内地互联网影视兴起的那些年，总有人预言“港剧没落”，而如今看来，港剧却已经完成了再一次的华丽转身。
早年间，TVB勇闯内地时，带来的作品多和怀旧相关，成熟IP的续作较多，但时间一长，观众也不再为“情怀”买单，《新闻女王》的火爆让港剧的原创剧集又有了新的佳作，行业中，大家对港剧也燃起了新的希望。除此之外，《黑色月光》《刑侦12》《巨塔之后》等储备作品也有着颇高的讨论度，这不禁让从业者们想要探讨一下，为什么港剧总能回春？
在《Hello HongKong 你好，TVB》的活动之后，娱理工作室见到了重回TVB工作的导演钟澍佳，作为“TVB新人”，离巢多年后，回归TVB担任77工作室有限公司总裁，完成了《新闻女王》这样的爆款作品，于是，我们和他聊了聊关于“回春”的方法论。
钟澍佳：导演、监制，TVB 77工作室有限公司总裁
新旧融合
娱理工作室
：重回TVB的这几年，感觉有什么不同？
钟澍佳：
在2021年10月份之前，其实我一直生活在北京，大概住了十几年，我的家庭、朋友，所有的工作团队，包括导演组、摄影、灯光、剪辑团队，都是内地人，没有一个是香港的小朋友，他们也都很年轻。
刚回到TVB的时候，我有感到一些不一样，香港始终是一个地方很小但薪酬都比较高的地方，剧组的大部分预算都落在工资、租金、运输等等，同样的100块，在内地完成的效果会比在香港的效果好很多，内地的影视剧项目比较多，自然发展的比较快。
但香港的优势在于剧本的创作上面，以《新闻女王》为例，很多人拿出来讨论的，就是剧本的内核精神。现在的港剧，必须要把香港原本有的一些价值观或者是一些精神内核保留并讲出来。
这次回到TVB工作，我尽量把我内地的工作经验、习惯，都搬到了TVB来。其实我觉得是有好处的，内地拍剧的过程和运作方式比较成熟。我觉得要把两边的优点加起来。我挺幸运的，内地和香港我都很了解，知道如何将两边的优点进行互补。
娱理工作室
：刚刚讲到“港剧的精神内核”这究竟是什么？
钟澍佳：
《新闻女王》讲故事的方式和节奏，更像是美剧和韩剧，但内核精神就是传统港剧的内核精神，我小的时候，已经见过很多女性，她们都是大学毕业而且工作中也很出色，她们很独立，对生活和其他事情，都有自己的看法。
早年间的港剧《陀枪师姐》《巾帼枭雄之义海豪情》中都能看得出来，剧中的女性不会为了感情去委屈自己，《新闻女王》也是这样的，这其实和其他地区电视剧中的女性形象有很大的不同。
娱理工作室
：最开始的TVB和内地的合作，还是以怀旧、续集为主，观众其实一直在期待新的内容，关于未来TVB的剧集内容方面的策略是什么？
钟澍佳：
回到TVB之后，我有好好地想过这个事情，因为我在还没回去之前，在内地生活、工作的时候，我身边好多好多影视圈的朋友就会把港剧当做一种怀旧和情怀，曾经的港剧代表的是洋气、潮流和先进一些的思想。
我现在要做的是要融合，既要保留过去一些传统的、美好的故事中的精神内核，还有一些传统IP的经典故事，同时也要慢慢去开发一些不同的新的题材和新的讲故事的方式，甚至是新的技术。
未来，即便是把旧IP再去创作，我们再拍的时候，也要融合进去一些新的理念和一些新的拍摄方式，看能不能给观众带来不一样的感觉。比如《顶楼》，它的故事够狗血，但为什么它在韩国如此受欢迎？
其实，如果故事是狗血的，你只要不去骗观众说，这其实是一个高级的故事，观众是可以接受的。但我们可以告诉观众，故事是狗血的，但我们用了一个很漂亮的包装去修饰，用一个特别的方式把狗血的故事给观众看，观众可能也会买账。
不欺骗观众，又让观众看到了和以前不一样的东西。其实观众想要的不一样是要到完全破旧立新的状态，观众想要的是，第一，不侮辱他的智商，创作者不把观众当傻子；第二，让观众在剧中看到一些意想不到但情理之中的故事。
TVB会继续保持传统IP的再创作，比如《巾帼枭雄》《法证先锋》，同时也会有新的故事出来，比如《新闻女王》《刑侦12》等等。
开放合作和自我更新
娱理工作室
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在人才的储备上呢？回到TVB之后，有了哪些不同的合作尝试？
钟澍佳：
在原本TVB的体制之内，是有很多监制、导演、演员、摄影、灯光团队、服化道等等的人员的，这些是基础，但同时，在我们成立TVB77工作室的时候，我们也会和外部的团队合作，比如《新闻女王》的编剧团队是帮我做电影的团队，很多人以为《新闻女王》的编剧团队应该有很多女生，但其实台词全部都是男编剧写的。《刑侦12》我也找了《正义回廊》的编剧团队来做，我觉得找一些不同的合作方，可能会碰撞出来一些新的东西。
他们都不在TVB原本的电视剧制作体质里面，会有一些更宽阔的思考和想法，不管是讲故事的方式上面，还是剧作之上，我更倾向于用合适的人去做合适的事情。
TVB77工作室中，我们里面inhouse的人不多，一共只有4组人，4组监制，其实我们的导演都是不够用的，每一次都是从外面找不同的导演和团队，幕前也是一样，我们会找佘诗曼、杨茜尧、林保怡他们回来，其实他们也没有抗拒过回到TVB拍戏，他们很开心可以回来。
TVB对我们来说，就是母校一样的，你想想，我们能回到母校“演讲”，那种感觉多高兴，多么荣耀。前几天跟林保怡一起拍戏也在说，我们长大了一点，更愿意去分享很多我们的事情给新人，也是现在的新人需要的。不同的组合有不同的可能性，也能把我们的理念和工作传承下去，是一个很好的事情。
娱理工作室
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在内容的把控上，TVB近几年的制度是如何完善的呢？
钟澍佳：
TVB目前在内容层面分为两种，一种是跟内地平台一样，TVB有自己的委员会，同样有过会机制，不同的组别的编审，他们做好故事大纲等内容提交，在会上决定项目是否推进。
TVB77工作室还要和内地的视频平台合作，所以在走完内部流程之后，通常还是需要经过内地视频平台的评估流程。
娱理工作室
：早年间很多香港导演来内地拍戏，片约都很多，但是近些年，一些头部的项目可能不太会找香港导演来拍，如何看待这样的变化呢？
钟澍佳：
内地的年轻人他们进步的很快，学习的也很快，所以他们会进步，能很快掌握香港导演的一些经验，所以，这样的变化一点也不奇怪。
我经常说，我们每一个人不管到什么年纪，都必须要让自己有一个不停往前学习的态度。你既然做创作这个行业，就需要不停地让自己更新，不能永远都是拿同一套的功夫去做。
面对每一件事，都要想着如何去创新，或者去思考自己是不是做得不够好，如何能让它变得更好，有一天如果你发现自己接受不了新的事物的时候，其实就应该退休了。
港剧不要把自己困住
娱理工作室
：TVB的无线艺员训练班培养了很多新人演员，现在新人演员在港剧中的处境如何？
钟澍佳：
TVB戏剧部在这方面已经很完善了，因为他们会不断地给新人们机会，让他们在不同的剧里面去做越来越多的演出，有时候是能给到男一、女一那些去给他们尝试，其实每个新人都是这样，你一定要有机会给他做多一点，他才有机会能出来。如果你都不信任新人的话，新人就永远没办法上来。
《新闻女王》我找来了佘诗曼、李施嬅、高海宁，我知道他们最适合演什么，《刑侦12》也是同样，林保怡、张振朗这样的演员，他们已经是有一定的经验，大家都对他们有一定的认识，这样的演员也是要多给一些机会。
TVB的艺人部和戏剧部一直都是这种运作的方式，为什么现在推新人好像难一些了呢？因为大家看电视的习惯不一样的，选择的可能性更多，对于演员行不行的标准也有变化了，不再只是看演技和长相，而是会关注得更多，这个没办法，时代已经进步了。
娱理工作室
：未来TVB和内地视频平台的合作会有哪些动作呢？
钟澍佳：
现在大家都知道我们跟优酷有一个比较有人气的港剧场的合作计划了，这里除了我们经典的港剧之外，每年都会有一定新的剧目的合作，这个会继续做下去。同时，我们也会在腾讯视频开发一个新的鹅家港剧的概念。
