诗与歌的相遇，是一场意料之内的惊喜
余秀华是诗人，钟立风是音乐诗人。他们或许前世是知音吧，因而唱出来的诗，字句之间，音符之外，分外动人。
——今日编辑阿庚
这个世界上，只有一种艺术是通过语言来表达，那就是诗歌。这种文体用最精炼的语言和极饱满的情感，表达写诗人的情欲和精神世界。而对读诗人来说，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，或欢喜或哀怨，或明朗或寂寥。
诗人写诗，几行字，把世界和春天一同歌颂，把雁过两行的不经意彰显于纸上，把万千情爱摊开在你眼前。于是你知道，
你胸腔里的洪水猛兽有人安抚，你夜里惴惴不安的情绪有人感同身受。
“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已庭庭如盖矣。”
孤坟已然，无处话凄凉。
“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”
你不知我爱之深浅，归根到底也像是一场我的独角戏。从
“生死契阔，与子成说。执子之手，与之偕老。”
的相爱誓约，到
“微风吹动了我的头发，教我如何不想她？”
的情深意切。
钟立风
如你所见，诗歌从来不是一种身处高阁的文化，而是富有生活气息甚至包含了每一个小角色喜怒哀乐的艺术。
而在诗与民谣这两个介质之间，总是有共通点的。诗歌与民谣，仿佛两颗孪生粒子，你不知道在什么时候，它们会被一首曲调，一把吉他融合在一起，再让你触摸到生命真实温暖的质感。
《我爱你》，由钟立风作曲演唱的这首民谣，原是诗人余秀华发布在她的诗集《摇摇晃晃的人间》里的一首作品。被唱成民谣的诗歌，除却诗人营造的意境外，又多了歌手的情感。把一首诗歌放进音乐里，显然，在诗歌本质所传达的思想和情感上，又增添了许多新的东西。
余秀华在北大演讲时，钟立风到场为她弹唱《我爱你》。镜头好几次转到会神听小钟唱自己诗歌的余秀华脸上，她笑意盈盈，眼睛里带着异彩光芒。仿佛也在惊奇着，自己的诗歌从民谣这个渠道，散发出了新的生命力。
钟立风为余秀华弹唱《我爱你》
钟立风唱，
“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药，阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。”
巴巴地活着，做重复的事，过无味的人生，看似生活里已经尽是平淡和庸常了。但巴巴地过着生活的时候，我还是更希望至少天气是很好的，不会下雨我得去收衣服，不会打雷我蜷缩在被窝里。我更愿意在阳光好的时候，把身体和灵魂都晒在温暖里。我就像是一块陈皮，在四五月的阳光底下舒展身体。
“茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬。这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带，所以
我一次次按住内心的雪，它们过于洁白过于接近春天。
”
花茶
菊花茉莉玫瑰柠檬，这些美好的事物，如心底里快要溢满出来的爱意。而这词，也印证了在任何一个女人心里，无论是大学教授还是田间农妇，只要心里拥有着爱与被爱的期冀，世界永远是可爱而年轻的。
“在干净的院子里读你的诗歌，这人间情事恍惚如突然飞过的麻雀儿”
剧作家汤显祖在《牡丹亭里》写，
情不知所起，一往而深。
异曲同工，这人间的情事，也不能确切的找到来头，如突然飞过的麻雀儿。
“而光阴皎洁，我不适宜肝肠寸断”
光阴是美好的，一遍一遍对自己说，所以一切都没有关系，你来不来，没有关系。
“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌，我要给你一本关于植物，关于庄稼的，告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子，提心吊胆的春天。”
知乎上一位朋友这样解读，
“稗子是一种生活在农田里的恶性杂草，它们与农作物争抢养分，它们不像水稻西红柿一样有人们保护，如果农人看见稗子，会第一时间除掉。水稻受人欢迎，稗子却遭人白眼。余秀华诗中的稗子就是她自己。她只是一个农妇。农妇要烧火，要插秧，要除草，要施肥，要耕地。她应该学着像一个真正的农妇一样生活，而不是在那里一首一首的写诗。她在诗中淡淡地告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。”
麦田里的稗子
