专访 |《那年花开月正圆》总制片人赵毅：孙俪反大女主套路，构建现实主义原创大剧

暌违电视剧两年之久，大家都会猜测，孙俪接的 《那年花开月正圆》 是不是又是一部“ 大女主剧 ”。

自2011年的 《甄嬛传》 烧火了“大女主剧”之后，这两年类似的电视剧一直从未间断，以至于今年就有十几部之多。此时已成功塑造过 “甄嬛”、“芈月” 两大经典大女主形象的孙俪，再接拍的任何类似题材的电视剧，是万众期待，也是慎之又慎。

在《那年花开月正圆》开播4天前，“第一制片人”采访到了 华视娱乐总裁兼总制片人 赵毅 ，聊了聊这部戏究竟有何魅力吸引了孙俪的加盟？

“讲述了清末出身于民间的陕西女首富 周莹 跌宕起伏的人生故事”，不少人是看了这句话就断定《那年花开月正圆》又是一部大女主剧。

当大众将这部剧如此定义之时，总制片人赵毅并不回避，但他似乎也不太认同“大女主剧”这种说法，“如果非要将它归为“大女主剧”，我认为这部剧与传统大女主剧最大的区别在于，是 基于真实历史人物原创的现实主义题材剧 。”

现实主义题材落地性强，更接地气儿的特点也是让总制片人赵毅屏蔽掉粉丝量动辄千万的大IP，坚持做这个原创故事的原因，“其实我的逻辑正好相反，恰恰是 架空的故事缺乏群众基础 ，而这个剧来自于真实生动鲜活的故事，它就是发生在民间，而民间就有群众基础，所以在粉丝基础这一点上完全没有过任何担心。”

因此，当他看到了周莹第四代孙女 吴国华 老师整理出来的一份关于“周莹”的一些真实、口口相传的文字素材，就被彻底打动了。

而同样被“周莹”打动的还有孙俪。虽然依旧是女性挑起重头戏，但在总制片人赵毅眼里，“周莹”这个角色有足够的魅力吸引着孙俪，“大女主剧，如果没有实质性突破的话，观众一定会有审美疲劳，我相信孙俪也会有自己的判断，甄嬛之后，芈月之后，如果还是重复着，她一定不会去演的。”

这部剧虽然以“吴家东院”为基点来展现秦商风貌与家族兴衰，但它并没有局限于“宅门戏”中勾心斗角的套路设定，而是让周莹走出了“深宅大院”，通过她一生的经历和在不同阶段遇到的不同的人，来铺展故事和构筑人物关系。

因此，作为吴家东院的少奶奶，周莹的成长中不仅有“宅内”公公吴蔚文与丈夫吴聘的指点，还有“宅外”两个角色：沈星移和赵白石的一路相随。

这四个角色各有特点，赵毅说，“我觉得放到今天的女性身上来说，一个是我敬的，一个是我爱的，一个是爱我的，一个是默默陪伴给予帮助的。”

吴蔚文是周莹经商道路上的启蒙者，教会了她经商的“诚”与“信”，是周莹敬重的人；温文尔雅的谦谦君子吴聘，给予了周莹美好的爱情，也是真正带领周莹走进商场的人；泾阳县令赵白石一直欣赏周莹的才华与人品，也因此给予了她很多帮助，这也在无形之中将周莹拉入了官场的争斗之中；而沈星移在与周莹相处中有了脱胎换骨的成长与蜕变，他爱周莹爱得炽热，但随着思想的进步，他将逐渐这种儿女情长的小爱转变为了兼济家国的大爱，融入了那个大变革的时代之中。

虽然有这些人的相伴相随，但周莹更多的还是依靠自己的商业天赋和努力，才一步步建筑起吴家的商业帝国，成就了一代秦商女首富的美名。所以剧中 男性“群像” 的构建，摒弃了过往“宫斗剧”或“宅斗剧”中女人为了爱情只围着一个男人转的固定戏码，将周莹的人物格局拉大到江湖、商场和大时代的背景中，使这部剧《那年花开月正圆》除了传统的感情线之外，更多了许多女性独立、艰苦创业、诚信经商等现实元素，传递了最朴素的价值观和时代正能量，这才是此剧最大的亮点。

其实从剧名中也不难发现这部剧的浪漫主义色彩。

“虽然从周莹的成长性上来说是非常励志的，但是从人物命运上来说，周莹又一辈子守寡，这对于女人来说，会有一点点的悲伤情绪。所以我们叫‘那年花开月正圆’，而不叫‘花开月正圆’， ‘那年’，其实带有追忆之感。 ”

而为了打造这部兼具浪漫主义与现实主义的作品，制作方华视娱乐斥资 4亿 全都用在了制作上，包括取景跨越了 五省一市 ，搭建了近 五万平米 的外景和棚内景，其中外景全部都是平地而起全新搭建，棚内景也呈现秦商几大家族各具特色的宅院，并按史料恢复出了一条符合当时泾阳城原貌的商业街。

“我们是4个地方同时推进，美术组分几拨，制片组分几拨，从上至下全力配合，剧组最多人数达到了一千一百多人。”

此外，《那年花开月正圆》剧组还恢复了电视剧“采风”的传统，“授权方吴家后人带着我们去走访，大概用了十个多月的时间来积累素材，从创作剧本开始，基本上每个月都得去一次陕西。”