文 |
咸鱼
在这篇文章之前，想先给大家讲一个小故事，权当是引子。明朝嘉靖年间闹兵灾，民间处处饥荒，贫户将自家子女贩于屠户，以充肉食。一秀才路过一肉案前，见一俏丽女子伏于其上，涕零待宰。
秀才见之慈悲之心大动，便向屠户讲：“这女子我要了。”
谁知屠户将屠刀一擎，问道：“是要大腿，还是要胳膊？”
秀才看见躺在那肉案上的，是一条鲜活的生命，是一个花容月貌的妙龄少女；而在屠户的眼中，那只是一堆能卖钱的肉。
如今的好莱坞，也越来越有些斩美人以飨食客的架势：只要前作的口碑好，便看看观众最喜欢的元素有哪些，剔骨扒皮，拼凑到续集中去，以期望能够票房大卖。
《神偷奶爸1》
要是放在以前，中国的观众对好莱坞大片还抱有新鲜感的时候，这样的方式也许还能行之有效；
而在中国观众对视觉效果已经审美疲劳的今天，基本情节结构完整加上足够酷炫的特效和动作镜头观众或许还能接受，但如果一部所谓大片只有特效镜头却不好好讲故事，观众却是一定不会买账的。《变形金刚5》的口碑扑街扑到了地平线以下，就是佐证。
这部《神偷奶爸3》乍一看，
似乎也是一部以圈钱为中心任务的典型商业电影。
男主角格鲁从一个反英雄式的大坏蛋变成了一个好哥哥、一个好丈夫、一个好父亲、一个谈恶色变的正义人士；
小黄人作为这个系列的灵魂，在第三部里着墨颇重，但是更多的是搞笑担当，在整个故事的叙述结构里甚至算的上是冗余；
标志性的无厘头情节用力过度，主角和反派的尬舞式决斗也看的让人尴尬的不行。
正所谓希望越大失望越大，看到这一切的我在摘掉3D眼镜的那一刻，不禁对这部片子大失所望。
但是这些我不怎么喜欢的地方却也圆满的完成了它作为一部标准好莱坞电影的历史任务：
标准的美国式家庭主义情结、小黄人的笑果也很足、在大团圆式的标准制式结局之外还留下了悬念，
为第四部打下了坚实的基础。我11岁的堂妹全程笑得前仰后合，片子映完之后一脸的意犹未尽。
“片子好看吗？”我试探着问她。
“好看！”堂妹高兴的简直要跳脚。
我不禁对05后的电影审美忧心忡忡，差点忍不住当场教育一番。
而当我要写这篇文章，然后对剧情在脑海里过筛子时，心中一惊，竟觉得堂妹的话是对的。这部片子确实称得上“好看”二字。
不怪我不识货，而是这部电影是属于内秀型的。在仔细回想之后，才能发现导演
在那一副貌似是拿来逢迎观众的美丽皮囊之下，用一个个讽喻延续了第一部中不羁的反叛精神。
虽然达不到第一部的高度，但是和别的好莱坞大IP狗尾续貂式的续集比起来，两者之间还是存在着云泥之别的。
在我心里，《神偷奶爸3》的主角不是格鲁，而是那个坏小子布莱德。在一定程度上，他甚至算得上是导演的化身。
在谈影片本身之前，还得先插播一条逸闻：《神偷奶爸》系列的导演曾因和制片人观念不和，被制片公司给赶了出来，然后自己成立了illumination，再之后才有了人见人爱的“小黄人”的诞生。
在新上映的第三部里，导演通过坏小子布莱德的手，直接把激光制导武器对准了好莱坞，并且在最后的那一场正邪大战里，把好莱坞搞得乌烟瘴气，人仰马翻。
而坏小子布莱德走向反派的原因，就是因为他在被好莱坞榨干了所有价值之后就被扔在了一旁，而他主演的电视剧也遭到了腰斩，就像《天降美食》里的那个长不大的广告童星一样，他也把自己当做了那个无所不能、无恶不作的坏小子。
导演这一笔，
不仅讽刺了好莱坞的明星机制，还揭露了好莱坞压榨创作人员每一分剩余价值的丑陋的资本家嘴脸。
