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源 | 文艺各种说 文 | 阿说君
今年的春节档电影，各种改档、改档，最厉害的虚晃一枪之后，直接从春节改到暑假去了。《乘风破浪》是春节几个月才起跑，抬腿就冲刺，拼命要在大年初一上映，并且它成功了。
韩寒通过《乘风破浪》致敬了多部影片，人家都老老实实明说了，其中包括1993年由陈可辛执导的《新难兄难弟》。《乘风破浪》与《新难兄难弟》在故事组织上非常接近，都讲述了一对感情不睦的父子，儿子通过穿越而经历了一系列事件，最终体谅了父亲，回到现实世界后，与父亲达成和解的故事。很多网友一发现这个，立刻就疯了：
孙zei！这是抄袭！
然而完全不用这么早激动。外国影片《大鱼》等也拥有类似的故事框架，你看一下，搞不好还得骂街。
其实，利用人物目睹过去所产生的精神冲击达成现实的和解，完成人物的精神成长与蜕变，这几乎是这类影片的标准化模式。以母题、原型研究的视角观之，这种情形在世界文学、电影中不胜枚举，多看点书就不会这样大惊小怪了，没有像发现新大陆一般详细比对的必要，也不妨碍《乘风破浪》成为一部不错的电影。
《西游·伏妖篇》是抓住西游IP“敲骨吸髓”，还到红孩儿当老大那地方搞点异域风情。《乘风破浪》借助穿越的外壳，却玩了次强烈的现实主义，将镜头焦点对准了小镇青年群体。
据传，21岁上下的小镇青年是中国电影的主流消费群体，但大银幕上，都市俊男靓女挤占了小镇青年的位置，好像这群人正是小镇青年的人生目标与自我想象，而真正观照后者心灵史的影片并不多见。这个重任，竟由身居“魔都”上海，开着赛车玩叛逆的洋气男韩寒完成，是不是有点神奇？
或许，事情就像钱钟书那本散文集的名字一样，只有“在人生边上”，拉开点距离，甚至跟自己没什么关系，才看得清楚。
“过去”与“现在”两重时空叙事
《乘风破浪》的叙事有“过去”与“现在”两重时空。
在“过去”，父亲徐正太风光无限，是小帮派精神领袖（尽管帮派的规模实在小得可怜），儿子徐太浪是他的“小弟”；而呼喊着世界不会改变的徐正太在“现在”，在成为顶级赛车手的儿子面前，无可奈何地显出老迈与窘迫，世界终究变得让徐正太们陌生并感到疏离。
因此，当亲历了“过去”的徐太浪与父亲达成和解，与其说是迫于父权，不如说是历经沧桑后的包容、体谅。因为，当世界改变，基于“过去”的规则而得以建立和巩固的父权已经不复存在，老迈的徐正太都不敢正眼看作为成功赛车手的徐太浪，他还父哪门子权啊！阿说君对以精神分析理论强套《乘风破浪》的评论表示不敢苟同，您看过的那几本书，阿说君也看过，但是这电影，满不是这么回事儿。父权的事儿，阿说君待会儿给出自己的解读。
“现在”崇尚发达、资本、速度，也包含着冷酷与残忍——就是黄志强所代表的那一类，这从黄志强和罗力不同的坏法上就看得出来，从两人的关系走向上更看得出来。
相较之下，“过去”的简单、情义和慢生活更打动徐太浪。在“过去”，徐正太会因为徐太浪的一句“你等我”而在天台上傻等一夜，类似的情节、细节首先告诉我们，拥有手机、随时可以联系别人，是多么幸福的事情，我们要感激现代文明的发展；其次，“过去”的小镇青年身上也因此呈现出传统乡土中国的某种烙印——这是关于文化的，只有到这个份儿上，怀旧才能立得住，才变得有内容。
父子关系，好像是现当代以来中国文学常说的一个话题。当然，这个问题也是社会文化转型时，极容易被文艺触及的话题。代际冲突，玩点儿以小见大，勾连点儿家国社会，关系点儿进步与落后、激进与保守什么的价值观念，再加持点儿各种理论，这可就了不得了，是个大话题、文化话题、学术话题、脱离了低级趣味的话题了。
在阿说君相对熟悉的中国现代文学中，充满了各种儿子逃离父亲的故事，各种叛逆，各种去国，这也正是新文化运动以来，“现代”之于“传统”的某种姿态。而《乘风破浪》扬弃了中国现代文艺作品中，以子辈男性为中心的启蒙革命叙事所隐藏着的弑父冲动，而用爱与人性的力量化解现实世界的诸多矛盾，有过于轻而易举之嫌，但同时也让影片回归稳健、可被广泛接受的价值立场，非常适合春节档和我国电影的总体环境。
真正的父权，从来是弥散在文本以外而无处不在的，规约着整体的艺术生产。它不是影片中徐正太的权力，而是决定着《乘风破浪》为什么长这样的那种权力。
高人仅仅在文本内部讨论权力，有点儿不鸡贼了。
噱头让位于故事，“不笑硬挠”并非喜剧
有人说，《乘风破浪》缺少韩寒的气质，韩寒应该是批判现实的。你可拉倒吧！
不必抵制诱惑的坚守不是坚守，不必承担压力的批判不是批判，能给自己带来令名声望的坚守、带来品牌效应的批判，其实是一种自我塑造和营销。
韩老师压根也不曾正经批判过什么，《乘风破浪》难道不是韩寒一贯风格的又一次展现吗？
《乘风破浪》里没有现实批判，然而并不要紧，人家拥有较为高级的喜剧元素。
纵观中国的喜剧电影，“不笑硬挠”这一路的居多，具体说来有两类特别流行：
一类依靠频出而搞笑的“金句”，有时候也不太“金”，不可乐硬乐；
一类主打有特别天赋与能力的演员，尤其是长得有格调、很上品的那一些演员。
这两种办法当然很容易引人发笑，但前者往往漂浮在叙事之外，一不留神就沦为段子拼盘；后者甚至容易颠覆叙事，让整部影片成为大腕儿的耍宝卖乖。从喜剧观念层面来看，这两种办法都称不上高级。
《乘风破浪》就要好一些，它的笑点主要来自故事逻辑本身，“金句”不如韩寒执导的第一部影片《后会无期》多，但是每一句都是特定情境下，人物不得不说的话，没有刻意抓哏之嫌，自然也就不容易出馊哏。懂得闭嘴其实比懂得说话难得多。一向善于以“牺牲”自己娱乐观众的邓超，这次也基本控制住了自己，没有在《恶棍天使》风格的“不归路”上走下去，表现得十分收敛，显示出难得的分寸感。只要邓超老师控制住情绪，整部电影也就没有卖相之嫌了。
“人保戏”当然能显示“人”的魅力，也会很好看，但“戏保人”恐怕才更能带来“戏”的进步，才更是“戏”前进的长期动力，也应该是“戏”之生产的常态。
噱头让位于故事，笑点频率就降下来了，《乘风破浪》不会让人总是笑，却能让人笑得不尴尬、不肉麻。彩蛋里的一幕，一语双关的“妈咪”，几乎有些笑中带泪的意思了。再加上赛车场面等镜头调度的功力，《乘风破浪》的电影形式感很强，正经算是一部电影，而不是大型PPT展播或别的什么。
一部《乘风破浪》还不足以证明导演的杰出，但不得不说，作为导演的韩寒进步很快，比多年来致力于耍贫嘴、卖洋相的喜剧人、电影人鸡贼许多，聪明许多。
短短几个月就弄出来的片子能有这个水准，手够快的，也真不容易，部分细节也还可以更加完善。有网友说《乘风破浪》很多问题没讲清楚，比如徐太浪穿越回过去之后，他的衣服是谁提供的？
对这类朋友，阿说君非常想反问一个问题：世界上那么多好电影，没有哪一部详细讲述了主人公每天去几次厕所，你会误解主人公都是貔貅吗？你会因此认为它们不是好电影了吗？
春节过完了，该上班上班，该过日子过日子，该看病看病吧网友们！拜拜！
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