动。
《天浴》是根据严歌苓的同名小说改编。
电影保留了小说的主要情节，但是在拍摄成电影的过程中，也做了不少调整——引入暗恋文秀的男生，作为电影的叙述人。
电影一开始，男生的一段独白作为画外声出现，
那是我第一次意识到文秀长大了，我也长大了，就是那天，我对邻居们都称为秀秀的女孩子，产生了从未有过的感受。
到电影结束时，男孩的独白也跟着出现——
她的一生很短，不过在我写了又写，改了又改的故事里，她的生命会很长。
导演一开始就用一个叙述人的角度，说了这样的故事，给人造成一种距离感。
但是，正是这种距离感，将个体遭遇上升到一种普遍化现象。
而《天浴》这个故事脚本，本就来自严歌苓听到的关于朋友姐姐的悲惨经历。
于是导演，干脆用“熟人”视角，将这个故事讲给大家听。
这种第三视角的叙述方式，混杂着一些个人回忆，就像我们都有过听到自己小圈子里，消失很久的熟人遭了罪的消息。
心酸，却又不知所措。
而文秀，仿佛不只是一个虚幻的电影人物，而是无数有着悲惨往事的知青的代表。
我们父母那辈人的代表。
最终的结局让人唏嘘不已，《天浴》这个故事，或许对于如今的我们来说都太过沉重。
然而更残酷的是，根据现实依据和档案记载，有过这样悲惨经历的女知青还有很多。
对于《天浴》，借用这位豆友@soblue的话，铺子只是想说：
很感谢这样的电影存在，让我们不忘记那些黑暗。
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