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源 | 先锋配音 文 | 陈皮
什么是案头工作？
演员从全剧整体着手分析剧本和研究角色的准备阶段工作。是演员对剧本和角色加深理解的一项重要工作。一般都在导演的指导下进行。通常包括以下内容：
初读剧本，获得总印象，弄清时代背景，确定主题思想，研究剧本风格特色；
分场细读划分剧本段落，理清事件，寻找人物在每个事件中的态度及出场任务；
分析人物性格特点，确定角色基调和总谱，编写角色自传；
阅读有关资料辅助理解剧本与人物，从而形成创作角色的整体构思和探寻相应的表现手法。
在此阶段导演也阐述导演 意图或请编剧讲解创作意图，帮助演员进行准备。并在此基础上组织演员投入排练。
在不同的创作集体里，案头工作的程序有所不同，有的是在深入生活的过程中进行，有的则是和最初的动作排练结合进行。案头工作的精细与准确对角色创造起 重要作用。影视演员不仅要分析文学剧本，还要研究导演的分镜头剧本，根据镜头分切和拍摄方法的要求来进行准备，以保证表演前后衔接、连贯，做到心中有数， 来适应影视颠倒顺序拍摄的特点。
说实话，案头工作是很繁琐，很细碎，相当费神的工作。
普通观众所看到的演员剧本上五颜六色的台词标记或者注解 只是案头工作很小的一部分
《琅琊榜》中胡歌的剧本画的密密麻麻 大多是自己理解修改的台词和需要注意的外部表达技巧，即人物在此场景中的语调语气 重音和停顿，人物性格和角色基调应该早就定好了，现在需要注意的是这些琐碎的细节。
如果你不知道剧本案头工作应该怎么做，在附篇中有一个非常详细的分类进行过程，可按照步骤一步步来。
接下来只是关于台词方面的案头工作
需要提出的是台词的案头工作还是以台词语言表达的内部技巧范畴了，在明白怎样做好案头工作的前提是语言表达的外部技巧已经相对娴熟，没有这个基础，再漂亮的案头工作也终究只是画虎画皮，用台词塑造雕刻人物也只是空想而已。
首先是台词的基调，也就是角色台词性格化。
这个比较好理解， 人吃五谷杂粮各有不同，说话方式也肯定不一样。咱们讲一个时间近点的例子。
《西游记之三打白骨精》巩俐女王扮演的是白骨精，就台词方面的案头工作，她尝试了一种“没有呼吸的表演” ，有词儿没词的时候都提着一口气憋着不换气，观众也就看不到感受不到白骨精这个妖精的喘息。
提着气不换气说词会产生一种不自觉镇定威严的感觉，没有气息流动（不喘气）也更符合白骨精的鬼怪设定 。
韩国演员李成宰 在电视剧《九家之书》中扮演的大反派 采用的也是这种偷气说词，并且不眨眼的表演方式，非常有压迫感。
不同职业，不同社会阶层，不同性格，甚至同一个人的不同年龄阶段，台词的表达方式上也各有不同。所以这个台词基调是首先要调整确定的。
声音色彩 ：宽、窄，圆、扁，老，嫩，明，暗。
气息状态： 深 浅 虚 实 沉 浮 稳 燥
说话语调语速 ：高 低 强 弱 快 慢 缓 急
千变万化的语言技巧造就了丰富的角色台词性格 。
第二方面 潜台词的挖掘
剧本是编剧费劲心血绞尽脑汁写的，字里行间有直来直去，直抒胸臆的明台词，也有暗示故事走向和人物微妙关系的言外之意，弦外之音，也就是潜台词。
叶圣陶说：一字未宜忽，语语悟其神 潜台词往往是台词中最精彩的部分，是角色心中最想说的话，如果不好好体验往往感受不到其中的韵味，那也就更没法提外部体现了。
第三方面 寻找台词后的内心独白
内心独白简单来说就是角色的思维活动的过程，也就是脑子里真正思考的过程，说出的台词只是脑子里思考的东西的一小部分，
“为师的如来神掌那么牛逼，但是我低调 我不说！”
“我低调 我不说” 的时候脑壳里的思维过程其实更加精彩，这部分的内心独白就要靠做案头工作时，自己去想象和逻辑推理了。
内心独白不仅仅是以独白形式写出来的语言文字，并拿到舞台上去诵读，它是在与对手交流的过程中，按照角色的行为逻辑去真实感受，产生的丰富的联想。只有这时才能产生与角色台词有机联系交织在一起的角色内心独白，这样的内心独白才会促使角色行动的发展。
“诗三百 ，一言以蔽之，思无邪” 简单说吧， 就是你没台词的时候心里想的东西才是最真的，因为这样你才不会出戏，好的演员在每句重要的台词后面都会有标注此时角色内心在想的应该是什么。
第四方面 就是我们图片上看到的，用色笔画画自己的部分了
一句台词在哪断句停顿，重音是哪个词，这些外部技巧性的东西。
以上基本就是台词方面的案头工作，再会。
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