玄幻题材一直都热。
《幻城》《九州·天空城》《爵迹》《鲛珠传》……没停过。
可惜，毛病很类似：故事套路，表演违和，动作还抓马。
虽说不好看，却声名在外，一直是群嘲的话题中心。
什么深V服装，什么美瞳眼+塑料发箍……
其实，玄幻有玄幻该下的功夫。
本来就是架空历史、脑洞故事，服装、布景、台词看似很自由，却缺乏参考容易跑歪。如果故事再不吸引，制作又粗糙赶工，肯定会扑街。
好的玄幻作品，是让观众相信它凭空构建的世界。
你有本事让观众信，那Ta才会服你，追你。
比如，有个现在看很中二的“异世界”，就曾经让表妹极度沉迷，到了分不清虚拟和现实的程度——
见到毛坯墙，会顺时针敲5下；
在超市推个车，看到墙就想撞上去；
经常犯花痴，等着窗外飞进一只叼着通知书的猫头鹰……
哈哈，猜到的人，肯定也沉迷过——
《哈利·波特》。
在它的小说翻拍成电影后，这个系列火遍全球。
算算时间，小说问世已经整整20年。
那个右额有闪电伤疤的小男孩，带着我们走进对角巷、九又四分之三站台、霍格沃茨学校，走进了那个又危险又美好的魔法世界。
周末天气冷，特别适合缩被窝里怀旧。
如果想让怀旧更深入，你必须看这部高分纪录片——
《创造哈利·波特的世界：声效和音乐》
Creating the World of Harry Potter, Part 4: Sound and Music
《创造哈利·波特的世界》自2009年播出，一共有8部，与2011年《哈利·波特与死亡圣器（下）》的电影一同完结。
它揭秘了选角、故事、生物、成长、特效等幕后信息，还原了《哈利·波特》的诞生。
更有趣的是，这8部纪录片的豆瓣评分，甚至比《哈利·波特》电影还高！
一律9.4+。
怎么说呢？这些制作者实在是太牛，各种想法和设计简直巧夺天工。
估计看完这些幕后机密，你也会佩服得五体投地。
不过篇幅有限，今天，先拿表妹印象最深的声音来说（第4部）。
有人可能会说，声音又看不见，有啥好说？
不，《哈利·波特》的大热，是因为它让我们相信了魔法世界的存在。
声音，是其中最不显眼的功臣。
都知道表演、特效最直接，而最容易让观众觉得假，又无法发觉假在哪里的，就是声音。
这集纪录片会赤果果地告诉你——
《哈利·波特》如何朝你的耳朵施魔法。
先说电影里最直观最“显耳”的，对话。
还记得这一幕吧？
《哈利·波特与火焰杯》里，哈利跟另外争夺火焰杯的三强进入第二轮。
比赛规则是，在规定时间内入水，救出被困朋友，谁快谁赢。
结果，赫敏和罗恩都在水底，救谁？
然后，哈利说出了上面那句。
你觉得像在水里说的吧？没错，真是在水里说的，就像下面这样，找个水箱，咕噜咕噜地说。
翻译自无限大字幕组，下同
再看这一幕，《哈利·波特与凤凰社》，哈利在假期因为回击摄魂怪，被魔法部审判。
邓布利多为哈利作证出席。
电影里，后期把地板做成了符合法庭冰冷严肃质地的大理石。
但拍摄现场可是木地板，怎么办？
为了配合收音，装化部收到通知，要减少衣服和鞋子的摩擦，不能出现踏木地板的杂音。
喏，瞧邓布利多的鞋底，贼光滑，看起来贼轻。
教授这坐姿也是激萌
连微小的杂音都要一点点抠除，就是为了不干扰观众，让观众随着电影的主流情绪慢慢被感染。
说到感染情绪，配乐也是关键。
还记得《魔戒》开场的优美乡村风的配乐，还有大战展开时，激动人心的史诗感配乐么？
所有玄幻片同理，如果没有配乐，就像炒菜忘了放油，又涩又干。
旋律一响，一个异世界的大幕才能顺利地徐徐展开。
《哈利·波特》有着相当庞大的魔法生态，因此大部分配乐必须恢弘大气又不失神秘，才能hold住那些大场面。
《哈利·波特》有8部，作曲家可不止一位：约翰·威廉姆斯、帕特里克·道尔、尼古拉斯·胡珀。
为后者开了一个好头的，是《哈利·波特》前三部的作曲家，约翰·威廉姆斯。
名字不熟，但曲子你肯定印象深刻。
前奏就能让你高潮，不信戳——
灵巧的叮咚声一开始，我们就知道，《哈利·波特》的预告/正片来了。
当年，就是在这首曲子里，拉风的海格胸前挂着哈利，骑着飞摩托从天而降。
当年，也是在这首曲子里，无数只猫头鹰壮观地在天空飞行，送来了入学通知书。
《哈利·波特》制作人第一次听就觉得，这音乐靠谱。
雄壮又充满魔力，浑然天成。
但你一定想不到，作曲时，约翰·威廉姆斯连一毛钱的电影画面都没看过！
这，可是相当不合规矩的。
因为好莱坞配乐工作者的惯例是，先看电影，记录长度，然后作曲家决定为哪段配音。
据说当时，华纳只想让他写一段短预告配乐……
结果呢？没有任何参照信息，他一稿就成了。
而且，这位作曲家还相当能“作”。
连演奏的细节，他也要抠到位。
开头那段游丝般的低吟，用什么乐器弹？
约翰说，钢片琴（介于钢琴和钟琴之间，能弹奏出短促音符的乐器，出声清亮）。
很适合制造这种飞鸟即将腾空而起时的氛围
或是那种脱离地心引力而飞翔的魔幻气息
但琴找到了，约翰又不干了，因为纯乐器声太亮，不够神秘，也不够空旷。
怎么办呢？改造嘛。
乐器师用合成器制作出钢片琴样本，再用FM调音器调出温暖的正弦波。
一合，OK了。
不止前奏，后面的合奏更是让演奏家们傻眼。
里面黑压压的一片，全是音符，简直就是一出大型交响乐！
要知道，一般电影配乐，弦乐规模顶多是8把大提琴、8把中提琴、22把小提琴。
但《哈利·波特》几乎直接翻倍！
动用了10-11把低音提琴、14把大提琴、15把中提琴、36把小提琴。
大场面hold住了，还不够，不同的角色也得有不同的气场——要不，伏地魔怎么吓哭小朋友啊！！！
作曲家们，想出了给角色做“主打歌”。
这可不是真的“歌”，而是为其专门写的主题旋律，可以营造角色独有的氛围。
最最典型的，就是大反派伏地魔。
前几部里的伏地魔都没有实体，但并不妨碍吓坏小观众。
小朋友最怕的，其实是伏地魔的那一把声音。
记得么，哈利的耳边总是响起低沉的呓语，听不清楚，语调怪异。
没错，那叫蛇佬腔。
因为蛇佬腔的存在，即便不出场，也丝毫不减伏地魔的存在感。
等到了《哈利·波特与火焰杯》，伏地魔终于要现身了。
这一部的作曲家帕特里克，就开始精心为伏地魔创作一段又简单又危险的旋律（听起来就像一段不断爬升的音阶）。
为啥要简单？因为好记啊，观众听到忘不掉才更吓人啊。
这段旋律因为太形象，被放在了电影的最开头——镜头跟着大蛇爬过灌木丛，爬向食死徒守护的棺木……
这无比邪恶的场景，配上低沉中逐渐攀升的背景乐，简直吓坏无数宝宝。
不仅是主角，就连只出现几秒的小配角，作曲家也逮着机会就抖机灵。
还记得哈利那个蠢蠢的玛姬姑妈吗？因为惹哈利生气，她被魔法变成了气球。
威廉给她配的音乐，是华尔兹。
原本华尔兹给人的感觉是轻盈的，但约翰反而选了首有点沉的。
可不是么？一个重重的胖纸，轻盈地飘起……
导演阿方索（第3部）听完，笑得肚子疼。
配乐当然是加分的，但量必须控制，多则满，少则干。
它再出色，也只能在该出现的地方出现。
而当一切安静下来，还有一种声音能让观众身临其境。
音效。
音效制作的工作，其实相当琐碎、繁冗。
走路的脚步声，水波声、布料拍打声、龙翼扇动声，放下魔杖的声音等等……什么物体都得有不同的音效。
音量往往又不突出，除非特殊情境（如吵架），不会盖过对话等主要音源。
魔法世界是与现实脱轨的，所以音效必须与现实有所区别。
听起来得很真，又得不那么真。
这些音效的制作，才称得上新意十足，甚至可以说：
每一种新的音效，都是一次发明。
比如，海格的那只巨型蜘蛛阿拉戈克动起来时，要发出让人汗毛竖起的嘎吱声，怎么弄的？
……是扭动多芯电缆制造的。
再看小蜘蛛，那种细细碎碎的脚步声，又怎么弄？
……是用塑料植物靠近麦克风揉搓出的。
更常规的，比如雪地走路——现场因为有风等各种外在因素，不能直接录制。
拟音师就用粗盐和细盐套在麻布袋里，再脚用踩……嗯，像雪声了。
这样还不够。
旁边再放个装玉米淀粉的枕套，继续踩……嗯，像厚厚的雪声了。
那，魔法的声音又怎么做呢？现实里完全没有啊！
放心，表妹这就为你揭秘什么是魔法扫帚，什么是移形换影：
扫帚飞，肯定和飞机的机械滑翔声不一样。
它更小，更迅速，同时也得更有力量感。
你们猜音效师找到了什么？
……猫砂。
手在猫砂里又快又有力地扫过，那声音，嗖嗖滴。
幻影显形，听起来无比神奇吧？
神奇啥呀……那是拿一段噪音，和猪叫、鹿鸣合成的。
摄魂怪出现时，所经之处都会结冰，又怎么做？
这更简单，估计你也会——找一个老式的冰格，一个个掰。
怎么样，是不是听起来很魔幻，但又似曾相识？
一个貌似简单，但面对无数个这样的音效，工作量之大就很可怕了。
据说，《哈利·波特》的音效99%来自真实采集。
为了找到各种真实的魔幻音效，音效师们即使是上班、休假时，也背着收音器材到处采集，录制各种奇怪的虫鸣、狗叫、动物叫、自行车声、汽车声……
找到有意思的声音，然后还要进行各种后期合成的实验，工作量更不小。
这么费劲，无非是因为他们觉得，只有天然的声音，才能让施展魔法的动作有现实根基。
所以，在纪录片里，我们也能听到这些声音工作者的各种抱怨——
演奏家嫌乐谱音符太多、太复杂；
作曲家嫌时间赶、任务重；
音效师抱怨假期都毁在采集声音上……
但抱怨归抱怨，人家真出活。做不出独一无二的声音，自己都看不过去。
不断烧脑，全情投入，反复试验，坚持创造与发明……
这些，才是一个玄幻世界之所以令无数人沉迷的秘密。
其实，相信你和表妹一样，都是对生活挑剔的人。
为了过好每一天，我们也想留住世界各种美妙的声音，但我们又不认识《哈利·波特》级别的作曲家、音效师、拟音师……怎么办？
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仔细想想，你有多久没闻过真正的花香，没在温暖的冬日阳光里伸个懒腰，做个深呼吸？
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编辑助理：莫妮卡住了
