一部《战狼2》点燃了疲软许久的内地影市，截至今天，票房已达到18亿，拿下年度票房冠军已经是时间问题。
电影口碑也很拿的出手，猫眼逆天的9.7，就连一向对国产片严苛的豆瓣都有7.5的高分。
更重要的是，《战狼2》的出现，让许多观众忍不住发出感叹：
一部主旋律电影，居然拍的这么好看！
对于主旋律电影，我们通常的印象都是：无趣乏味的历史人物，走板说教的枯燥故事。比如“建”字头三部曲，以至于提到主旋律电影，大部分人第一反应都是反感。
《鸣梁海战》剧照
实际上，“主旋律电影”并不是我们国家的特色产物，邻居韩国也非常钟爱这一题材。《鸣梁海战》便描绘了一场朝鲜海军以少胜多的著名战役，其中对民族情感的煽动，丝毫不逊于我们。
《拯救大兵瑞恩》剧照
至于美国，主旋律电影就更多了，斯皮尔伯格便是美式主旋律电影大拿，《拯救大兵瑞恩》《林肯》《间谍之桥》，他的电影不但具有着浓重的美国式爱国精神，本身可看性也非常高，既叫好又叫座。
可为什么只有我们国家的主旋律，被观众骂，被排斥呢？
因为我们的主旋律，是带着枷锁在创作。
《风声》剧照
不过这也是自然地事情，因为中国的主旋律电影，从开始设立的那一刻，就承担着浓重的意识形态传播责任。
上世纪八十年代，那时正值东欧剧变，苏联解体，社会主义地位严重动摇，时任广电总局局长第一次提出了“主旋律电影”的概念，而这个主旋律的含义，便是爱国与集体精神，目的旨在巩固民众对社会主义的信念。
《焦裕禄》剧照
说到底，传统的国产主旋律电影，只是一个党用来宣传的途径，它不是提供给普通民众的娱乐，而是自我形象的树立，既然是树立形象，那就不能允许任何“负面”的东西出现。人物必须是伟光正，高大全的。身份必须是贫苦的，精神必须是崇高的。
《蒋筑英》剧照
有人这样打趣传统主旋律片里的主角：道德完人，任劳任怨，一心向党，遭遇变故，多半残疾，活着的时候不被重用，死后遗产只剩几件破烂，但命运如此悲惨却还是为国奉献一切直至牺牲。
这样的人物现实里不是没有，但恐怕万里挑一都不足以形容，这样离普通人生活太远，无法引起共鸣的角色，只会让人觉得“太假了”，脱离了那个特殊的时代后，也就无法引起观众的喜爱。
《比利林恩的中场战事》剧照
而国外的主旋律电影就多样化许多，它允许你有各式各样的不足和缺憾，比利林恩可以痛恨战场，希望逃离。道斯可以在战场上不杀一人，只做一名救死扶伤的医疗兵。正是这些不完美，才让电影主角从“角色”化为丰满的“人”，而不是被剔除一切缺点后的符号。
《血战钢锯岭》剧照
在进入新世纪以后，中国变得更加开放和包容，人民生活得到了安定发展，好莱坞电影的涌入，一切都让人们对电影的审美和需求逐渐提高，纯粹的意识形态宣传工具无法再满足观众。
主旋律电影这一曾经用来振奋人心的鸡血剂，慢慢成为被嫌弃的鸡肋。每年上映的几部主旋律片也都十分尴尬，一方面大家不爱看，另一方面为了指标和任务又不得不拍，最后成为一场无人问津的自嗨。
《十月围城》剧照
当然，我们的电影人也意识到了这个问题，于是也开始对主旋律电影进行改造和创新，爱国精神不再只出现在抗日和劳动模范故事中，它可以放下强硬姿态，融入到剧情片，灾难片，谍战片等各式各样的题材中，《十月围城》《唐山大地震》《风声》等都是近年来同样深受普通观众喜爱的主旋律电影。
相比近年来频频出现的手撕鬼子，《战狼2》这样的电影的成功则更有意义，因为它让观众知道，主旋律也是可以拍的精彩纷呈，紧张刺激的。它们吸取了好莱坞动作电影的剧本模式，将个人英雄主义与家国情怀结合到一起，不再是刻板的故事模式和人物形象。毕竟电影首先是大众娱乐，若是看都看不下去，谁还愿意听你想讲的道理。
《战狼2》的进步还体现在它非常难得的具有了反思意识，于谦饰演的非洲超市老板，对中国不屑一顾，办理了移民最后却又像老鼠一样投回祖国怀抱，这样的角色要放以前，说不定早就以“侮辱中国人形象”勒令删除了。
《湄公河行动》剧照
“主旋律”不该是一个令人见就绕道的贬义词，它本就是符合观众的民族情感需要的产物，每个人都会有归属感，小到家，大到国。当电影描述属于你的集体的辉煌事迹时，那份燃，那份热情，那份自豪，是其他情感无法替代的感受。
邓小平爷爷曾说：“一切宣传真善美的都是主旋律电影”，国产电影也终于开始从政治舆论工具，逐渐走向了真正“主旋律”含义所在。
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