《北上》，大河叙事缘何荡气回肠？

古塔静默，俯瞰着连片的灰瓦白墙。运河之上，船只缓缓划开水面，留下道道涟漪。汽笛声在花街上空回响，低沉而悠长，如同在低语运河的千年岁月。两岸的街巷，熙攘的人群，构成了一幅花街人家傍水而居、与运河共兴衰的生动图景。

电视剧《北上》改编自徐则臣荣获茅盾文学奖的同名小说， 近期正在央视一套与爱奇艺热播。剧作立足京杭大运河文化带，以运河儿女的奋斗故事为脉络，描绘了花街六户人家在时代变迁中的命运起伏和精神面貌，展现了社会转型时期的年代群像与文化图景。剧集播出后，凭借其历史底蕴、地域特色和人文关怀，取得了良好的收视与口碑。

▍ 以河为脉的现实主义叙事长卷

《北上》简要展现了1901年意大利旅行家保罗·迪马克运河风光的俯瞰时刻，但镜头迅速一转，便将观众沉浸式地带入夏日花街社区的烟火气中。孩子们巧妙分工，协作行动，从桥上跳下，到船上偷瓜，再到水中集合，一系列动作流畅而生动，20世纪末中国特有的童年记忆娓娓道来。这看似日常而幽默的开篇，不仅迅速建立了亲切且生动的剧情基调，还隐含地预示了人物命运与这运河的万千联系。

运河既是地理意义上的河流，也是维系花街人家的文化与经济的双重命脉 ——剧中，运河是花街百姓的生计之源，跑船为生的谢天成、夏茂田，在运河边经营早点的马奶奶、李燕，以及在运河滋养下长大的孩子们，共同构成了一幅运河生活画卷。 运河亦是花街人家瞭望世界的窗口，它不仅带来物质流通，也带来多元信息，潜移默化地塑造了运河儿女开放进取、兼容并包的精神品格。

绵延千年，运河既见证时代变迁，也承载百姓生活。然而，伴随现代交通发展，传统水运日渐式微，运河人家的生存境遇亦面临挑战。剧中，老一辈如谢天成等人在时代转型中遭遇生计困境与价值迷茫，于传统与现代的交汇处寻求平衡；年轻一代如夏凤华等则力图突破，在时代浪潮中探索新的发展可能。 两代人的命运沉浮与时代脉搏同频共振，展现出代际观念的差异与传承，亦由此构成了剧作的叙事张力。

叙事层面，《北上》运用多时空交错的结构，通过回忆、插叙等手法巧妙地连接历史与当下。 谢天成一代的青春岁月，以接近黑白的镜头语言呈现，突显出时代的质朴坚韧；夏凤华一代的童年记忆，则以暖色调渲染，营造出怀旧的氛围；而进入当代时空，写实的镜头风格则赋予叙事以现实质感——这种视听语言的运用，提升了剧集的艺术表现力，也深化了历史与现实的互文关系。

▍ 在鲜活群像中见运河沿岸世情百态

《北上》开篇的“认门”戏堪称点睛之笔。 夏凤华带领初来乍到的马思艺走街串巷，一镜到底的长镜头不仅流畅地呈现了花街的街巷肌理，更生动地描摹出主要人物的群像，使运河人家的人文生态跃然屏幕。

剧作着力塑造了性格鲜明、命运殊异的运河儿女群像。主人公夏凤华坚韧如苇草，兼具市井烟火气与理想主义光辉，她以乐观豁达的性格感召着身边人，亦能在关键时刻展现出果断的行动力与领导力，堪称花街的“主心骨”；谢望和是理想主义青年的缩影，他从小向往外部世界，虽性格顽皮好动，却也坚毅勇敢、重情重义，“北上”亦成为其成长的内在驱动；“谢老大”谢天成常年跑船，阅尽风浪，在花街颇具声望，他自喻为“离不开水的泥鳅”，对运河怀有朴素而深沉的感情，当水运业衰落，他的精神世界也随之震荡。此外，仗义疏财的饭店老板周宴临，年过不惑仍追逐演员梦的马之梅，孤芳自赏、怀才不遇的文人邵秉义等，共同构成了层次丰富的人物图景—— 这群人物在时代变局中的生活和斗争，提升了剧作的戏剧张力，也深化了作品的人文意蕴。