说到超现实主义电影，肯定少不了那部长年稳居豆瓣电影Top 250前50名的《天使爱美丽》。

影片由让·皮埃尔·热内指导，其中运用了多处超现实主义的表现方式，如布偶能交谈，金鱼会自杀，照片里的人会说话等等。

其实超现 实主义最初就兴起于第一次世界大战之后的法国。

人们对“理性主义”产生了怀疑，于是转向一个新的方向，用脱离甚至超越现实来表达“真正的现实”。

今天毒药君要给大家带来的这部超现实主义的影片，是让·皮埃尔·热内早在《天使爱美丽》十年前指导的第一部惊世之作——

《黑店狂想曲》

Delicatessen

影片在1991年一出世便引起法国影坛一片轰动，到如今也还保持着8.1的高分。

在一个虚构的经济大萧条的荒诞时代背景下，剧情天马行空，营造出诡异的气氛。泛黄的色调，破败的居民楼，而每一间屋子中都充斥着欲望的陷阱。

影片一开场，就用把明晃晃的杀猪刀震慑住了观众。

这个凶神恶煞的黑心屠夫， 是这幢居民楼的房东，也是楼里居民的食物来源。 而他屠宰的对象，是活生生的人。

他的屠宰规则是半夜在楼梯里逮到谁就宰谁。 因此，楼里的老居民到了晚上通常是不出门的，于是那些新来的、不懂规矩的自然就成了被屠宰的羔羊。

第二天一早，邻居们会来排队买肉。这家要新鲜多汁的肩膀部位，那家要紧实有嚼劲的“火腿”。

他们交易的“货币”是玉米粒 （两袋玉米粒换一块肉） 。

如果说屠夫是这黑暗社会的主导，那么楼里那些各具特色的居民们都是从犯。

▌整天想各种方法自杀的女人

这个女人自称能听到“脑海中的声音”，而这些声音在召唤着她。

于是她发挥自己一切的聪明才智，精心设计了一个又一个自杀机关。

例如她坐在装满水的浴缸中，浴缸旁边放着一盏台灯，台灯下面压着一块布，这块布的另一端在缝纫机上，再把缝纫机接上电源，电源的另一端接通门铃。

然后再约个人来按门铃。

这样门铃一响，门铃电源接通缝纫机，缝纫机工作拉动布条，布条带翻通着电的台灯，台灯翻入水中，水中的女人被电死。

当然，这只是理想的结果。

事实是，不管她设计再多的机关，却总在最后一步被无意破坏，因此一直自杀未遂。

那么问题来了，简单又直接的自杀方式那么多，为什么非得要费尽心机的设计这些机关呢？

或许这一些列的机关的重点并不在于“自杀”， 而是在于整个机关触发可以让她看到死亡前的整个过程。 在这麻木枯燥的生活中，这不乏是一种刺激的体验。

▌做牛叫玩具的男人

这个萧条的再也长不出作物的社会，牛也是吃到绝种了。于是便有了这两个做“能发出牛叫声玩具”的男人。

不过这两个人除了买肉、工作，还和那个爱自杀的女人有着说不清的关系。

其中一个男人利用她精神衰弱的个性，通过管道发声怂恿她自杀 （她听到的所谓“脑海中的声音”） 。

至于为什么这样做，答案可参考女人自杀的原因。

而另一个则对女人暗生情愫，尽管人家有老公，但他依然想找机会表白。

最后当暗恋男发现是自己的同伴捣的鬼，这场“自杀闹剧”似乎该停止的时候，女人却在又一次自杀失败后意外死去。

这波黑色幽默玩的666。

▌生吃蜗牛为生的老人

老头居住在一间雨水浸泡的地下室，屋子里阴暗潮湿，四处爬满了蜗牛、青蛙、贝类，隔着屏幕都能感受到一股浓浓的湿气。

别以为是老人的居住环境太差，这些黏糊糊的小东西可都是他的食物。 睡醒吃一顿蜗牛刺身，简直不能再快活。

虽然看起来无比的自由和惬意，不用像楼上吃人肉的住户一样担心断粮，但是久而久之，老头儿自己也成了一只冷血自私的老蛤蟆。

▌缝补避孕套的男人

这一家共有五口人，男人、媳妇、老太太，两个小男孩儿，算是这栋楼里人口负担最重的一家。

饭都吃不上，套套补补再利用也无可厚非。

不过看看套套上2块显眼的黑色补丁，再想想他家的两个可爱儿子，不由引人深思……

这夫妻俩也是邻居里最凶恶的一族。

邮差来楼里送包裹，一家四口冲上去就抢，借口是“家里有老人孩子要养”。

屠夫没有杀到新人，口粮断了。 男人便和屠夫勾结，半夜把自己的母亲引下楼，最终被杀掉。

影片中除了这群吃人肉居民之外，还有一个与其截然相反的族群——

▌穴居族

这群人不吃肉，视粮食为生命，单纯的像孩子。 而在当时的背景下，这种人只能活在暗无天日的地下。

当然，如果通篇都是这种刻意营造的黑暗负能量难免会让人质疑人生， 于是导演不忘在其中放入了一颗闪着光的种子——爱情。

屠夫有一个善良、美好的女儿祖丽，她每次都会为被屠杀的目标求情，但是结果总是不如她意。

直到新住户小丑路易的出现。

他曾是马戏团的小丑演员，表演同伴是一只猩猩。后来猩猩被吃了，失业的他便顺着小广告来到这里打工。

这个“外来者”有着和楼里居民不一样的画风， 他积极乐观，而且热情善良 。

他会给楼里的孩子吹泡泡玩；

他会帮邮差保护包裹不被抢；

他的热情甚至感染了屠夫的情人；

虽然在其他居民眼里，他只是个“开荤解馋”的对象，但祖丽却被他深深吸引。 于是为了拯救心爱的人，她展开了同黑暗势力的斗争。

她先是给路易一瓶催眠茶，让他每天晚上熟睡，以免出去被父亲杀。

但是这并不是长久之计，于是她在尝试向父亲求情失败后，她想到了一个更加冒险的主意——雇佣“穴居人”把路易带走。

在路易的聪明以及穴居人和屠夫情妇的帮助下，两人成功突围了全楼居民的围追堵截。

既然被定义为 黑色幽默的荒诞剧，除了用人吃人的居民们反映人性本能中的丑陋面，祖丽、小丑、穴居族 反抗黑暗体制的人性的本善， 当然也少不了“ 黑色幽默 ”。

比如，居民拿来大话仪，屠户对着它说：“生活多美好！”

最后不得不说一下镜头以及剪辑的经典之处。

屠夫和情妇做爱的场景，导演运用了平行蒙太奇的手法用钟摆的动荡、油漆工的来回粉刷、老太太打毛衣、自行车胎打气的活塞等运动来表现爱の律动。

高潮时，所有人都近乎疯狂地爆发，然后一切沉寂。

丝毫不拖沓的镜头很自然的承接到下一个镜头，但是观众却还没有从刚才的节奏中挣脱出来。

整部影片没有正面表现血腥的杀戮，但是多处的暗示性画面更加让人毛骨悚然。

音乐在影片中更是富有着使命感。

结局中男女主坐上曾经的屋顶，大提琴和音乐锯再次合奏，仿佛看到了希望和光明，有种诡异的美感。

▲你有大提琴，我有音乐锯。近视如你，矮丑如我，不妨碍我们微笑，不妨碍我们相爱。

说到这儿了，那么有没有人可以告诉我一下，这部电影到底讲了个啥？