是什么会让观众走进电影院？无外乎三个原因？
第一，有我自己喜欢的演员。
第二，是我喜欢的类型。
第三，突然杀出的票房黑马，高票房，好口碑的带动。
由此可见，类型也是我们选择为电影买单的原因之一。那么何为类型电影？它便是对电影观众口味的细化和分类。纵观一些高票房好口碑的电影，早已不是单一类型取胜，而是以混搭的风格粉墨登场。
商业与艺术在博弈，那么问题来了，你喜欢什么类型的电影？
一部影片，无论投资大小，亦或付诸多少心血，最终都要获得大众的认可和共鸣。就像我们经常这样问别人：你爱吃什么菜？喜欢什么色系？
我们也经常被别人问：你是什么星座？周末喜欢做什么？
纵使回答千变万化，合并同类项后，也终究是那几种。那么，什么样的类型电影才是你的菜？电影和任何事物一样，都有一个类型的区别。从类型的视角出发去探索，或许能帮助我们在电影行业发展路上，激发新活力与新套路。
类型电影
如同一本国际通用的“文化菜单”
电影从出生就带有两个属性：“杂耍”与“通俗”。相较于其他艺术门类，电影靠着自身所具备的游戏感和新奇感吸引着大众。电影按照类型划分，犹如将数不清的美食汇集在一本菜单之中。
按场景，电影类型可分为犯罪片、黑色电影、历史片、科幻片、体育片、战争片、西部片等。
按情绪，可分为动作片、冒险片、喜剧片、剧情片、恐怖片、爱情片、推理片、惊悚片等。
按形式，则分为动画片、传记片、纪录片、音乐片、短片等。
正因为类型，才让观众有了正当期待。听到警匪片，就有枪战的激烈、正义与邪恶斗争的期待；看到科幻片，就有外星大战、人工智能、未来设想的期待。让电影在上映前，便和观众有了最初的无国界零距离互动。
类型通常是一个模糊概念，没有明确界限，许多作品也尝试着跨越多种风格。公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉影像，它们是类型电影的三大基本要素。无论它们如何被公式化、被定型、被图解，都是根植于本土文化之上的。
同样为喜剧片，《疯狂动物城》里的树懒与《夏洛特烦恼》里的夏洛各有各自的魅力特色，《寻龙诀》故事背景中包含大量有关中国风水秘术的历史文化资源。类型电影，犹如一套交流系统，容纳了各国的文化内涵，在这套系统中展示和发声。类型电影，如同一本国际通用的文化菜单，让世界各地的观众跨越语言和文化的障碍，不再错过自己喜欢的菜。
距离《爱乐之城》的国际段位
我们需要的不只是时间
回顾近两年的国产影片，再相比国外制作的高水准类型影片，题材重复、类型简单，就是国产影片现状的综述。好莱坞经过百年多的发展，已经把类型电影做的炉火纯青，不同的类型对应不同的工作机制、管理体系和产业链条，在操作成熟的基础上，还在不断的混搭和创新，让观众基于对类型的初始期待，获得新的文化体验，甚至还有《爱乐之城》这样的类型影片，为较少关注的歌舞片拉入新粉丝。
时代飞速发展，伴随着人们生活方式质的飞跃与变化，也有人说，人类社会正在走向一个灵性的未来。每一位影视从业者，无论自己国家的影视发展史，无论从业的年限，做电影，永远都在和时间赛跑，因为每一次创作都是崭新的比赛，专注当下，世界对所有人都一样。
不懂类型的导演不是好编剧
这是个还不错的时代
类型标记了影片的功能与定位，它不仅不会杀死灵感和自由，反而是给创作者提供了更大的思考空间。对编剧来说，类型指向了要创作作品的功能，使用的元素相似或相反，都有意义。类型，是在电影世界里正确存在的基因，它将受众市场进行有条理的精准分割。艺术之花从来不缺各种苦难的灌溉，即便在资本和政府力量持续支持影视行业的今天，类型意识的缺失，仍旧会导致很多弯路，为了搞笑而搞笑，为了恐怖而恐怖，甚至为了搞笑竟然去恐怖，我们看过太多畸形的影片。
在市场营销领域，若电影没有类型，如同产品没有定位，就算有再好的创意、再多的预算、再优秀的运营人才，也无法将产品更好地推广。类型需要被正确运用到产业的工作方法中，才能发挥出最大功能。
每部影片、每家影视公司、每个导演、编剧，再小的主体，也都有自己的品牌力量。每个项目，在策划和编剧的最初阶段，就有了类型定位，而编剧作为影视产业源头，直接关联项目后续的制作、推广和产业链。
这是个不错的时代，但是国产类型电影的发展道路，任重而道远。
作为编剧，我们可以在中国影片现有的类型中，纵向钻研，让喜剧不再尴尬，让恐怖不再只靠音效。
作为编剧，我们可以在中国影片还未涉及的部分，基于中国悠久的文化内涵，横向创新，拓展出独具中国特色的影片类型，让影片故事比生活更精彩。
作为编剧，我们可以做的更多…
“第三届中国电影编剧研讨会”要开始啦
编剧帮，作为一个国内规模最大最具影响力的编剧及剧本资源平台，我们想为中国类型电影的发展做点事情。2017年4月20号，编剧帮将第三次携手北京国际电影节官方合作本次论坛（本次论坛属电影市场四大行业对话之一，另外三场分别由艺恩、美国电影协会、新浪娱乐主办），探讨类型电影的创作之道。重磅嘉宾、参与方式将在近期公布。
