八怪之首金农：原谅我这一生放纵不羁爱自由。

古墨社

金农具有的完全是一个浪漫诗人的情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野逸文人气质。

三朝老名士，百年大布衣。金农是个怪人，一生也够坎坷。

他出生康熙年间，钱塘人氏，自幼天赋极高，聪慧过人，又受名师指点，本来对功名踌躇满志，然而天意弄人，金农偏偏考不中。

后周游四方，终无所遇。从此心灰意冷，绝意仕途，以金石书画鉴定为业，一时名声大振。

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花15年游历大半个中国，交友癖很怪！

清康熙二十六年（1687）丁卯农历三月二十二日，金农出生在风景秀丽的浙江。

因排行廿六，自称“二十六郎”。

起初，金家还挺富裕，金农从小便有机会读书求学。

淳朴的民风与浓厚的文化气息，赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。

金农素怀读万卷书，行万里路之志，青年起便携友漫游苏浙。

37岁起开始远游，一玩便是十五年。

这段时间，他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，饱览了名岳大河，足迹遍及大半个中国。

当然，旅游归旅游，没钱吃饭了怎么办？

除了去僧院化缘、找朋友借钱外，聪明的他，还组了个“流动地摊”。

金农自己当老板，有人负责雕凿纹刻砚石，有人接抄写的活儿，有人负责弹奏乐器，还有专门给别人画墨竹的……

每到一个新地方，他们便各司所长，以此筹措旅资。

在此期间，他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会，遍访名流，结识了很多志同道合的良友。

其朋友上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，主教九流无所不有。

朋友虽多，但他交友的脾气很怪。

瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画，

而对情投意合的好友，则从不以穷富贵贱取人。

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郑板桥

与郑板桥下酒馆、逛窑子，情同手足

在金农众多的朋友中，最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。

两人初次见面，就心心相惜，感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。

喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。

这两个相见恨晚的才子，除了有共同的人生观、艺术观外，个性脾气都特别相投，常常结伴下酒馆、逛窑子，形影不离。

虽说，两人性格很像，怪癖也都很多，

但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。

比如说他回杭州老家，

当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜，

一般说来，对于送来的礼物，他都照单全收，

这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。

金农不论是做人还是做事，不拘小节，任性得很。

虽和这位人精儿关系要好，这点精明，郑板桥是学不会，或者说根本不屑于学，所以可以赚钱的地方，郑板桥是肯定赚不来。

两人最大的不同，由此可见一斑。

50岁仕途失意，从此人生大逆转

金农虽生性洒脱，不看重功名，

但受传统的入仕光宗耀祖观念影响，

内心还是有那么点期遇明君，报效国家的小期待的。

刚好，在他50岁时，有人推荐金农应试博学鸿词科（博学鸿词科是清康熙、雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段，凡地方上博学多才之士通过举荐，可以直接入京应试），这对于金农来说是个绝佳的机会。

于是，金农千里迢迢赶赴京师。

但天意弄人，这场荐举应试因雍正帝的去世而终止，

在一视同仁的新皇帝乾隆眼中，科举出身的科班文人才是正统的。

一场空欢喜的金农，只得郁郁南归。

为人正直的好友郑板桥在官场上失意的事情，

让知命之年的金农看清了官场险恶，自此绝了仕意。

50岁之前，这位向来无拘无束，极富野逸文人气质的男人，并没想过要靠自己的才能、自己的书画赚钱，

但现在，没有正当职业的金农也不得不被穷愁困顿而烦恼，不得不以出卖书画为生。

晚年卖画维生，穷困潦倒客死他乡

60岁后，金农没有回家乡，而是选择了长居扬州。

商业发达、五方杂处的大都市，有才、画工好的才子有很多，

为了在竞争中糊口生存下去的机会，金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。

就在这种生计所迫的环境中，金农就创造出了一种醇厚雅逸、独属于他自己的书画风格，开拓了我国书画的新境界。

虽然，金农才气凌云，名列扬州八怪之首，却不善经营，家道因此衰落。

故时常陷入乞食僧舍，或闭门自饥的窘境，在食不果腹的时候也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托朋友袁枚，求写彩灯。

金农中年丧妻，无子，惟有一女，晚年的他生活颇为凄凉，用他自己的话概括就是：

“余自先室捐逝，洁身独处，旧蓄一哑妾，又复遣去。

今客游广陵，寄食僧厨，积岁清斋，日以菜羹作供，其中滋味亦觉不薄。

写经之余，画佛为事，七十衰翁，非求福禔，但愿享此太平，饱看江南诸寺门前山色耳！”

乾隆二十八年（1763）秋九月，一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁。

于金农来说，画画不仅是一种喜欢，也成了“乞米”的手段，

而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，也使他成为“扬州八怪”中的主将，为书画史留下了一笔丰厚的遗产。

诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首

金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？

相信很多人都有这样的疑问。

金农的艺术成就主要表现在诗书画上。

在金农心中，自己诗第一，书次之，画又次之。

而他之所以为八怪之首，

不仅与他诗书画样样精通有关，

还与他样样都怪有关！

金农的诗，格调高雅简洁，深显古文功底而又极具灵性，读来似歌似谣，朗朗上口，明白易懂，犹如清月九霄，古寺钟鸣，清新而意远。

最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，这与金农长期接触和理解、接受下层劳动人民的生活是分不开的。

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金农作品 

题字：回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。

就拿他的咏蝉诗来说，咏蝉历代不乏佳作，然而多为嘲蝉聒噪。

金农《孤蝉》道：“枵腹无全饱，枯形非一朝。遗荣守清节，不共侍中貂。”

刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象，道出恪守清操的志趣，实为奇绝脱俗！

金农作品 

题字：山青青，云冥冥，下有水蒲迷遥汀。飞来无迹，风标公子白如雪。

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金农作品 

题字：吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。採菱复採菱，隔舟闻笑歌。王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。

金农作品 

题字：先生之宅临水居，有时垂钓千百鱼。不懼不怖鱼自如，高人轻利岂在得。赦尔三十六鳞游。江湖游，江湖翻，踟蹰却畏四面飞鹈鹕。

他的书法，将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。

其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。

尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。

金农 漆书 《云烟幽壑》

金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳，惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度，在用笔用墨技法上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地，表现出对‘柔靡之风’的强大冲击，在当时书坛上产生了很大的震动和影响。

金农 漆书《王行事迹》

作为半路出家的旷代逸才，他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。

所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；

山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；

其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。

▼他画的月亮是这样的

金农《月华图》轴，纸本设色，纵116cm，横54cm。

《月华图》中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。

画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。

金农以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜，天趣自成，展现出画家非凡的想象力和创造力。

▼ 他画的僧人是这样的

诗怪字怪画怪，再加之人够怪，实为怪出了一个高度怪出了一个境界，八怪之首，名副其实！

金农一生走遍大好河山

看惯了秋月春风，人情世故，

令人惊讶的是这些繁杂琐碎，

似乎却没有给他的作品

带来丝毫的世俗的沉闷气。

相马图 立轴

晚年的他四壁皆空，

但也从没放弃过生的希望。

他的作品和他的人生态度一样，

充满着阳光般的朝气与活力。

红梅

在他的气质里，

永远有一股浪漫诗人的情怀、

不修边幅的风度。

这也使他开辟出了一块

超越人生的艺术天地！

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