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“为什么中国拍不出美剧品质的季播剧？”近年来，国内众多影视公司开始借鉴美剧的模式，开发季播剧，却难逃后继乏力、质量不佳、剧情注水等质疑，国产季播剧的怪象频出，原因何在？又该如何解局？
而目前，业界对于国产季播剧的渴望有多浓，实现之路就有多远。
中国式“伪季播剧”攻占台网，季播、周播、日播模式下精品剧一样难出？
近年来，电视剧和网剧市场最大的变化之一就是“季播”开始流行。一方面，这是对于网络文学IP的适应，多数IP的篇幅足够大，需要长线作战才能够容纳；另外一方面，对于“美剧季播模式”的学习和模仿也是重要的诱因之一。但，无论是电视剧还是网剧，“季播”能够叫座又叫好的似乎也不多。
所以坊间经常用“伪季播”来形容当下的季播剧市场。而中国的电视剧和网剧市场的受政策性因素和短期利益驱使，
“季播”多数情况下并不是真正的季播，而是为了圈流量或圈钱而强制的“季播”，这是制作公司和渠道方合谋下的怪蛋。
现象：“伪季播剧”泛滥，网台相继沦陷
虽然都在剧名后面加上了数字，但它们可不能一概而论地成为季播剧。严格来说，像《我女朋友的男朋友2》这种只能称作“伪季播剧”。
季播剧的概念，是美国电视台激烈竞争下的产物，它采取边拍边播的方式可以将成本降到最低。季播剧通常每周只播放一集，每一季有若干集。季与季之间以相同的人物设置进行串联，并以每季全新的故事推动角色命运的变化。
这种季播模式不仅催生了大批经典美剧，例如播出了10年的《老友记》、播出了6年的《欲望都市》以及仍在继续播出的《生活大爆炸》等，还造就了全世界范围内包括大批中国人在内的美剧迷。
而在中国，“季播”却成为资本操控下的注水剧。
明明可以用一季播完的内容，偏要以季播形式放到第二季播出，而且两季间隔时间较短。这样形式的季播剧观众应该很常见。今年的《花间提壶方大厨》、《狐狸的夏天》等无一不是拆卸为多季播放，而非正儿八经的季播剧。
网剧成为“伪季播剧”的同时，电视台也不甘示弱地玩起了这一套路。今年4月，爆款剧《大唐荣耀》第二季悄无声息地开播了，没了微博热搜和批量网络宣传加持，这部古装剧的第二季收视率低得可怜。所以坊间也有声音，认为这些顶级IP剧的第一季的热闹是不是有点“空中楼阁”——一位资深制片人表示：
“过于依赖视频网站的缺点似乎也使得这些伪季播剧的成色难以被辨明。”
同样让人感叹还有这种操作的《诛仙青云志》也验证了电视台的“沦陷”。去年11月8日，《诛仙青云志》在湖南卫视播完58集，一个月后，该剧在腾讯视频独播第二季的18集。今年3月初，该剧的第二季被剪辑成24集TV版在北京卫视、安徽卫视以周播剧形式播出。收视率同样很难描述。
这就真的是平台自己的锅，到手的话题和热度，非要用奇葩编排败光，观众也很绝望啊。
精品的象征or注水的腹地？
其实，从季播这个概念传入中国，就一直是精品的象征。最早的一批国产季播剧可以追溯到《还珠格格》、《青年包青天》等古装电视剧，万人空巷的观剧盛况曾引领一时潮流。但越往后拍，主创阵容越难聚齐。
随后，也涌现出了少数“长寿”的季播品牌，如制作播出4季的《爱情公寓》与《屌丝男士》。但题材相对狭窄，主要集中于情景喜剧或者肥皂剧。
值得一提的是，已经制作播出了9季《乡村爱情》，堪称国内少有的季播剧成功案例：从2006年播出至今，该剧不仅塑造了仅为个性鲜明的人物形象，而且剧情也能恰到好处地融入与当下生活息息相关的内容。不过，自从放到网络平台后，《乡村爱情》也开始有注水之嫌了。
近年来的国产剧也在对季播市场进行新一轮的探索。具体表现却稍欠火候：比如，网剧《心理罪》大火，《心理罪2》却难复第一季辉煌，《欢乐颂》第一季收视与口碑爆表，《欢乐颂2》却遭遇了口碑滑铁卢，
拖沓的剧情、崩塌的人物设定、乱入的广告等浇灭了剧迷们酝酿了一年的观剧热情。
虽然未能完成现代精品剧的打造，但至少，以上几部都是实打实的季播剧。而“伪季播剧”却是依靠注水强行拉长剧集时长，以达到分季的目的，离精品相去甚远。
伪季播剧盛行的重要原因之一，是电视剧“注水”已成行业潜规则。央视索福瑞的一组对比数据显示：2004年一部电视剧的平均集数是24集，到了2016年，增长到每部剧43.5集。
电视台购剧的方式绝大多数情况下都是按集数购买，在电视剧价格直线上涨的情况下，拉长集数抬升全剧的购买总价，这样的诱惑自然难以抵挡。
业内人士一语道破当下国产季播剧的通病：“它们中的大多数只是改编剧的另一种表达，撬动季播的不是不断更新的原生创意，而是其背后的超长网络文学底本。”
与此形成对比的是，《老友记》、《生活大爆炸》、《实习医生格蕾》和《权力的游戏》等美国的季播剧品牌给中国观众留下了深刻的印象。最近，经典美剧《越狱》时隔12年重启，推出新一季，精彩的剧情依然引发了全球剧迷的观剧热潮。业界和观众恐怕都在期待，我们如何能制作出像《越狱》这般成功的国产季播剧？
业界认为，大部分国产季播剧都难以做到让每一季内容随着社会热点事件和市场反应不断更新，这也是国产季播剧难以“长寿”的原因，同时，由于缺乏“成长伴随感”，长期以来并未出现经得起持续开发的国产季播剧品牌。
这种“成长伴随感”需要“可持续的原创题材”与“可持续的创作翻新”双重力量的保驾护航，而这恰是目前中国季播剧所缺乏的。
而对于国内电视剧市场来说，季播剧这条路还任重道远。
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