后来李商隐又辗转奔波于徐州、四川，一生郁郁不得志。
他一直想用自己的努力为这个国家做点什么，可是无异于螳臂当车、蚍蜉撼树，他连自己的家都没有顾得上。
在他39岁那年，远在四川的他得知妻子的死讯后，万念俱灰，他拒绝纳妾，开始信佛。
他最终还是回到了那片生育他的黄土地上，悄无声息地在45岁那年去世了。
当年“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”的豪情终究也化作了泥土。
他死后五十年，唐朝灭亡，李商隐和他的诗也渐渐湮没在浩如烟海的唐诗江湖。
时光悄悄滑过，后来有人在翻阅他的诗集时，发现了这样一首诗：
《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
只有心灵纯净的人才更容易贴近时代的脉搏，日薄西山的晚唐气象在朦胧氤氲的诗句里显得是那样颓唐。
李商隐，他预言了山雨欲来风满楼的唐朝即将走向灭亡的结局。
接着往下翻：
《嫦娥》
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
李商隐啊，你这是在写嫦娥孤凄无伴？还是在写自己一生不得志？
接着往下翻，天哪，怎么可以有这么多的无题诗（包括取首句前两个字为题目的诗歌）！
这些无题诗怎么写得如此缠绵悱恻、优美动人呢？
这些诗难道都是爱情诗吗？为什么他笔下的爱情都是如此美丽而又凄凉，如此荡气回肠而又惆怅忧伤？
《无题》（一）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
如果这是爱情，那么这段感情只有四个字可以担得起起笔就很沉重的两个“难”字：至死不渝。
《无题》（二）
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
如果这是爱情，那么既然有“心有灵犀”的欣慰，何必还要写“身无彩凤”的刻骨相思？
《无题》（三）
来是空言去绝综，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，设熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
如果这是爱情，那么这就是一个凄绝幽怨的梦吧。韶华已逝，却独居未嫁，继续任岁月蹉跎，这样的人生际遇令人辗转叹息，不能入眠。
《无题》（四）
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾（yuàn）少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
如果这是爱情，那么这个深锁闺中的女子，该是有多么的绝望！
既然终归无缘，一寸相思带来一寸苦楚，一寸希冀带来一寸决绝，这样的爱，又何必让它开始？
……
但是又觉得他是还想要表达些别的什么，翻阅他所有的爱情诗都有题目，他是那样真诚地对待他经历过的每段感情啊！
他为他的初恋——那个道观里的女道士宋华阳写下过《月夜重寄宋华阳姊妹》《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》；他为他曾经喜欢过的一个富商女儿柳枝，写下过《柳枝五首》《燕台诗》；他也为他的妻子写下过缠绵悱恻的《夜雨寄北》：
《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
想想他从小就生长于富贵之家的妻子，婚前琴棋书画、金玉绫罗，婚后却荆钗布裙、忍受他常年在外的寂寞飘零。
她从不埋怨丈夫的困顿潦倒，却用相濡以沫来安慰丈夫那颗愧对她的心。
然而他在巴山度过的那个刻骨相思的夜晚、他心心念念要回去共话巴山夜雨的妻子，却早已和他阴阳两隔。
他无法给她一生安稳、顾她一世周全，只有坐在窗前，靠着想像和文字与妻子在梦中相见。
字字滴血啊，怎能不令人肝肠寸断、泪眼婆娑！
李商隐不可能给爱情统统命为“无题”，这不符合他一贯真诚的性格，他一定有他小小的心思藏在字里行间。
忽然想起屈原最爱拿香草美人比喻政治，难道，只是以爱的名义？
再往下读，简直快要看不下去了，典故太多了。有些人摇摇头走了：诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。
如此隐晦迷离、难于索解，实在看不懂啊！
但是更多人却如获至宝，越往下读，就越是深深地陷入，无法自拔。
