9.1分良心剧，原来这才是结婚后的真相

鳖鳖之前推过一部剧，叫《我们与恶的距离》。

剧中有两条人物线的对比很有意思。

李晓明，在影院里随意杀人，导致9死21伤。

当李晓明因为精神分裂，造成无法挽回的伤害时，还有一个人正在不声不响地朝他的方向潜行。

应思聪。

有妹妹的李晓明和有姐姐的应思聪，两人都患上精神分裂症。

其中一个已经坠入深渊，正在接受世人的审判。

另一个正在悬崖附近，摇摇欲坠。

这种前有豺狼后有猛虎的故事线，让大家对李晓明的审判不再抱有好奇，更多的反而是为应思聪悬着一颗心。

“应思聪可不能变成李晓明那样啊...”

反衬对比的同时，也有以上帝视角观察事情重蹈覆辙的刺激。

最近，鳖鳖又发现一部不错的日剧，并且叙事手法与这部如出一辙——

坡道上的家

 坂の途中の家

剧中的女主山咲里沙子（柴崎幸 饰），一个普通的家庭主妇。

她的丈夫是朝九晚六的公司职员，女儿刚上幼儿园。

正处在叛逆期的女儿有些磨人，倔强又任性。

她每天除了照顾女儿，接送她上学放学之外，等到丈夫下班还得伺候他的饮食起居。

这种日子虽然乏味，倒也充实，毕竟周遭的人也一样过。

原本还很平静，直到某天她忽然被选上 国民陪审员..

陪审员需要就某一桩案件提出看法，并在法庭上向被告方提出问题。

女主里沙子去旁听的是当下最热门的大案。

一位名叫安藤水穗的母亲，把自己8个月大的孩子扔进热水里，将其杀害。

作为母亲做出这种事，自然难以被原谅。

外界对她也有各种揣测。

有的人说她把孩子当攀比工具，还有人说她的心理阴暗。

但犯人安藤水穗却在法庭的被告席上，闭口不谈案件细节。

丈夫的怪罪和婆婆的责骂似乎对她都不起作用。

一开始里沙子对被告母亲的做法嗤之以鼻，可随着审判的进行，她却产生了一种不该有的共鸣感。

犯人的丈夫美名其曰为妻子着想，周末还帮着带带孩子。

结果工作日经常不回家，太晚就住酒店。

只要他自己忙的时候，就会把孩子丢到一边，两手一摊完全指望妻子。

别人说她妻子恐怕得了产后抑郁症，导致精神衰弱需要照顾，他完全不当一回事。

但他却以更好地了解妻子为由，找来多年老友促膝长谈。

细细一问原来这人是前女友。

犯人的婆婆还没在庭上待上一分钟，就开始恶言相向。

不是拿着别人家的例子冷嘲热讽，就是为儿子讨不公。

她内心觉得娶进门的儿媳妇，只是她孙女和儿子的保姆罢了。

更令人咂舌的是，这位母亲为了护短，自己掏腰包让儿子住宾馆。

口口声声称带孩子就是母亲的天职。

仅仅只言片语，安藤水穗在生活细枝末节中的隐忍和无奈尽显无遗。

同时，她的遭遇也让里沙子感到无比熟悉..

里沙子因为要去法庭聆讯，白天只好把孩子寄放在公婆家。

结果孩子被奶奶越宠越蛮横，骂不得训不得。

表面上和蔼可亲的奶奶，也时不时收起慈祥的态度，开始显露对里沙子的不满。

晚上，绕路到奶奶家接上撒泼打滚的孩子，回了家还得急急忙忙给丈夫做饭。

结果丈夫不但不体谅他的妻子，一回家便居高临下，对她的工作表现的非常轻蔑。

孩子蛮横无理，他只怪妻子小题大做。

只要训斥孩子的话语严厉了些，丈夫甚至怀疑她有虐童的嫌疑。

至此，安藤水穗和里沙子的境遇逐渐重合。

她在被告身上看到了自己的影子，甚至联想到以后会有的结果。

里沙子害怕了，只好借酒精麻醉自己。

总有酒醒面对现实的时候。

在日本习以为常的家庭模式中，人们基本禁锢在“别人的常识”里活着。

一旦成为了母亲，她就必须要承担社会对母亲这个人设的期望。

母亲人设的“惩罚”，跟工资高低无关。

就算她比丈夫赚得多，她也必须要付出更多时间陪伴孩子，如果工作太忙，甚至会被要求辞职。

就像剧中一个实习生的丈夫，当孩子没人照顾，丈夫完全指望不上。

在墨守成规的大环境中，大多数父亲基本不会想到分担义务，而仅仅觉得自己应该帮忙。

更有甚者（包括很多女性）还会觉得父亲能做到这，已经仁至义尽。

这就导致育儿中的所有问题都需要母亲一个人承担。

这其中关于母性与人性间可怕的矛盾，恐怕也只有母亲才能体会。

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