宜家死忠粉成艺术家后发生了什么？

转载自：EEUD

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宜家公司1943年由英格瓦•坎普拉德创建于瑞典，如今已经发展成全球最大的连锁家居用品商场。它是西方资本工业输出的经典模型，通过不断的机械复制以及极低成本获得最高的生产效率。宜家通过一系列”成功“的商业策略，让它拥有大量的消费者，这些产品渗透进我们的日常生活中，缩小了个体空间的差异。好了，这并不是一篇软文。 

还记得那个将美术史经典作品扁平化，又用emoji拼出山海经异兽的艺术家张心一吗？这次，她又带来了新作品《zoo》。

“这是一个关于现代性的旧谈。城市复制机制与宜家的全球化工业模式非常相似，它们同样都有着包豪斯的设计传统，家居产品与建筑之间似乎存在着一种天然关系。我将宜家产品作为材料，拆解原有的功能和意义，构建出一个不断往复运动的城市场景。人们的思维方式和生活节奏已经被工业社会牢牢的把持和驯化，当我们看着动物园中的动物，其实就是在看我们自己。”----张心一

BABEL

“巴别塔，宜家产品把很多家庭的日常审美链接起来，我认为就像一个巴别塔，依旧是在讨论地球村的概念。”

BLOCK

“block，可以是一幢大楼，也可以是一个障碍物，城市中的最常见的建筑形式，在不断的抽拉，往复运动。仿佛这个城市从来都不曾停止过。”

COMPANY

“一个城市应该是由许许多多的company组成,而这件酷似Mickey更像是从我小时候就很熟悉的迪士尼公司。”

T CENTER

“我常常想象家里的盆栽植物在森林中肆意生长的样子。于是我试着把一个棵树封存在这个建筑中。城市中的植物被格子状的建筑拦腰截住，不管是人还是植物都活得没那么舒展。”

STAGE

“生活的戏剧时时刻刻都在上演，也许每个城市都需要一个百老汇。”

DELAY

“这是一只被逆时针拖拽的表，秒针从来都指向同一个方向，仿佛时间都已凝固。”

"在当下这个“屏幕社会”中，人们长期地监视与被监视，观看与被观看，将个人空间延展至公共空间。在这个装置当中，屏幕取代了人的位置，日常生活的场景被反复的叙述，形成断续的故事。但是在这个作品中，我将动物园的动物置于这个场景中，人与被规划在园中的动物一样，面临同样的焦虑和困境。"

在卡尔维诺的《看不见的城市》中提到：今天的城市对我们来说意味着什么？是覆盖全世界的连续的单一的图景，要使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够战胜这些危机的理由。

关于艺术家

张心一，1987年生于济南，工作学习于北京。

2010年毕业于中央戏剧学院舞台美术系，获学士学位，2017年毕业中央美术学院实验艺术学院，获硕士学位，并继续攻读博士学位。

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