当然,也会拍几张封面照片,但要等很久才能看到。事先约定,普查资料,钟思第保存一套,中国音乐研究所保存一套。所以,要等到胶片从英国冲洗后寄回来才能看到。因此,不能指望照相机,还是先抄下来踏实。
手录笔抄虽然慢,却让我记住了大部分大曲和曲牌名称,也在翻阅中对乐谱产生了只有抄录过一遍才有的感情。流传数个世纪的大曲,扎根民间,立足实践,故能弥历千载而独行于世。但甲村拥其上,乙村私其下,丙村抄其首,丁村录其尾。不汇集一编,便难窥全豹。所以,那时就想,有什么办法可以汇集一编,展示全貌呢?!工尺谱本合并之望,之所以迄今无人关注,大概是无人像我这样有过上述的抄录经历。乐谱包含的乐律学信息,在听觉层面虽不及口头韵唱和演奏生动,但在可靠性方面,却是后两者难以相比的。
无法全部拍照,只好盘算,清点一下到底有多少真正值得收藏,在多扫几眼中获得一种判断,忖度哪个抄本应该先拿回去复印,哪些可以暂缓,以此来一泻胸中无法一网打尽的郁郁之气。
在翻阅抄录的过程中,慢慢建立了判断标准。第一要有扉页的文字说明,第二要有谱页的大曲标志,第三要按大曲曲牌顺序排序,第四要有朱红点版,第五要有宫调术语。此外,再补以抄写规范和纸张品相。有一两项者居前,无者后之,再缺者又后之。
据此就可以排出个先后等级了。以好谱本做标准,大致能看出乐社传承的深浅和门道来。曲牌篇次错乱,说明该乐社不是按大曲规矩一首首学的,而是东学一首,西学一首,不懂曲牌间必然的连属关系,可暂缓收印。