《死侍与金刚狼》在6月17日正式官宣定档7月26日与北美同步上映，并且根据Deadline报道，中国内地院线版只有很少的删减。
在这一消息中，可以看到两个与前几年引进片的不同之处。
一是《死侍与金刚狼》定档在了曾被“国产片保护月”保护着的暑期档，
这是否意味着曾经占据中国电影市场多年的“国产片保护月”被淡化甚至不复存在了？
二是曾被严格审查的引进片，
如今尺度似乎放宽了许多
。就《死侍》而言，相比《死侍2》直接被改成《死侍2：我爱我家》这一温馨和谐版本，《死侍与金刚狼》只有少量删减，意味着《死侍》这一IP的精髓——其中的R级元素可能将被保留。
在这些明显的变化中，我们由此生发出了一系列疑问。
为何当下中国电影市场对于进口片的态度出现如此大的变化？进口片对于当今中国电影市场而言又意味着什么？在这种现状下，我们又应当期待怎么样的一个未来？
要找到这些问题的答案，也许还是要回到一切的开始，从
“国产片保护月”
的出现谈起，再发现其在何种现状下
似乎已被淡化、被不再提及，已名存实亡。
2004年，好莱坞大片《蜘蛛侠2》于6月30日在北美上映，最终在北美狂揽3亿美元票房，全球收获8亿美元票房。
根据文章《“国产电影保护月”沈阳遇冷引发议论》，也正是在这一年，
国家电影局下达了一个口头通知，希望在暑期各院线支持国产电影
，不鼓励在每年6月20日至7月10日，以及7月20日至8月10日期间引进外语电影。这篇文章中将此通知称为“国产电影保护月”，这一名词也沿用至今。
这一规定虽然
从未出现在任何官方的正式文件中
，但《蜘蛛侠2》确实被改档至8月5日上映，比起北美延后了一个多月时间，在这段时间内，张艺谋的大片《十面埋伏》上映，在缺乏强力对手的情况下，拿下了1.6亿票房，成为国产片保护月的直接受益者。
自此之后，多年时间内多部引进片在暑期被改档撤档，这一不成文的规定逐渐被所有人接受，成为默认的存在。
只需简单梳理下数据便可发现，这些改档的进口片为许多国产片创造了一个足够长的空档，
直接让出了暑期这个热档期，直接为国产片屏蔽了外部对手。
就拿10年代统治全球电影市场的漫威电影举例，在历年暑期档中，《美国队长》延期一个半月，《银河护卫队》延期两个多月，《蚁人》延期甚至长达三个月。
如此长时间的延期错过了一部商业电影热度最高的阶段，无疑会影响到票房成绩。
并且延期还导致了另一后续影响，即许多影片在延期后并没有得到合理的档期安排，许多大片扎堆上映。
2013年就曾出现让《速度与激情6》《环太平洋》《惊天危机》同时上映的局面，
这在影响电影票房大盘的同时，也让影院出现“冷热不均”的现状，有时大片过多，有时却无片可上。
这些档期安排上的不当，一方面反映了当时中国电影市场的不成熟现状，一方面也反映了国产电影的不自信心理，国产电影在当时还无法直面强劲的外部对手，
从而使用了包括延期上映、内耗、撤档等保护办法，创造了一个国产片保护月。
那么在这种隐性制度的推行下，对于国产电影真的有着多大的帮助呢？
这一问题早在多年前就有许多媒体讨论过，在各种数据的分析之后，得出的也往往是许多否定性的答案，档期的保护并没有想象中产生巨大的影响，国产类型片在这种保护之下也并没有因此蓬勃发展，国产保护月更多的保护了许多烂片。
诸多的问题暴露出这一规定存在的不合理与消极性
。
在这些层面上而言，国产片保护月的取消事实上是市场更加成熟的某种表现。
这对于国产电影的发展，对于院线的排片收益，对于观众的观影选择而言都不是坏事。
国产电影保护月究竟从什么时候开始淡化乃至消失？
由于这一规定本身就不成文，所以我们很难明确地知道它究竟什么时候开始，什么时候结束，什么时候使用。
或者说这一制度本身就只是一种倾向性的鼓励和诱导而已，它是灵活的、弹性使用的。
但通过一些近期电影市场的现象，还是可以发现如今中国电影市场中发生着明显的变化。
最明显的变化来自2023年，《芭比》《碟中谍7》陆续定档在7月，已经打破了国产片保护月的潜规则，
这一现象也引发了许多媒体的讨论，他们纷纷表示国产片保护月已名存实亡。
如果说2023年的情况还有可能是因为电影行业刚刚经历了震荡的三年，急需更多类型的新片上映重振市场。那么到了今年，更大量的进口片同步上映，几乎可以表明国产片保护月真正地消失了。
《神偷奶爸4》《头脑特工队2》《龙卷风》陆续定档暑期，《死侍与金刚狼》同步北美上映，定档7月26日，直面乌尔善的《异人之下》与《红楼梦之金玉良缘》，
国产片与进口片将在这个暑期直接相遇，同台竞技。
从2004年开始，到如今已二十年时间。这二十年是中国电影产业改革的二十年，国产片保护月作为中国电影市场萌芽时期诞生的隐性制度，
在多年的发展中慢慢的不复存在，中国电影产业走向了一种更成熟的阶段。
而这也引发了一个新的问题，就是
为什么是现在取消国产片保护月？而不是之前或者之后？
从观察这两年电影市场产生的变化我们可以推测，其中的原因也许有这些。
首先，国产片近年来表现强劲，占据了国内市场的绝对优势
，国产电影的市场占比连续多年达80%以上，2023年国产影片市场份额接近84%。
而反观进口片，近几年除了被报以重振市场希望的《阿凡达2》收获16亿票房以外，到如今几乎没有能达到10亿票房线的进口片，这种票房上的全面衰败，在今年更是愈演愈烈，
许多好莱坞大片在市场中没有掀起任何水花
，甚至破亿都成了十分困难的一个门槛。
进口片从之前一边倒的压迫，到与国产片势均力敌，再到如今的全面落败，这种颠覆性的转变让国产电影事实上已不再需要硬性的“保护”。
其次，当下的中国电影市场在档期调控上相对更加细致
，会尽可能地避免在同一天、同一时期上映过多的头部影片、大片，扎堆上映的情况一般出现在春节档、国庆档这些可容纳巨大体量票房的档期。
当然，就目前来看，如春节档、国庆档还是很难看到进口大片的存在，这也是在档期分配上依旧存在的一种隐性“保护”现象。
最后，就现在的中国电影市场而言，进口片还是有着他的重要性所在。
电影市场需要更多元的影片来激活市场，国内影片数量不足，类型相对单一，观众需要更多选择，进口片能吸引更多观众进入影院，能够活跃影院整体的氛围，能让影院有更多差异化的排片。
国产片保护月的名存实亡，对于国内影迷而言，并不是什么坏事，
不再有长达一个暑期的保护，意味着国内观众可以第一时间看到最新的引进片，在电影市场内有着更多的选择。
国产片保护月的存在对于许多喜爱国外影片的影迷而言是巨大的影响，
无法第一时间看到影片，代表着要面对网上铺天盖地的剧透，代表着长时间等待后热情的消退，代表着各种枪版、流媒体资源可能抢先出现，无需进影院就可以看到这部影片，这也就影响了影迷们观影时的体验。
国产片保护月的消失，是当下中国电影市场改革的一个侧面。
中宣部电影局常务副局长毛羽在5月24日“电影业高质量发展分论坛”上的致辞中提到，要
调研、调整、改革进口影片过去的防守政策，调动各方积极性，广泛引进反映世界优秀文明成果的好电影，丰富电影市场供给，满足多样化观影需求，让电影成为文明交流互鉴的桥梁，成为中外务实合作、实现共赢的典范。
在政策改革上释放的信号，以及电影市场上明显发生的变化对于引进片影迷而言无疑值得欣喜，对于丰富国内电影市场而言也意义非凡。
然而当我们换一个角度看，这种变化的出现也源于中国电影市场相比之前已被改写，
在当下，引进片对于中国电影市场而言已不再那么重要，已不再有此前那么大的影响，已不再被当作洪水猛兽般需进行强制性的屏蔽、如临大敌般的对待。
而这对于中国电影市场而言也同时有着两面的意义。
正如贾樟柯6月17日在上海电影节“电影发行新生态”论坛中的发言：
进口电影在中国电影市场份额的下滑，在证明中国电影赢得观众的同时也意味着中国电影市场国际影响力的下降，在影院出现明显片源不足的现状下，
引进片的重要性依旧毋庸置疑，中国电影市场需要更多的引进片去填补空缺、丰富类型、提高国际影响力。
在进口片票房下降的情况下，
更多的引进反而更有必要。
几部头部影片占据近90%票房的现状将被改写，变成许多影片瓜分市场份额，这将让市场影片种类更为多元，让市场有更多的选择。
一些不被看好的影片也有可能就在其中脱颖而出
，之前的《何以为家》《摔跤吧，爸爸》，以及近两年的《灌篮高手》《铃芽之旅》以及宫崎骏的《你想活出怎样的人生》等这些算不上重磅影片的电影都在中国电影市场获得了巨大的成功，这对于活跃中国电影市场而言有很大的帮助。
同时，在另一层面上，许多进口片在国内票房的失利，之于影迷而言也并非是坏事。
票房规模的减少意味着进口片对于大众的影响力下降，从某种意义上变得更为“小众”，小众代表着不被更多的关注、不被更严格的限制、审查的宽松、删减的减少与引进数量上的增多。
我们能更加轻易的在影院看到“足本”的好莱坞电影，也能更放松的讨论电影，不再被许多质疑的声音所影响。
进口片退回到了自己的一亩三分地之中，保留着基本的观众盘，保存着他固定的一部分票房，保证着他在中国电影市场上的存在。
无论是否接受，这已然是当下中国电影市场的现状。
在这被重写的市场中，我们能够看到一些曾经希冀过的未来，虽然市场的现象我们无法控制，观众的喜好也难以预测，也无法知道是否中国电影在占据市场的同时将蓬勃发展。
但无论如何，
我们知道，一种限制的取消，一次重要的改革，一个开放的姿态，将带给我们变革的无限可能。
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