昨天，凭借《铁探》里的表演，惠英红夺得2019年TVB视后。
剧中的她是女强人，
身居高位，行事专横，深不可测，让人望而生畏。
远离谈情说爱，没有家长里短，很多人感叹，也只有惠英红，才能驾驭如此复杂的现代职业女性角色。
现在，入行40多年的她，已将金像影后、金马影后、视后……尽数揽入怀中。
完美的演艺事业，一级好的身材管理，很难相信她已年近60，更难想象她的人生曾跌到谷底：
4岁在红灯区乞讨卖糖，从邵氏女一号沦落到无戏可拍，抑郁、自杀……
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我没有童年
原本，她家也算富甲一方，没想到
父亲被人骗走钱财，一夜败家。
父亲躲了起来，母亲不得不把4个大孩子送到京戏班，而惠英红则成了剩下4个孩子中的“老大”。
穷人孩子早当家。4岁，她就带着妹妹上街乞讨，卖口香糖。
她工作努力，腿脚勤快，脑袋灵光，一天能赚到100多块，补贴家用。
如果碰到同学，她会赶紧藏起来，街边卖货，太丢人了。
最吸引她的是明星海报，惠英红觉得他们高大上，不用吃苦，赚钱多，于是，她敲开了夜总会的大门。
14岁，她上午去上学，晚上就去夜总会跳舞，薪水最高的时候一个月能有1500块。
1977年，惠英红17岁。一个偶然的机会，她从夜总会被选中，要拍摄武侠片大咖张彻导演的戏。
然而，这份工作不容易。惠英红的定位是武打女星，挨打、受伤都是难免的，有时甚至有生命危险。
男演员的重拳，她迎“身”而上，只垫了一层剧本保护自己。
好多韧带都过度劳损，拍戏太忙也没时间好好休养，后来50多岁病发时，她有半年都走不了路。
凭借着这股韧劲，这样吃苦、拼命的精神，惠英红很快就成为“邵氏第一打女”，是票房的保证，并获得1982年的金像奖最佳女主。
你是做武打的，观众来看你是看你卖命的，老板给你钱是让你卖命的，所以拿了这个钱我必须要卖命，这就是我的工作。
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就算是小配角
随着香港的经济繁荣，越来越多都市质感更强的情感戏和喜剧片抢占了观众的注意力。
惠英红的片约越来越少。没有武戏，她主动求变，去找文艺片。
惠英红一度患上严重的抑郁症，把自己关在卧室，不见家人，不出门。
好不容易穿好衣服，可一出门就觉得自己丑、没有价值。
然后很快回家，脱掉衣服。有一段时间，她的房间里满地都是衣服。
在朋友的帮助下，她才开始接受治疗，慢慢走出抑郁症。
当所有观众都忘了惠英红是个武打女星的时候，她也放下了自己的偶像包袱，回到自己喜爱的演员事业，从小配角做起。
“我觉得其实如果小配角我弄好了，还是观众的亮点”。
坚持和热情总会被人看到，惠英红重新出发的第一个电影，是2001年许鞍华导演的《幽灵人间》。
一个身体里住着两个人的角色，对肢体表现力要求很高，她的舞蹈、武打功底一定程度帮助了她。
出色的演绎，让她重新赢得了业界的关注，人们看到一个更多层面的惠英红。
2009年，她在《心魔》中饰演一个对儿子有极强占有欲的妈妈，获得金马奖最佳女配角，金像奖最佳女主角。
“这些年我想过放弃，甚至放弃自己的生命，因为我真的不知道自己将来会怎样，但是现在我很有信心，
我知道我是属于电影的，我知道我是属于演戏的，所以我会尽力，无论一天还是两天，只要是好角色，我都会尽量去做好它。
”
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我觉得我可以
从武戏一姐到无人问津，到再摘影后，有人把惠英红比作香港的梅丽尔·斯特里普。
她听了坦然答道，梅姨是我最喜欢的外国女演员，但我不想和别人比，我是我自己。
回看惠英红40几岁到60岁的事业第二春，不难总结出以下几个特质，相信对每个行业的女性都有帮助。
到了一定年龄，女性在职场会优势丧尽，离核心岗位越来越远，演员尤甚。
而惠英红认为，主要还是看自己能不能过那个槛，要自己散发能量。
“东方女人容易觉得我老了得不到角色，你首先得自己觉得自己可以，那种散发出来的思想和电磁，其实会影响其他人。”
她在《幸运是我》中饰演认知障碍的妈妈，在《血观音》中变成工于心计的妈妈。
专注角色，而非年龄，“母亲在这个世界上是几十亿人口，即使都是母亲，每个剧本里的妈妈也是不同的妈妈”。
2019年凭《翠丝》获取金像奖最佳女配时，惠英红说：
“每次我拿奖的电影都是新导演的电影，可以支持新导演是我的荣幸。”
她会判断新导演是混饭吃还是真的想做电影，给认真的导演机会。
新导演制作费低，给多少她就拿多少，“电影行业会萎缩，需要新鲜血液进去，新血涉及到金钱问题，那我不在这里赚，到其他地方赚就好了”。
能做出这样的利益妥协，也是因为她看到了未来的成长机会，“如果不给他们机会，我也没机会拿到这么好的题材”。
“因为我心里感觉没有墨水，从小没上过太多 课。你太吵闹、心理太空的时候，很难让人家去尊重你。”
她每天起来先看新闻，了解世界上发生什么，不想自己“太草包”。
