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深度技巧：达芬奇中基于节点的RAW素材色彩管理思路

影视工业网 · 公众号 · · 2024-07-05 17:30

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今天小编整理的这篇文章来自调色师Cullen Kelly。他向我们展示了一种基于节点结构的RAW素材色彩管理思路，相对于达芬奇中全局的项目设置色彩管理，可以实现更高自由度的控制，以及更加统一的调色起点。让我们来一起看看。

最近，我在达芬奇中习惯将所有色彩管理都转移到了节点中进行，不再使用达芬奇的全局项目设置来进行色彩管理。

这一变化带来了一个重要问题：“如何在同一项目中处理多种RAW格式?”

今天这篇文章将向你展示我的处理思路和方法。

首先解决最简单的输出色彩空间问题

我的时间线上有三个不同摄影机拍摄的RAW片段：Blackmagic RAW，ARRIRAW和RED RAW。

在这个时间线上我有三个来自不同摄影机的RAW片段

让我们从设置色彩管理开始。最简单的是设置输出格式，我需要输出到Rec. 709 Gamma 2.2。

进入节点图的时间线级别，放置一个预设。我使用的预设是色彩空间转换，将素材从DaVinci Wide Gamut Intermediate色彩空间转换到Rec. 709 Gamma 2.2。

它包含我常用的亮度映射、最大输入/输出和色域映射的默认设置，并始终开启正向OOTF。

在时间线级别中，放置一个色彩空间转换，并选择将素材输出到Rec. 709 Gamma 2.2

下一步解决不同RAW的设置问题

接下来，我们需要确保来自不同摄影机的素材映射到DaVinci Wide Gamut Intermediate色彩空间。

当我们使用项目设置管理 RAW 格式时，达芬奇会接管并自动将这些 RAW 图像格式映射到你选择的工作空间。但这也意味着你在使用项目设置管理 RAW 时会受到更多限制。

当我们用节点管理 RAW 素材时，工作量会更多一些。但如果用节点的方式进行色彩管理，我们会拥有更多的控制权。

接下来，进入文件菜单，打开项目设置，然后进入 Camera Raw，这个菜单才是很多关于 RAW 格式混淆的源头。

项目设置中Camera Raw 的 RAW 格式设置

在使用节点进行色彩管理时，有一个容易理解错误的点，即当你选择一个 RAW 配置文件时会发生什么。

很多人认为选择一个 RAW 配置文件决定了项目中所有 RAW 素材的处理方式。事实并非如此。这个菜单并不是告诉达芬奇如何处理所有 RAW 素材。它的作用是说，“你希望如何将某种特定的 RAW 格式进行解码”

ARRIRAW

在示例中，我们的时间线中有ARRI、Blackmagic和RED RAW素材。

首先，在解码ARRI RAW素材上，我们基本不需要做什么设置。

ARRIRAW配置文件设置已经准备好了

ARRI RAW素材总是会解码成 LogC3（对于旧款 ARRI 摄像机）或 LogC4（对于 Alexa 35）。

其实有一个选项可以将 LogC3 解码为 LogC4，但这个我们今天不讨论。因此，我们不需要对我们的 ARRI RAW 配置文件做任何事情。

Blackmagic RAW

以下是处理 Blackmagic RAW 的方法：将解码使用设置为 Project，将色彩空间设置为 DaVinci Wide Gamut，将 Gamma 设置为 DaVinci Intermediate。

这样就不需要进行色彩空间转换了。这些设置将确保 Blackmagic RAW 图像直接解压到 DaVinci Wide Gamut Intermediate 的工作空间中。

这就是我们需要做的全部。我们可以将白平衡设置为 As shot，其他所有设置也可以保持默认。

Blackmagic RAW，选择使用项目进行解码，选择色彩空间为 DaVinci Wide Gamut，选择Gamma为 DaVinci Intermediate。

关于Highlight recovery，如果出现过亮、闪烁的高光，感觉像是裁切，可以选择开启它，也可以稍后再打开它。

关于 RAW 配置文件设置的说明

在切换到RED之前，可以先在RAW配置文件中切换Blackmagic RAW和RED。会看到我们刚才做的所有自定义选择仍然存在。

在RAW配置文件菜单中切换选项，并不会改变时间线上所有RAW素材的处理方式。这个菜单实际上是让你分别设置每种RAW格式的解码方式。

比如,当你从Blackmagic RAW切换到RED RAW时，你只是在告诉达芬奇如何处理RED的文件，而不是改变所有RAW素材的设置。简单来说，这个菜单就像是一个指南，告诉达芬奇该如何”翻译”不同品牌摄影机拍摄的RAW文件。

RED RAW

大多数情况下，RED RAW 的设置已经配置好了。只需要将位深设置为 16 。此外，确保“解码使用”设置为“项目”，因为达芬奇有时默认会将其设置为摄影机元数据。

RED 建议将 RAW 项目设置为 IPP2 色彩科学、REDWideGamutRGB 色彩空间和 Log3G10 伽玛曲线。“混合偏移”可以保持为0。除非制作团队明确要求，否则可以关闭“应用元数据曲线”。其他选项都可以保持未选中状态。

检查你的RED RAW配置文件，确保一切都设置为RED推荐的设置。

唯一需要勾选的两个重要框是 ISO 和色温，因为我们希望保留拍摄现场的这些信息。我们想知道摄影师使用了什么ISO，对吧？

同样，我们想知道他们使用的是什么色温。如果摄影机设置为5600，我们不希望默认变成3200。

记得勾选ISO和色温框，将这些元数据信息带入你的项目

现在我们已经全部设置好了，正确设置了达芬奇将如何解包时间线中的所有三个RAW配置文件。最后，记得点击保存。

输入映射

让我们继续进行输入映射。对于Blackmagic RAW素材，我们已经告诉它直接解码到DaVinci Wide Gamut Intermediate色彩空间。现在我们可以继续处理ARRI素材。

我喜欢使用达芬奇的 群组功能 来处理不同来源的输入映射，无论是RAW还是其他格式。

具体来说，使用 片段前群组 功能来 应用输入转换 。首先要对ARRI素材执行此操作，右键单击剪辑并选择”添加到新组"。我们将这个组命名为ARRI。

右键单击ARRIRAW剪辑并选择添加到新组

然后，进入节点图顶部的四个点中最左边的一个点，进入 片段前群组 。片段前群组简单来说，就是无论我们在这里做什么都会在片段级别之前发生。这是理想的位置，因为我们希望输入转换是应用于画面的第一个操作，然后才是调色操作。

通过搜索创建一个色彩空间转换，然后将其拖到片段前群组节点。接下来，设置从ARRI Wide Gamut 3、ARRI LogC3转换为DaVinci Wide Gamut、DaVinci Intermediate。不需要色调映射，也不需要白点适应。

在“群组节点”-“片段前节点”中，将色彩空间转换拖到节点上并将其设置为输出到 DaVinci Wide Gamut Intermediate。

可以给它一个描述性的标签。我通常使用DWG，表示“DaVinci Wide Gamut”。有时，也简称为“IN”。

现在，我们的ARRIRAW素材已经设置好了。当然，我们还需要添加风格LUT以及进行调色，但现在我已经为这段素材建立了一个良好的色彩管理流程。

RED RAW 素材设置

剩下的是我们的RED素材，它将经历与ARRI素材类似的过程。首先，右键单击镜头，选择添加到新组，并为其命名。

右键单击 RED RAW 剪辑并选择“添加到新群组”

深度技巧：达芬奇中基于节点的RAW素材色彩管理思路

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