作为一台全新上市的5.9K全画幅影像传感器摄像机，EOS C500 Mark II刚一上市就广受人们的关注。基于模块化的设计，使得EOS C500 Mark II拥有了极其出色的拍摄扩展性，加上优质的画质表现，使得它可以满足广泛题材的视频内容制作，既能满足高质量电影及电视剧的拍摄需求，也能满足注重移动性的新闻及纪录片拍摄。
另外，EOS C500 MarkII同时支持Cinema RAW Light视频格式和XF-AVC视频格式。它能够在机内实现记录RAW格式数据，而无需再使用外部记录器；XF-AVC更是一种可高效率记录压缩数据的编码格式。这样，你既可以记录无损的RAW画质数据，也能兼顾更长时间录制的压缩XF-AVC格式。
现在有许多独立电影制作团队和纪录片摄影师都在密切关注C500 Mark II，而其中最为令人感兴趣的一点就是它在高ISO设置下的画质表现如何？今天我们就来用实际测试样片说话，来看看这台摄像机的感光度表现如何。希望这些实际测试的样片能够帮助你更轻松的选对现场曝光设置参数，从而更快的完成拍摄工作，本文从如下几点进行阐述：
1、调整ISO测试噪点的优势；
2、直接进行ISO噪点测试；
3、Cinema RAW Light和XF-AVC噪点及色彩还原对比；
4、暗光环境中高ISO参数下的画质表现；
在开始测试之前，我们先要澄清一下测试方法。这次测试主要关注的是EOS C500 Mark II在不同ISO设置下画质噪点的表现，因此为了最大限度减少外部影响因素，更直观的看到对比结果，测试现场选择了固定室内布光，并选用同一只镜头并锁死光圈，通过调整ISO数值并用快门速度来补偿的测试方法。
之所以用这个方法，是因为如果通过光圈来调整曝光量的话，由于景深的变化，会导致画面的噪点颗粒发生明显变化，这样就不容易进行画质对比了。而ND滤镜由于在调整曝光参数时，很难精确判断曝光数值，因此也无法进行有效的对比。
以下是使用EOS C500 Mark II配合85mm T1.5镜头拍摄的样片。拍摄时光圈选择了恒定的T2.8，XF-AVC Clog 2编码。
从上面的对比样片看，直到ISO 6400之前，噪点控制都是相当不错的。
ISO 400和ISO 6400的拼接图片可以看到，将ISO 400时拍的素材与ISO 6400的进行对比，并不会有明显差别。而到了ISO 12800噪点开始显现，但包括ISO 25600在内，画面在XF-AVC压缩编码下依然可以接受。
Cinema RAW Light和XF-AVC噪点及色彩还原对比
△
Cinema RAW Light(上图)和XF-AVC(下图)编码下的
与
此同时，这次测试直接将Cinema RAW Light和XF-AVC编码下的画质进行了直接对比，这里尤其重要的是无损压缩格式的噪点，以及画面色彩还原与经过压缩编码后的画质对比。
△
Cinema RAW Light和XF-AVC编码
△
Cinema RAW Light和XF-AVC编码
△
Cinema RAW Light和XF-AVC编码
△
Cinema RAW Light和XF-AVC编码
△
Cinema RAW Light和XF-AVC编码
△
Cinema RAW Light和XF-AVC编码
△
Cinema RAW Light和XF-AVC编码
我们可以看到，无损画质RAW格式画面虽然会有噪点，但总体来说，这次测试中的结果是令人满意的，噪点控制非常不错。
而更为重要的是，经过左右两边的色彩还原对比，你会发现RAW和XF-AVC之间色彩表现基本相同，这意味什么呢？以XF-AVC（4:2:2 10bit）格式记录时，EOS C500 Mark II 最高可以810Mbps的比特率进行机内4K记录，XF-AVC简单易用，在不同的拍摄环境中，你可以任意选择所需要的编码格式自由转换，同时兼顾高画质与后期工作流程的便捷，而不用担心后期剪辑时素材的不匹配。
