本期我们有幸请到了张巍老师做我们的剧本医生～撒花～
小课堂：故事梗概解决的是什么问题？作为一名编剧，故事梗概是敲门砖。试想一下，如果制片人连你的故事梗概都看不下去，怎么还会愿意看你剧本里写了什么呢？这节课我们要通过@S同学 的故事梗概来实例讲述，如何让你的故事梗概先声夺人。
第一段看似没问题，交代了环境、背景、人物。
但是我们仔细来看。这个剧本名叫况钟探案，说明况钟是最主要的人物，由况钟带戏出场没错，可现在况钟就像是从天上掉下来的一样，你讲了何家是什么背景，那况家是什么情况？不知道。况钟什么性格？不知道。
要让人成功地将注意力放在主要人物身上。要成功建置人物。
一个好的故事梗概，编剧一定要明确：我要讲谁的故事？为什么我要讲他的故事？他的故事好在哪里？
举个看似不那么恰当的例子吧，大家看看现在所谓的大V们的公众号，尤其是一些讲历史人物、明星典故的公众号，他都是上来先取一个特别耸人听闻的网络大电影似的题目。然后导语就是这个人一生当中最惊悚的事情。诸如什么“一个女人，她的老公是皇帝，她的前夫是皇帝，她儿子是皇帝，她女儿是皇帝，她全家都是皇帝！”读者就会觉得，哗，她好与众不同啊，于是就记住了她。
同理，你的主要人物，他的特别之处是什么？什么有助于增强别人对人物的注意力？你要告诉别人这个人到底哪里与众不同？
就你目前的这个梗概而言，我们可以设计，况钟10岁的时候就呈现出天赋异禀，和他稳准狠杀人的特点，他有一些非常奇特的能力，而这个能力贯穿了他的一生。
为什么电视剧的前三集最重要，前一集最重要，前一集的前30分钟、前10分钟最重要？
增加别人对我故事的注意力，不走神。除了写作技巧和题材选择，和他的写法是有很大关系的。
故事梗概解决的是什么问题？作为一个小编剧，故事梗概是敲门砖。
所以绝对不能东一榔头西一杠子。
再看。
你的第一部分（前三小段）竟然已经出现了十二个人！平均每段四个人物，你说谁能记住他们。你说你希望我把注意力放在谁的身上？我们又不是最强大脑节目，就算天赋异禀也记不住这么多人呐。唯一的办法就是：别出场这么多人！删掉！
一开场，出来两个人就够了，况钟，俞益。不用出现很多乱七八糟的事儿，一上来就是案子，上来就展现况钟卓越的推理和分析探案能力。
你原来的素材是：
1、何家灭门
2、况钟帮助何家，以及况家的身世
3、长大成人，俞益出场
4、吕震出场
何家灭门和况钟的身世，都是背景，这些事情不着急出现，你可以从第三集出，也可以从第四集出。你从成人后破案说起可以，非要从小时候说起也可以。但若从小时候开始说，你的素材一定要适当剪裁，不用说掌握了多少素材一定要一下子写出来。这部分可以当作前史，到后面再说。
现在你的剧名不是况钟探案嘛，我建议一开始要先声夺人，从案子开始，所以最好的建议，从况钟和余益进京开始写。
插入一个提问：为什么况钟一定要破案？
我问这个问题的初衷是想说：要加强主角动机的合理性最重要。
也许况钟的爸爸是被人陷害，所以他一心要匡扶满门冤屈，恢复况姓是毕生要完成的一个任务？
以《琅琊榜》为例，就像《琅琊榜》梅长苏一定要复仇；或者，从小况钟全家都死了他父亲带着他颠沛流离，这关乎一个人性格的养成，比如小鱼儿在恶人谷的那一段经历就特别重要。他之所以是我们现在能看到的这样一个人是因为________。要找一个能让人带入的理由，我们称之为共情。
况钟之所以成为一个能探案的人，他一定吃过很多苦，养成了各种各样的本事。比如——他爸爸带着他跑江湖，他爸是个书生，只会写写对联什么的；比如他从小就在一个类似于猪笼城寨的地方，跟武郎八卦棍学过棍啊，跟这个学过骗术啊，跟那个学过微表情啊，等到探案的时候用到的这些招数他都在江湖上学到过；比如他小时候特别顽劣，他爸打他的时候说出我们家本姓况之类的。一切铺垫好，然后他才有一个机会，成为俞益的书吏，他牢牢记住我要匡扶我满门况姓，这是他为之奋斗的一个人生目标，大的主线，一生要干这个事情的主线就确立了。“我家姓况”，我要恢复这件事！这个是一个前进动力至少可以维持10～15集。
我为什一定要……？他所有的努力都是为了一件事。这个就是戏剧目的。否则所有的东西都分散了。为什么会有水戏呢？水戏就是这一段戏和戏剧功能没关系，一场戏就是扯闲篇的，那观众就可看可不看，可以快进，无所谓了。如果一场戏，哪怕是吃烤玉米，也是和恢复况姓有关，那他哪怕很枯燥地吃玉米，因为观众一颗心悬在那里，也会看他把玉米吃完。
一个特别无聊的事儿，因为建立在强大的对人物命运的悬念之后，观众就会看下去。
如果你没有办法把这个枯燥的事儿写的特别好看。最多撑几分钟。你就算看杨洋这样的帅哥嗑瓜子不是也坚持不了四十集么。
好，我们的故事正式开始。你从二人进京开始，现在是怎么设计的？
@S同学：况钟和俞益快要进京时，京城的守备醉酒溺毙而死，众人嗟叹守备平时就有饮酒的习惯，况钟推断守备应该是死在上游水浅的地方，且守备虽酷喜饮酒，但是酒量很好。况钟认为事有蹊跷，就在城外查起案来……
他一个跟人进京的小角色，怎么就会去查案，关他什么事儿呢？他其实就是相当于一个县长的秘书，北京死了一个保安关他什么事儿？
判断开篇是否能抓住别人注意力的方式——紧张么？是主角必须做的事情么？
为什么说不紧张，因为跟他（况钟）没有关系。他可以不查，事情不在他身上。况钟是跟人随便路过的，他看到了，他好心，他帮忙。这个案子跟他没关系。他就是一个路过甚至都没打上酱油的人。
如果这里就是开场第一场戏。字幕上完。第一场第一幕第一个镜头，水面上飘着一具浮尸，有人大喊死人啦，男一出场。你怎么才能让观众对这个人物建置一个印象，让他们上来就觉得这个况钟非比寻常、特别牛呢？就像《狄仁杰》冯绍峰报道之前先跟狄仁杰打了个照面，狄仁杰通过肉眼就看到同行的七个人带了武器。
@S同学：思考ing……
好我们继续，这个死尸飘过去了，忽然来了两个人就把男一和他领导摁下了——你们就是凶手！这时候男一况钟开腔，这个人不是在这儿死的，他是在其他地方死的。是不是比原来的情况紧张一点？更别提一开始就点出况钟探案的天赋异禀来了。好，再来一种。平静的河面上飘过一具死尸，一群人抓了一个无辜的人，说就是他干的！况钟忽然发现，这是我小时候喜欢过的姑娘啊！怎么把她给抓了呢不行我要救他。我的顶头上司阻拦了我，说，“回来！小况！哪儿都不许去！老子要报到！你可不能走，走了没准儿就把你开除了！”现在事件还怎么继续，辛辛苦苦要借此匡扶况氏满门的愿景就破灭了，那你敢去么？不许去。这种压力是另外一种，你没有生死安危；生死安危是一种压力，但是观众会有一种预判。主角不会死的。
那好，现在我一定要救这个人。非救她不可，然而压力来自我们之前设计的，就是况钟的诉求，为况氏匡扶满门正义。那现在一边是家族大义，一边是我心爱的姑娘，我是要干一个正确的事还是正确的干事？孰轻孰重，放在哪里都是两难的决定。上来就把人物放在一个紧急状况之中——第一我要救她我就要承担风险，第二救她我要承担责任，而且我能不能救出她来还说不定，另外我们还要继续给他施加压力——证据，证据被销毁了！第一集开端三个翻儿一下就把人物摁在那里了。
再编，平静的河面上有一个死尸飘过来。
@S同学：他们进京需要找一个人牵线搭桥。就是这个死的人。
你已经基本掌握了写故事梗概的基本方法，但这只是万里长征的第一步，之后就看你如何带着你的人物走完整段路了。
改后——
永乐十三年，京城。
京城守备离奇淹死，此人正是为即将走马上任的小官俞益牵线搭桥之人。俞益和其书吏何钟被拦住去路，就在众人皆称守备往日就有醉酒习惯、猜测守备是失足掉入河中淹死之时，原本不受重视的何钟却言之凿凿守备死于他杀，分析得头头是道。一弱质女流被当作嫌犯羁押，何钟非救她不可，俞益却不想趟这浑水。紧要关头，何钟不得已向俞益吐露实情，原来那女嫌犯竟是何钟青梅竹马的况青青。
永乐初年，况家惨遭灭门，只剩下一个孤女况青青。因为况家曾在何家落难时伸以援手，小何钟和父亲何仲谦设法搭救了况青青。何钟设计放了一把火，将况家烧掉，用烧过的陶灰做出儿童尸体模型蒙混过关，让追逃者以为况家已经尽灭，就在小何钟想继续帮助况青青之时，况青青却人间蒸发。
没想到何钟再遇况青青已是十年之后，如此生死攸关之时。
