《都挺好》剧终了，你真的觉得都挺好吗？

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最近最火的剧《都挺好》，已经就要收尾了。作为一个不以追热点为己任的公号， 我很久很久没有看过电视剧了，除了是有工作需求。然后我看剧又有一个毛病，工作大部分只会要求看个前几集差不多得了，但是我一旦打开一个剧集，就要知道结尾，只有忍无可忍，实在看不下去，或者美剧那种拖拖拉拉太多季，才会放弃。《都挺好》是作为一种业务观察性质，大家都在写这个剧的事情，网上都在编段子，那肯定要考察一下。

我首先就发现，原作者 阿耐 有太多ip改成了热播剧，像是《欢乐颂》、《大江大河》。她的介绍上，写的很简单，90年代弃政从商，是一个著名民营企业高管，财经作家。据说她本人非常低调，连她的责编都没有见过她。

不过从这寥寥几句介绍，结合她的小说题材，我们可以推敲出一些信息。她的成长经历，可能差不多与《大江大河》相符，所以对改革开放这件事有较为全面的观感。再来是她作为企业高管，也是看到上班族的一个变迁，才会有《欢乐颂》这样的都市女性形象塑造。

同时，她是一个财经作家，代表她有较好的逻辑分析能力。所以，她的故事往往可以是一种群戏的模式多线发展，有很强的情节性。什么样的书最好改编？当然是强情节，文学大师的作品就是最难改的。

我们马上要上的一期库布里克的节目，33老师就会详细的说库布里克和纳博科夫改编《洛丽塔》的故事。这样一个文本的作品，是非常难以改编。我们另一个金牌作者戴丁丁对纳博科夫颇有研究，他曾说过《洛丽塔》要看原文版，才能感受到纳博科夫的文字游戏。

这种纯文字，语感和阅读节奏的设计，是很难进入到影像表达中。所以，反而是 少有文学层面境界，但是充满了情节设计的作品，更适于改编。 我曾经访问过一个导演，他就提到过，现在的网络小说本质没有太多的文学性，再多人读它捧它，也称不上是经典，但是在改编层面来说，给创作者很大的空间。

一个电视剧，因为体量比较大，所以对质量有决定性关键作用的，是整体的剧作结构。 《都挺好》 在剧作结构上还算不错，虽然有一点洒狗血，通过演员表演的呈现，还是比较真实可信的。我觉得总体上，有四个优点。

第一个就是起范儿 ，故事的开头是苏母去世，然后远在美国的大哥听到这个事情，立马决定回家来。从这一件事上，瞬间铺陈出了家庭中几个人的关系和性格，尤其是核心关系网苏大强、苏明哲、苏明成和苏明玉。

虽然是很常见的家庭情节剧模式，但是这个开头设计出一定的悬念，大家都知道这个悬念无法支撑太久，不是那种犯罪推理故事，可以全程兜着的，但已经足够吸引人一同剖析这个家庭的前世今生。

第二，是角色的对称设计。 大家很容易看出来，苏明玉和她的宿敌妈妈赵美兰，本质上是相似的人。片中也有很多桥段，点明了这一点，她虽然极其渴望逃离母亲，但是偏偏性格上和母亲最为相似。她与其他人物的关系也折射了这点，像是爸爸苏大强对她的惧怕，就是因为最早发现这点。再来是二哥苏明成和她的死敌关系，正好与粘腻母亲相反，形成一个呼应。

围绕着苏明玉，一共有六个重要的男性角色，都是对称设计。她什么都不管的父亲苏大强对应到处处照应她的师父蒙总，工作上总想冒进带她节奏的柳青对应到大哥苏明哲，包括柳青后来去了湖北分公司，类似大哥在美国，是地域上的一种呼应。而她的男友石天冬，毫无疑问对应上的是二哥苏明成，爱与恨的极致碰撞。

第三，支线脉络的交缠。 这一点体现出原作者阿耐真的是一个财经作家，以及企业高管。基本以苏玉明为中心的支线剧情，加上苏明成、朱丽夫妻的部分职场生活，都是还不错的有惊心动魄感的职场情节。而且能够把职场和家庭的元素有机结合，相互影响。

第四，削弱女主色彩的爽文体 。苏明玉在全剧中就是一个大女主命，开启了一种爽文体模式，但是她的身份是一个小妹妹、一个女儿。就算她身份地位在社会上超越全家任何一个人，作为一个小妹妹，一个女儿，始终被压在父亲、兄长之下。这样的身份，有效的削弱了苏明玉的“魏璎珞”体质，本质上还是一个爽文，只是尽量让大家暗爽。

《都挺好》里，主打的是一个原生家庭问题。 原生家庭是什么，估计不用做多解释，问题在于，有没有完美的原生家庭？当然不存在，任何一个家庭都有一个家庭的原生问题，无论幸福还是不幸福，都是如此。就像没有百分之百完美的人一样，也就不存在完美的家庭。

只是剧中的苏家，是一个典型中的战斗机，有太多原生家庭问题。不仅是苏家的问题，剧中出现的朱丽和蒙总的家庭，包括在台词中的吴非的家庭，苏大强好友老聂的家庭，都是不典型的原生家庭，可以说大家身边可能更常见的家庭。但是从这几个人物身上，我们也能看到家庭带来的性格影响。

作为一个深爱经典好莱坞时期电影的人，其实是深知好莱坞电影的一个基本故事特性，就是最后一定要回归家庭。借着北影节说俩今年会展映的片子《乱世佳人》和《绿野仙踪》，可以稍作一点分析。《都挺好》里买了老宅的其实是早就离家出走的苏明玉，《饮食男女》里买了老宅的也是最想离开家的吴倩莲，再看到《乱世佳人》里，斯嘉丽一开始说自己很讨厌塔拉，但经历一切后，她回到了塔拉。 有母体象征的女性和故土的连结，是一个很显而易见的喻示，这就是一个家庭的基础。

《绿野仙踪》更是一个归家情节剧的范本，甚至明目张胆的说出了几乎所有好莱坞故事的内核， “没有任何一个地方比得上家” 。就算我也很讨厌《都挺好》的大团圆结局，但这就是叙事的套路，我们心甘情愿被套路。