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编者按：
不知道写什么？
我的生活好平淡，没有什么好写的，怎么办？
虽然我有很多有意思的经历，每次提笔时信心满满，可写不了几个字就停住了，这又是为什么呢？
......
这些都是很常见的写作者的困扰。根本原因在于，我们很多人并不了解什么是生活，什么是写作素材，以及到底应该如何处理写作素材才能使之变成作品。
今天这篇文章或许能给你一些启发。
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关于素材：
所有的写作都是从素材开始的，但是，当我们惊讶于作家创造力的同时，也不免会疑惑：他们的素材、他们的灵感从哪里来？
1.素材从哪里来？
首先，我们必须明确一个概念，那就是作者生活中的任何经历都可以成为素材，但与此同时，作者生活中的任何经历都未必能够支撑起一部完整的作品。
生活中丰富的经历，可以成为小说中的细节、小说中的情节、小说中的事件，但大多数是不能支撑起完整作品的，因为分量不够，所以小说中的素材其实可能是生活中一系列事件的融合。
那么，是哪些事件构成了素材？
1）
有没有你见到了哪些事情是你不得不写的；
2）
你是否有时候会有一些想表达的东西，恰巧会有一些事情正能贴合你的价值观、世界观、思想世界；
第二点，尤其重要，非虚构写作中，支持作家写作的是作家自己的世界观，即作家对世界的看法，同样的事情在不同的作家眼中可能完全不一样。
好的作家一定是哲学家，作品是他们展示世界观的方式，其实，大作家都有野心想要创造一个自己的世界，那里的人们超然物外，那里的人们自成一体，那里有作家取之不尽的素材，就像鲁镇之于鲁迅，高密之于莫言，陕西之于陈忠实、贾平凹、路遥。
莫言写《生死疲劳》55万字，大概用了40天。很惊人，但想想也不奇怪。
首要原因当然是他几十年的积累，但同时也要琢磨他积累了什么。
“生死疲劳”四个字，出自《佛说八大人觉经》，“多欲为苦，生死疲劳，从贪欲起；少欲无为，身心自在。”
小说中六道轮回的设定正是来自佛教轮回观，不过，讲述轮回的故事，莫言绝不是第一个，《聊斋志异》里的《三生》、《席方平》都是关于转世轮回的，作家自己也承认聊斋对创作的影响。灵感有了，再把灵感和设定装进现实主义的躯体，一部关于中国的魔幻现实主义经典就诞生了。
当然，实际操作可能没那么简单。
很多写作爱好者都不知道怎么寻找素材，大概还是思想观念的来源太狭窄了。现实生活、道听途说、传统经典、传奇故事都可以拿来用。
2.素材要怎么用？
很多作者第一次落笔的动机都来自于自己的生活，“我的生活经历那么丰富，要把它们记录下来”，但是想起来容易做起来难。
大部分写作爱好者都曾经受困于“经历陷阱”——所谓经历陷阱就是误以为经历很丰富、见多识广就必然可以创作出好作品——其实，从素材到作品还要走有很长路。
自己的经历很丰富、想法很多，便想当然地觉得这些是好故事、好作品的基础。
人生经历、想法丰富当然是好作品的基础，但是他们只是基础的一部分。
文学创作由四个基本要素构成，哲学思想、现实观察、经典阅读、写作技巧，排名不分先后，但不同的人有不同的侧重，这个侧重正是作品风格的来源。
1）哲学思想，
是个人对世界的看法和解释，有看法容易有解释难，更难的是解释之后还需要有方法论去指引人物行动。
2）现实观察，
个人经历、想法就属于现实观察，看到什么、记录什么、留下什么，都由真实的感情驱动，以笔代情，有感而发。
