难道，你们吹上天的那所谓炫酷，不正是这部电影最糟糕的地方吗？

自晚清以来，中国人最大的迷信便在于一个“新”字。

新青年、新中国、新文化运动，新人类、新风尚、电影新浪潮，在这一百多年的历史中，新，就等于好，什么破四旧、什么文化革命、什么原则什么思想都是拿着“新”作为口号，似乎只要说出这个新字来，其他人便能欣然接受。

在这样的迷信之下，招摇撞骗的便出现了，“国家要偷偷支持一种新产业”，这是搞传销的，“这是国外刚试验成功的新技术”，这是卖假药的，大部分的骗局都或多或少地与这“新”有关，利用的就是人的某一个方向的无知，你看那些乱七八糟的众筹网站，产品吹得天花乱坠，买回家一看，废铁一堆。

说这些似乎与电影无关，估计有人又要皱着眉头说我不务正业了，其实不然，因为电影本身就是一项欺骗的艺术，在这里面咋咋唬唬以新代好的欺骗更多，4D、5D，甚至连9D影厅都有，你真以为多一个D就代表好上一个档次？当然不是。

说这些是因为前段时间看了一部叫《动物世界》的电影，这部电影与《我不是药神》一样，映前口碑大爆，让人怀疑华语电影的春天是不是这么快到来了，可实际上呢，《我不是药神》下次另说，但《动物世界》显然离“好电影”还有着很长的距离。

《动物世界》当然不是很糟糕的，它有一个炫酷的包装，以至于很多人看完后大为兴奋，夸其为华语特效的良心。

特效良心不假，而在我看来，这恰恰是这部电影最糟糕的地方，它的所谓炫酷，不过是为了掩饰其尴尬的假象，所有的创新，都只是为了修补而服务，而创新本身，几乎没有任何意义。

《动物世界》的核心故事是什么？郑开司被朋友骗上赌船，凭借智商翻盘并看明白了人性的丑恶。

在这个角度上，李易峰的童年只能是作为续集的印子，周冬雨的存在只能是帮助主角转变，小丑幻想这部分也只能是给角色增添一个性格上的小细节，但无一例外，导演韩延把这些都放大了。

这里面尤其严重的是小丑幻想，这在电影的开场先声夺人，且极大篇幅，不得不让人怀疑它会与整个故事走向有莫大的关系，结果呢，后面的确有出现了好几次，但几乎都是生硬切入，在这个程度上，你做个小丑大杀四方的特效与满屏幕呈现红橙黄绿青蓝紫光线交错的效果是一样的，而且还不至于让人误解。

所以说，小丑，其实是代表着导演的一种控制力薄弱的，他无法让幻想与现实切换流畅，也无法赋予它更多的意义，但由于它真的很炫酷，又不舍得放弃，只好如此牵强地以这样的方式呈现了出来。

不为剧情服务的特效值得我们称赞吗？不值得，那是炫富，你有钱你也能请到维塔公司给你做一部片。

由此我想到了电影中那些看起来炫酷的猜牌游戏，韩延把简单的剪刀石头布设计得如戏复杂以至于有看电影不喜欢思考的人大呼烧脑，这确实不容易，但这个所谓的复杂本质是什么呢？就是大数据概率，我觉得打麻将的人都应该一眼看穿吧。

所以说这又是一个简单问题复杂化的举动，就像那个说了很多次花了很大篇幅的“苏格兰黑山羊”一样，你解释来解释去不就是为了要表达一句“思维定视”？你直接把这个词说出来会有谁听不懂吗？非要绕那么大圈子？

所以说，导演在《动物世界》里做的，就是不断复杂化的努力，有些复杂化值得肯定，比如剪刀石头布的大数据，有些复杂化毫无意义，比如解释一些名词，有些复杂化过于喧宾夺主，比如小丑幻想。

这样的电影，当然不会是我喜欢的一类。

但《动物世界》的确有其值得称道的地方，在我看来，就是对人性的痛恨。

郑开司这个人吧，可能是天下第一倒霉蛋，他先是被朋友李军骗了房子又身欠巨款上了贼船，在船上遇到第一个人，又被骗，然后他想和李军、小胖翻盘，又被小胖骗，按道理讲一个人被骗那么多次肯定会起戒心啦，可郑开司没有，他“勇敢”地把自己送入了“监狱”，等着李军和小胖来救赎，谁知道，这两人又一起骗了他……

导演到底想表达什么呢？人为财死，鸟为食亡，在这个弱肉强食的世界里，每个人都和动物无异。

我不知道原著作者到底是受了多大的刺激才会这样的愤世嫉俗，但毫无疑问，这样的愤世嫉俗在华语院线片里太少见了，我们习惯了嘻嘻哈哈，早已麻木了神经，即便是一个讲现实状况的电影你看了也会觉得和自己生存的是两个世界。

这是《动物世界》可以记一功的地方，也是我觉得唯一的亮点。