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摄影有着丰富且深远的历史，但要成为摄影师，一定逃不过对于摄影本质的探讨：“什么是摄影？”，“什么是照片？”。这两个问题看似简单，但认真回答起来就会发现它和“你是谁？”一样难以回答。
一般情况下，任何人都能拍出美的照片。但这种美却不一定能带上“历史的光环”，更多情况下是在一天两天之后就变得乏善可陈，这或许就是一般拍摄者和摄影师的距离。
作为一般拍摄者的我，曾经立誓要拿手机拍出最美的照片。现在看来，这种誓言就跟随口说的我爱你一样是不加思考说出的幼稚话。因为不论是手机还是相机都只是手段而已。如果想要在瞬间捕捉到美，并呈现出来，则需要在摄影史、审美等诸多方面下足功夫。在这当中，最重要的依旧是对本质问题的追问与回答，即便答案错综复杂且因人而异，也要不断追问，在追问与回答中逐渐找到自己的风格和呈现方式。
三色封面，内容不变。
著 者：（美）迈克尔·佩雷斯
（Michael R. Peres）
译 者：王瑞
书 号：9787510048906
出 版：世界图书出版公司
开 本：720毫米*1030毫米 1/16
版 次：2013年10月第1版
定 价：68.00元
光影优惠价：50元
除偏远地区，都包邮！
这本《摄影百科》并不像它的名字那么吓人，内容的编排也不沉闷。一改往日百科特有的按字母顺序的排列方式，用时间线的动态演变来编排。阅读的过程，也是跟随摄影演变的过程。此外，在本书的第二部分还附有188位知名摄影师的小传，从不同人的不同角度，去找到独属于你自己的角度。最后，也是本书的第三部分，时间线切回现代并抛出问题“展现摄影的未来”供读者探讨。
作为一本活泼的《百科全书》，即便你只想把女友拍得好看，也是能随手用上并让女友在照片里美一万年的噢～
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「作者简介」
迈克尔·佩雷斯（Michael R. Peres），罗彻斯特理工学院生物医学影像传播系主任，同时也是该校摄影艺术与科学学院教授。自1986年他在罗切斯特理工学院任教以来，已出版多部著作，出席百余场成果报告讲座，并在美国、瑞典、坦桑尼亚、荷兰、德国以及澳大利亚举办摄影工作坊。佩雷斯还是伦纳特·尼尔森奖提名委员会主席。2003年，他因杰出的教学贡献被授予艾森哈特卓越教学奖。
译者王瑞，现为国际摄影文化交流策展人和协调人、摄影家、摄影评论家和摄影史学者。曾在美国和中国举办多次个展和参加国际联展，摄影作品被中美多家博物馆等机构永久收藏。发表大量摄影评论、史论、西方摄影家介绍等方面的专业文章，在中国多所大学任客座教授。曾策划和协调中国平遥国际摄影大展、中国济南当代国际摄影双年展等大型展览项目。
「内容简介」
本书的特点在于其多元维度，摄影的故事只是其横轴，真正推动摄影发展的，是卓越的思想和伟大的技术进步（此为纵轴）。它们交织出一张全面的摄影图网，常识、技术、美学；历史、现状、前瞻。还附有200余位摄影师和技术创新者小传——那些璀璨的焦点，告诉我们之于摄影，谁是最优秀的，以及他们为何优秀。
本书的成书手法也颇为独特。编者们邀请了不同领域的专家撰写，史学家、作家、策展人、画廊总监、工作坊艺术指导、新媒体艺术家、摄影师、大学教授、甚至苹果公司的IT工程师。他们着手于具体的摄影议题，从窄门出发，娓娓道来，指出热点与问题所在。
「试读」
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作品：《人的存在作为一段虚构的雕塑》
（Human Being as a Piece of Sculpture Fiction）
莱斯·克里姆斯（Krims, Les 1943— 美国）创作于1970 年，明胶银盐照片。（美国纽约州罗切斯特市乔治·伊斯曼之家博物馆收藏）
1970 年代初，克里姆斯自己印放的具有挑衅性的作品——盒装小矮人、猎鹿人、有年轻女性裸体的谋杀场景及袒胸母亲在闹市街头做鸡汤的照片，鼓励年轻摄影师去想象自己内心的虚构事物，探讨被禁止的问题。这些影象被放大在优质美术纸上，呈现引人注目的多颗粒、高反差、棕色调的效果，挑战精致照片的审美惯例。持反对意见的批评者们没有感应到这些作品的幽默性内涵，竟然居高临下地嘲笑克里姆斯是厌恶女性者。
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工作照片，菲尔（Working photograph for Phil），恰克·克洛斯摄于1969 年，明胶银盐、墨水、透明胶片。（美国纽约州罗切斯特市乔治·伊斯曼之家博物馆收藏）
克洛斯（Close, Chuck 1940— 美国）如同壁画一样大尺寸的、超写实的肖像绘画，是将肖像照片通过网格法放大绘制到画布上，复制照片真实性的同时也侵蚀了照片的客观性。这些作品证明了摄影图标索引特性的巨大感化力已经体现于艺术及我们观看和创造过程中的文化进程。
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科罗拉多州的房屋开发（Tract Housing , North Glenn and Thornton, Colorado 1974）罗伯特·亚当斯摄于1974 年，明胶银盐照片。（美国纽约州罗切斯特市乔治·伊斯曼之家博物馆收藏）
罗伯特·亚当斯的“新西部”照片，表达了文化和自然之间的多样相互作用。他的极少式风景（minimal landscapes）照片，表现了美国西部原始自然景观的美丽、优雅和秩序，已经被高速公路、道路标牌、购物商店、开发地块和活动房屋等凌乱的商业迹象混淆得模糊不清。这种新地形（New Topographics）景观，是由摄影师寻找并拍摄的带有人工改变痕迹的当代景观美学影像，现实景观已经不再有风景如画或令人赞叹的浪漫生活观念。
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